《第十一回》為什么使用章回體？陳建斌說章回體特別中國，是中國人講故事的方式。
《故事會》為什么曾經是最牛逼的廁所讀物？雖然近些年的銷量堪憂，出版社也在遭遇轉型陣痛。
青年報記者讀者提供
《鏘鏘行天下2》中許子東、竇文濤、周軼君也聊到人類喜歡虛構故事的原因。
《人類簡史》的作者尤瓦爾·赫拉利直言：世間一切盡皆故事。智人為什么能夠統治地球，是因為智人“能夠傳遞一些根本不存在的事物的信息”，即“想象的現實”。
《劇本設計學》的作者林黎勝也說過，連比特幣、梵高的畫都是故事，因為人類賦予它價值。我們這么偏愛講故事，但是“故事”在當代社會的語境下，為什么又會出現那么多廉價和流水線作品呢？故事的價值又該如何再生？我們來回憶一下影片《大玩家》里的情節：蒂姆·羅賓斯筆下的好萊塢經理人稱，自己的制片廠每年要收到兩萬多個電影劇本，但只能投拍十二部影片。好萊塢大制片故事部門每年要閱讀成千上萬個劇本、故事大綱、小說、戲劇，才能精選出一個上好的銀幕故事。一個殘酷的事實是，當觀眾包括作家編劇集體唏噓，為何耗資過億仍無法復現昔日被一致夸口的——更誠實有力的故事、更好的東西，但那也已經是劇本開發人員竭盡所能呈現的最佳創作了。事實上，無論是《捉鬼敢死隊》中瘋狂企業家們對魔鬼的勝利，還是《閃亮的風采》里對內心魔鬼的復雜解決辦法，更好的電影和戲劇，都能通過其各不相同的戲劇色彩來達到娛樂的目的，給觀眾一種具有感染力的新鮮的生活模式。
《捉鬼敢死隊》
故事是我們可以盡最大努力去挖掘出混亂人生真諦的載體。不再在報刊、音像店和電視節目上尋找高質量的東西，把自己封鎖在這樣一種觀念之中，觀眾沉浸于故事或影像的儀式中，僅僅只是為了達到知識和情感上的自我滿足和自我娛樂。奇怪、詭異、多樣的技術手法、炫目的噱頭，有一萬種方式補齊那些邏輯上的漏洞百出和虛假，以妄圖取代真實，去完整一個強有力的故事。“畫面還不錯”、“音樂還不錯”……滿足于觀眾在走出影院的時刻，給出這樣的體驗評價，然后在一周、一個月后被徹底遺忘。爛故事，終究也不覺可惜。還有一個不可否認的事實是，堅信自己只是能力和天賦被輕視、被視而不見，活在夢想和幻想里，同樣是一部分創作者真實的狀態。真相并不完全如此。一流的劇本即時不被投拍，也至少會被選定。故事是賣方市場，對于真正有好故事講述能力的創作者，始終不會被埋沒。結構性欠缺，只是對生活片段的呆板刻畫，錯誤地將表象當成生活真實。誤認為只要對日常事實觀察更精細，對實際生活描寫更精確，所講述的故事就更真實。結構性過強，復雜化過度，人物設置過多的感官刺激，全然斷了與生活的任何聯系。比如動作片，只要堆砌足夠的高速動作和令人目眩的視覺效果，觀眾就會興奮不已，用虛擬現實取代想象完成奇觀表現。
《阿甘正傳》特效前后對比
持久的娛樂只有在蘊藏于影像之下的人生真諦之中才能找到。比如電腦生成影像的功能只是為了強化故事的《阿甘正傳》或《黑衣人》。（*《阿甘正傳》曾獲得過奧斯卡最佳視效獎）編劇的謀生路
學講故事的手藝
認為僅靠所經歷的人生、看過的電影足夠讓自己有所欲言且懂得如何言之，僅靠生牛犢不怕虎的一腔熱愛、勇敢，就坐在電腦前，打開編輯器，開始洋洋灑灑自己的故事。當創作者開始構思故事時，會試圖將自己的作品與他在閱讀和觀看過程中積累的知識進行匹配，非科班的創作者把這定義為“直覺”。在過去幾十年里，美國大學的創作性寫作教學方式，從內在轉向了外在。文藝理論的思潮將學院派的注意力從故事的深層轉向語言、符號、文本——從外面看到的故事。導致的問題是，創作者在故事的主要原理方面，素養有嚴重欠缺。故事的手藝是很多方法的總和，是一些技巧的和諧統一。如果你真的想成為合格的故事創作者，不妨從現在就開始糾錯和學習。先了解你的劇本為什么不行？
去看好的劇本是什么樣子？
去聽有大量內容與市場經驗的老師的方法和心得。
去用反復練習反復實踐的方式自我提升。
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浪影來源/后浪電影（ID：pmovie_sheyingshi）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/r3OynVZ7q-d24iQRXnir8Q
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