作為觀眾，如何解讀電影中的性別密碼？如何體會觀看的快感？如何看待電影中的人物？最近《你好，李煥英》的票房成績，令大家瞠目結舌，回顧近些年女導演票房過億的作品，的確鳳毛麟角，但也還是有，比如趙薇的《致青春》。自從2017年以來，各大影展增加了女性選片人的人數，開始重視入圍女導演作品的比例，這不是一種“照顧”，而是一個遲來的關乎“平衡”的努力。
BBC記者采訪紀錄片導演魏時煜老師時，她談到最初感受到女性導演常常被遺忘時，希望把研究重點轉向女導演時，她的院系主任曾經替她擔憂，這個研究到底有多少前景？十年之后，女導演研究、女性電影研究，已經成為電影研究的前沿。魏老師說：“這個研究不是關乎‘主義’，而是希望年輕一輩的觀眾，能夠有平衡的選擇。
魏時煜《古巴花旦》哈瓦那工作照
衛禹蘭老師談到，她在講授“大眾傳媒中的性別”一課時，比較其他課往往引起更多的爭議和討論，而在爭論之中，很少有同學能夠站在對方的性別立場上思考。這就是性別的“界限”，如同種族、如同文化，交流和跨越都不那么容易。電影作為一種大眾媒體，角色示范的力量十分強大，如果創作者和觀看者都僅僅從個人道德立場出發，很難達到有效的對話。兩位老師曾經共同研究早期女性導演的境遇，探索電影還處于新興媒體的時代，女性創作者所獲得的機會和做出的成績。在追溯“女性電影”（中國電影史家曾稱為“婦女題材電影”）作為類型片的發展過程中，她們也同時關注男性導演的佳作，比如費穆的《小城之春》、關錦鵬的《阮玲玉》等女性電影經典。
我們當然注意到，一百年后的今天，女性導演的境遇似乎終于開始改善。女導演終于獲得奧斯卡獎，《小婦人》終于有了女導演的版本，漫威和 DC 大片也有女導演排隊加盟。我們的微電影和短片平臺，也有了不同代女導演主導的《聽見她說》系列。口號并不重要，重要的是尊重和理解，因為這不僅是身處網絡時代的我們所需要的品質，也是我們每個人擁有幸福的關鍵。兩位老師將在這次課上和我們共讀的三十六部電影，都包含十分有趣的性別表達。（影片包含但不限于《燃燒女子的畫像》、《無依之地》、《金陵十三釵》、《指匠情挑》、《小姐》等）我們這次邀請的魏時煜老師，是加拿大阿爾伯達大學電影學博士、香港城市大學創意媒體學院教授，但她也是紀錄片導演，香港導演會會員，做過劇本醫生。魏老師的著作包括《東西方電影》、《霞哥傳奇：跨洋電影與女性先鋒》（與羅卡合著）、《女性電影：對話中日女導演》（與楊遠嬰合著），紀錄長片作品《金門銀光夢》和《古巴花旦》均入選上海、香港、北京國際電影節。
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文/浪影來源/后浪電影（ID：pmovie_sheyingshi）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/hK9qBaFqJnxdepjcRWENNw
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