《山海情》編劇王三毛：編劇的創作要跟上時代的步伐，也要在創作上進行脫貧

2021-02-01 09:32 發布

電視劇《山海情》（原名《閩寧鎮》）從啟動到現在，已過去一年多了。作為編劇，回溯這次創作經歷，有太多感慨、感想和感動。我記得最后一集劇本寫完，是2020年10月7日下午5點，我難掩心情的復雜和沖動，控制不住自己，分別給侯鴻亮和孔笙發了條微信，感謝他們陪同編劇度過了在艱難中前行的日子。

此次創作經歷又讓我回到了過去，回到了最初寫電視劇時的狀態。那是1992年的冬天，我才30出頭，給陜西電視臺寫了我的第一部電視劇，劇名叫《秦川牛》，該劇以全國勞模、農業科學家李立科為原型。那時的創作方法很干脆也很簡單——扎下去。找李立科先生，找他手把手教過的農民，跟他們一塊吃住行，一塊干活，研究種小麥，搞清楚為啥在渭北黃土高原，只有用磷肥，才能讓小麥的根須扎得深、能抗旱、多打糧，也搞清楚了為啥李專家患病之后，能有那么多人為他祈福流淚??后來電視劇播出了，全國各地的農民朋友給李立科寫了很多信，感謝他讓他們明白了科學種田的好處，也祝他安好，把李立科奉為他們心中的當代農神后稷。

此次《山海情》的創作如出一轍，接到創作任務，我們從閩寧鎮采訪到西海固，又從西海固采訪到福建莆田，深入了解了很多精彩的人物和事件，真實的生活、真實的情感、真實的徘徊猶豫充斥其中。從想不通、不接受，到用雙手創建了新家園，那些曲折的過程、思想的轉變、真誠的笑臉和話語，讓我們真切體驗到他們由窮變富、過上好日子的喜悅，和對黨對國家的感激之情。

編劇寫劇本，除了要有國家視野的高度，只有扎根在百姓中間，才能看到百姓真正的問題、需求與國家意志的交集與融合點，你才能站得更高、看得更遠。我們在劇本創作初期，在采訪中對比過閩寧鎮現在的樣子和布局初期的樣子，可謂天壤之別。要讓初來乍到、身在其中吃苦吃土的移民，短時間內去理解，能看到未來，那是不現實的。要讓他們心甘情愿看到遠處的那道光，也并非易事。《山海情》這部劇，恰恰就展現出了這段不易，寫出磨合陣痛的艱難與掙扎，以及奔向美好的新生活的努力。

在福建采訪的時候，我看了習近平總書記《擺脫貧困》那本書，那是他1988年至1990年在寧德地委工作期間，圍繞閩東地區擺脫貧困問題的所思所講，其中有一段話，對我觸動很大。他用“滴水穿石”這個成語，形容脫貧工作的艱巨性和所需要的韌勁。他說，因為事物的發展變化是一個漸進的過程，質變要有量變的積累。比如閩東的落后狀況是歷史形成的，改變閩東的落后面貌不能靠一朝一夕之功，而需要有一股韌勁。沒有鍥而不舍的毅力，不愿付出艱辛于他人數倍的努力，不靠一點一滴量的積累，涓滴成流，聚沙成塔，是不能做成事業的。

滴水穿石的精神和脫貧攻堅的韌勁，同樣適用于編劇。我認為，在眼前這樣一個大時代的背景下，我們編劇的創作要跟上時代的步伐，也需要在創作上進行脫貧。這個貧，就是生活積累與時代擔當的貧乏。關在屋子里假想，組織人馬侃劇，是出不了有血肉有溫度、有擔當有情懷的好作品的，反而會讓你的創作乏力致貧。編劇要脫貧，就得撲下身子，到火熱的生活中去，扎到老百姓人堆里，看清楚他們飯碗里的稀稠，讀明白他們眉宇間的喜怒哀樂，你才有可能寫出滾燙的、鮮活的、貼近百姓、反映時代真諦的高質量的劇作。

去閩寧鎮采訪到的第一代移民給我們反復講過，當年他們來的每一撥人都只能住地窩子，到了夜里一片漆黑，只能聽到風在吼。有的人傍晚到，住了一夜地窩子，第二天天一亮就回老家了。意志再薄弱點的，就用搬遷指標，換條金駝香煙，外加一張返程車票。能真正留下的不多，大多都是匆匆過客。他們開玩笑說，當時留下最多的，是地窩子和沒人照料的白楊樹。可當我們采訪到第二代移民時，情況就完全不同了。我們從一個叫沙金龍的年輕人及其6個合作伙伴那里真切感受到閩寧鎮的巨大變化。身為二代移民子弟，這群高學歷的碩士研究生、回到閩寧鎮的創業者，放棄了一線城市的發展，憑借其專業智慧，在父輩們用血汗建設起來的閩寧鎮開啟了全新創業。他們成立了一個生物科技有限公司，專門生產乳脂黃油及其深加工產品，所創造出來的利潤，顯然是父輩們所不能同日而語的。我問他們為啥要回來創業？沙金龍說，政府低價租給他們彩鋼房，讓他們免去了自建廠房的大投資，到哪里找這優惠？現在的閩寧鎮，也不是當年飛沙走石、鳥不拉屎的地方，遍地是創業園、葡萄酒莊、光伏產業、特色種植、各種高科技產品，這么好的創業環境，又是自己的家鄉，為啥不回來呢？！這就是新一代閩寧人的風采。