導演沈金飛：甜寵當道的“爆款制造機”

2021-01-08 09:43 發布

近年來，甜寵劇市場熱鬧非凡。作為愛情偶像劇的亞類型，甜寵劇自市場破殼而出、扶搖直上，得到了大規模發展。而剛剛過去的2020年，堪稱甜寵劇的“井噴年”：既有都市背景的《冰糖燉雪梨》、《下一站是幸福》、《從結婚開始戀愛》，也有古裝背景的《傳聞中的陳芊芊》、《月上重火》、《三生三世枕上書》等等，可謂層出不窮。

在各類大劇的重重夾擊下，由沈金飛導演執導的甜寵劇《小女上房揭瓦》以及《親愛的義祁君》也在去年相繼播出，《小女上房揭瓦》分賬金額突破三千萬，《親愛的義祁君》吸納了一大波觀眾稱為“自來水”，兩部作品雖然都不是大IP改編，也沒有大卡司加持，仍展現了不俗的市場競爭力。而這兩部作品的導演沈金飛，也可堪被稱作甜寵當道的“爆款制造機”。

拒絕工業糖精，尋求突破與創新

誠然，甜寵劇的數量在近年來不斷攀升，質量卻始終參差不齊。要做出具備市場競爭力的劇，光靠“甜寵劇老三樣”：霸道總裁、壁咚、八個機位的吻戲，是遠遠不夠的。沈金飛導演便以《親愛的義祁君》與《小女上房揭瓦》為例，與筆者分享了他拍攝甜寵劇的一些心得。

提到《親愛的義祁君》，沈金飛導演印象最深刻的，是主創團隊經過激烈的討論，為打造出“少女心”與“公主夢”，對服裝造型進行了專門的設計——為古裝融入婚紗元素。沈導坦言，這樣的設計其實也引發了一些觀眾的爭議，但《親愛的義祁君》是一部架空題材的甜寵劇，適當地開腦洞，可以讓呈現出的畫面直接抓住觀眾的眼球。事實證明，《親愛的義祁君》主創團隊這樣的嘗試是成功的。

而《小女上房揭瓦》，沈金飛導演介紹了他打造該劇的核心概念——避開常規模式，去掉勾心斗角，不設置壓迫性情節，打造一部沒有勾心斗角、沒有工業糖精的純正“下飯劇”。“要讓觀眾樂樂呵呵地看完，看了心里覺得陽光”，沈金飛導演如此描述自己打造《小女上房揭瓦》時的目標。

在兼顧美感和甜度的同時，開辟一條清新的差異化路線，讓觀眾有輕松、清爽、活力的觀感，成為了沈金飛導演打造甜寵劇的法門。

注重細節創作，呈現最甜蜜互動

在新作《花間新娘》殺青不久后，沈金飛導演馬不停蹄地開始了又一部古裝甜寵劇《看見緣分的少女》的籌備。

《看見緣分的少女》由芒果TV、上海劇浪影視出品，沈導向筆者介紹，在初接到邀約之時，他就被劇本深深地吸引了：這是一個非IP改編的純原創劇本，講述了一動情就會得重病的練武奇才少女周緣，在女扮男裝闖入京城的“青云書院”后，惹上了天生克妻的恨嫁小侯爺衛起的故事。

這個看上去嬉笑怒罵的愛情故事，其實有著很龐大的世界觀。沈導表示，該劇劇本的特別之處在于，它不會一開始就向觀眾輸出世界觀，而是帶領著觀眾一層一層地去探索、去揭秘，甜寵的故事作為基礎基調，轉折之后還有轉折，讓人驚喜不斷。

為了更好地打造這部作品，沈金飛導演從籌備期開始就沒有放松過對任何一個細節的關注，從場景的選擇、道具的設計，乃至每個角色的妝發服裝，他事無巨細地給出了自己的建議。《看見緣分的少女》之所以叫這個名字，正是因為能看見人與人之間的姻緣線是周緣的“異能”，“異能”設定很有趣，而從“異能”出發，也會有很多有趣的道具，“到時候你們看到就知道了”，沈導笑言。

除了注重細節創作，沈金飛導演也同樣看重演員與演員之間的情感聯結，為此，他也反復與《看見緣分的少女》主演們圍讀劇本，引導演員更好地進入角色，也交流如何能更好地將他們演繹出來。“甜寵劇的本質依然是情感劇，所以我們依然要從人性出發，挖掘角色與角色之間的情感點，再對觀眾進行情感輸出，這樣觀眾才能更好地共情角色，感受到劇中角色愛情的甜蜜。”

從內容出發，“甜寵+”展望未來

對美好的生活和情感歸宿都有著積極的向往和追求，是基礎的人性。在未來，甜寵劇的市場依然廣闊，幾乎是業內公認的結論。然而，“甜寵”的名字似乎限定了它的創作只能服務于“撒糖”，現階段有很多甜寵劇，男女主人設被限定在發糖的“緊箍咒”中，很難動彈。

擁有非常豐富的甜寵劇拍攝經驗的沈金飛導演，對上述現象同樣發表了他的看法，“其實最早市場上并沒有很明確的‘甜寵’概念，是經歷了幾部作品逐步火爆起來，大家才開始討論，并把這種帶著創新、制造甜蜜、給觀眾帶來快樂的作品，定性為‘甜寵劇’。”

而對于現階段甜寵劇逐漸同質化的問題，沈金飛導演也具備著前瞻性。他表示，無論是內容和制作層面，甜寵劇都會進一步迭代，更重要的迭代體現在內容上——“其實目前撒糖厲害的作品已經非常多了，觀眾也會逐漸開始審美疲勞。我想未來的甜寵劇會走‘甜寵+’模式，大家沉淀下來，踏踏實實地題材化，從故事本身出發，讓觀眾不僅能感受到甜寵，也能沉浸到故事當中。”