北京昨天大概迎來了整個冬天最冷的日子。零下15度的夜晚，各位都順利到家了嗎？

即使是這么凍人的日子，北京的雪仍然是那么寶貴珍惜。前幾天2020的第一場雪，各位是否都抓住機會在攝影機上留下了這場夢幻雪景呢？

在劉永泗老師所著《影視光線創作》一書中，有專門的章節，選用幾部具有代表性的影片，詳細分析了雪景的光線處理手法。如果你對雪景的布光問題尚無頭緒的話，或許可以在下一場雪到來之前學習一下哦。

影視創作中，雪景主要有三種情況：降雪的景象、雪后陰天的景象和雪后天晴的景象。

1降雪景象的再現

下雪天都是陰天，照明景物的光線都是來自天空的散射光，垂直照射地面，所以水平面較亮，垂直面較暗。而水平面鋪滿白雪，環境反射光很強。由于大氣里充滿雪花，起到霧化作用，大氣透視效果鮮明。黑色不黑，白色不白，反差較小，調子平淡。由于環境光復雜，人臉光效不鮮明，既不是頂光也不是腳光，膚色較暗缺少調子變化。下是影片《遠方》真實雪景鏡頭。

畫1：中景，雪花與環境無法區分，紛紛大雪，在銀幕上視爾不見，只有在黑色衣服的襯托中，似有似無，很不明顯。攝影充分利用景物層次，展現大氣透視效果，近暗遠淡、近實遠虛，結構完美。

畫2：人物近景，現有光拍攝，影調平淡，缺乏體感，但自然真實。

畫3：大遠景畫面，攝影利用橫向樹干結構畫面，有意給畫面增加黑色，加大調子范圍，改善雪天平淡。

影視作品中的降雪場景大多是人造雪。在雪后陰天里，人工降雪。如美國電視劇《兄弟連》。雪后陰天，景物亮度范圍較小，調子平淡灰暗，為了增加層次，攝影施放煙霧，增加大氣透過效果。

畫1：大遠景，現有光拍攝，煙霧使前景變暗，層次豐富，雪天氣氛很濃。

畫2：人物中景，人工光修飾，燈a側逆光位修飾主體側面臉，同時勾畫前景人臉。燈b在另一側側光位照明主體臉部，構成夾光結構，兩側亮中間暗，反常結構，降雪天的光效。兩盞燈都是散射光，沒有影子，這是陰天 雪景光特征。

畫3：人物近景，散射光燈a在側光位照明臉部，造成半邊亮半邊暗，燈b在另一側側逆光位修飾人臉暗部，給暗部增加層次。

畫2、畫3 背景都施放煙霧，霧化背景不僅增加空間，亮暗對比突出主體。

影視作品中的雪景大多是人造雪景。早期用紙屑、鹽、米波羅造雪，現代有舞臺專用造雪機。雪花是不透明的六角形結晶體，在逆光照射下不會提高它的亮度，照明雪花的光線必需采用順光照明，這樣也同時解決了照明人臉的光線。所以降雪的景象多使用大面積的燈光在機位方向照明整個畫面。

影片《天堂口》下雪場景畫面。雪花較大，人造雪便于控制雪花大小。

畫1：主光燈a在側光位照明二人勾畫人物形態，副光燈b在攝影機旁調節人物光比同時照明雪花，提高雪花亮度。展示雪花飛舞狀態。

畫2：是特寫人物光照明。主光燈c在人臉正前上方，頂光位照明人臉，副光燈d在臉前方，塑型光位照明臉部。兩盞燈都是散射光。雪天是陰天光特征，沒有直射陽光，照明人和景物的都是散射光。

雪花的再現同樣需要暗背景的襯托。降雪的天氣，反差雖大，景物層次卻很少，畫面影調往往顯得平淡而呆板。傳統的用光方法，常常用側逆光修飾人臉，造成一小塊較亮的光斑，從而改善影調層次。

2雪后陰天雪景再現

（1）雪后陰天的景象，光線特征與降雪景象相似，都是來自天空的散射光照明，反差小，環境光復雜。所不同的是雪花消失，大氣透過沒有下雪天強烈，畫面空間感差。畫面雪景單一色調，沒有變化，沒有層次。在遠景和全景畫面里現有光拍攝，攝影只能運用選景解決影調構成。下圖是雪后陰天鏡頭。

畫1：影片《橫穿西伯利亞》大遠景，覆蓋白雪的大地成了單調的灰色，攝影利用兩側暗色森林與白雪交錯，增加調子變化，改善呆板調子。

畫2：公交車全景，天地不分同是一個灰色調，因此，主體色調選擇很重要，只能利用主體與環境色差來突出主體，構圖上利用路邊樹叢等物調節影調。

畫3：《遠方》雪后陰天鏡頭，攝影利用線條、色塊構成形式感較強的畫面。這是很多影片雪后陰天景色處理采用的技巧。

（2） 雪后陰天人物的近景、特寫的光線處理：

傳統的方法，同陰天的光線處理相似；以平光或塑型光作主光，也可加副光和修飾光。自然光效法，在現有光基礎上加人工光修飾。下圖是影片《橫穿西伯利亞》女主角三個近景畫面，不同環境光線結構、光比處理都不相同。

畫1：空間較開闊，修飾光a在側逆光位修飾人臉側面，散射光燈光線微弱，作環境的反射光，自然真實美化了人臉。

畫2：環境相對變小，夾光照明，兩盞散射燈在兩個不同高度的側逆光位照亮臉部，a燈腳光位置，模仿地面白雪反光，b燈頂光位置，模仿天空光效果。自然真實有變化。

畫3：處在較暗的廢墟前方，光線結構與2相同，但光比不同，影調不相同。夾光效果更顯著，面孔更黑暗。

三個鏡頭三種光效，暗示著人物從安全空間逐步進入危險空間。在自然光效法里光的處理既要自然真實更要富于表現。這才是真正的光線處理藝術。

雪后陰天，景物失去明亮的陽光，景物亮度范圍雖然較小，但給攝影亮度平衡帶來方便，用較少的燈光就能取得平衡的畫面。因此許多影視作品的雪景戲都采用雪后陰天拍攝。雪后晴天的景象多用美化、點綴銀幕，往往起到修辭作用。

3晴天雪景的再現

雪后晴天的景色是優美的。攝影造型上要用光塑造雪地的形態和雪的質感。不平的地面被白雪覆蓋，失去原有的色彩變化，變成單調的白色大地，此時只有在逆光、側逆光和側光條件下才能揭示出起伏不平大地，以及白雪的層次和形態。下圖畫1是影片《黑暗之家》晴天雪景畫面，在側光照明中，白雪覆蓋的大地，起伏不平的形態得到生動的揭示。晴天雪景天空地面都很明亮，曝光要照顧天空和白雪，因此暗色景物往往曝光不足，遠景和全景畫面構圖時注意選擇不同影調的搭配。畫2雪的近景。雪花是白色的結晶體，白色雪堆缺乏色彩變化，因此，逆光、側逆光、側光照明，能展示雪層的結構和厚度感覺，能表現出雪的質感。畫3順光照明時，覆蓋大地的白雪白茫茫一片，沒有層次沒有變化，單一白色。攝影在構圖時要充分利用暗色前景，改善畫面影調構成。

晴天雪景人物光處理，與晴天人物光處理相同，主要解決人臉與白雪的亮度平衡，傳統方法多采正面光或塑型光(在視線前方照明)方法處理。在自然光效法中不僅解決亮度平衡，還要保持雪景自然光的特征。照明人物的光線多來自地面的白雪反射光——腳光形式照明。副光采用來自攝影機方向的水平光位，目的要在臉上不留下影子，不露人為痕跡。

下圖是影片《黑暗之家》傳統照明方法。

畫1：太陽在順光位照明，現有光拍攝。景物有較好層次，但地面白雪白白一片沒有影調變化。

畫2：太陽在側逆光位，陰影和背光面人臉較暗需要用人工光修飾，散射燈a在乙的正前方(塑型光位)照明人臉，散射燈b在攝影機旁照明甲乙背光面。

畫3：太陽還是在側逆光位將二人側面臉照亮，正面臉較暗，副光燈a在人物視線方向照明二人，調節光比。用散射光燈在機位旁或人物視線前方修飾人臉暗面，是典型的傳統照明方法。

自然光效法追求晴天雪景光線自然真實感覺。下圖是美國影片《冰雪勇士》晴天雪景人物鏡頭。

畫1：縱深運動鏡頭，人物由遠到近出畫。森林邊緣，太陽在側逆光位，現有光拍攝，曝光讓背光的人臉剛剛有層次，放煙使背景霧化。淺灰調子襯托深色主體很突出醒目，層次豐富，雪后晴天光效很明顯。

畫2：爬在地上的戰士中景，太陽在頂逆位置，臉部處在陰影之中，來自雪地反射光將左臉照亮。反光板在人物右后側修飾右側臉部，人臉呈現夾光效果，光線柔和較暗，再現雪地晴天光效，背景放煙，在淺色襯托中主人臉部突出，光線自然真實。

畫3：戰地醫院門前，人物中景， 雪后晴天，太陽在人臉左側偏后位置上，將臉部照亮。大部分臉處在背光之中，反光板a在另一側側逆光位修飾人的暗部，在暗面中形成一個次暗部。側逆光效果人臉體感很強，襯托在較暗背景中主體很醒目。

光線是視聽語言，不同類型的影片，光線處理方法不應相同。故事片追求藝術表現，追求有意味的形式美；科幻片是夢幻的時空，弄假成真，因此光線處理多采用自然光效法處理。下圖是故事片《西伯利亞理發師》和科幻片《最后風之子》雪后晴天人物光線不同處理比較。《西伯利亞理發師》片講述漂亮的女子像剃頭一樣征服西伯利亞所有男人。塑造美麗女人形象，是人物光造型的首要任務。影片采用平調光照明，柔和的影調，刻畫女人的溫柔，可愛的形象。不分春夏秋冬，也不分陰天晴天，在外景里都是相似的平調處理。

科幻片不同：

畫4：二人逆光中景，修飾背光面的反光板a不是在攝影機旁，也不是在人物視線方向，而是模仿雪地的反射光，來自左前腳光位置上。

畫5：人物近景，太陽處在側逆光位，反光板a在正前方腳光位置上模仿雪地反射光照明臉部。反光板b 在機旁作副光照明，調節與腳光光比。晴天雪景背光的人臉影調清晰真實。

畫6：斜側角拍攝，太陽在人臉側光位，反光板在側逆光位置上，照明暗面，在暗面中再產生一個次暗面，基本上是夾光結構，兩側亮中間暗，明亮的受光面襯托著人臉“中線輪廓”優美的曲線，和諧的比例，生動的刻畫出人臉美麗形象。科幻片光線造型不僅真實，也要美麗。

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文/電影攝影師 來源/電影攝影師（ID：pmovie_sheyingshi）

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