《緊急救援》，首部海上救援題材的華語影片，取材自真實救援故事。電影輾轉福州、廣西、廈門、墨西哥四地拍攝六個月，為了真實呈現海上救援行動。這一次在《緊急救援》中，會涉及到山地、海面、水下、空中等救援場面。而其高燃大場面背后是龐大的投資和工作人員長達123天的艱苦拍攝。只有擁有和創作實力相匹配的制作能力，才能駕馭好這樣一部重視效的商業大片。

大疆專訪鮑德熹

而想協調好中國、美國和墨西哥等多地的拍攝團隊，提高拍攝效率，更需要工業化、流程化的體系來支撐。中國電影人都在致力于打造“中國電影工業化標桿”，而《緊急救援》花費重金打造的四段救援場景，很多都是以前沒有拍攝過的高難度挑戰，這次他們在制片上的突破，也是對中國電影工業的新擴展。

攝影指導鮑德熹與導演林超賢

在制作上，《緊急救援》的拍攝過程依舊延續了林超賢的“較真”風格，并且這次他選擇了聯手攝影指導鮑德熹。一位是被圈內人稱為“魔鬼導演”的林超賢，一位是在創作上投入精力200%的“工作狂” Peter Pau。

鮑德熹Peter Pau，享譽世界的華人電影攝影大師，奧斯卡最佳攝影獎獲得者。從影三十多年來，拍攝了四十余部電影，長期為李安、吳宇森、陳凱歌、徐克、王家衛等著名導演“挎刀”，留下了《喋血雙雄》、《白發魔女傳》、《夜半歌聲》、《臥虎藏龍》等許多經典作品。時至今日，鮑德熹已七度摘得香港電影金像獎的最佳攝影獎，更于2001年以一部《臥虎藏龍》，成為第一位獲得奧斯卡金像獎最佳攝影獎的非美籍華裔攝影師。

監制梁鳳英、攝影指導鮑德熹、演員王彥霖、導演林超賢

憑借《湄公河行動》與《紅海行動》，林超賢導演已經是無數影迷心中的“動作戲之王”，全新力作《緊急救援》將會繼續延續林氏風格，并“有過之無不及。”觸目驚心的油井平臺爆炸場面，點燃熱血的海陸空通力合作救援，《緊急救援》將為觀眾呈現一場顛覆感官，震撼人心的視覺體驗。

而鮑德熹也透露說，“上天、入水、大火，一半水上一半水下……從難度來說，這是我從業36年挑戰的最難的電影。影片所講述的四大危機，每一個都可以單獨成為一部電影，但《緊急救援》把它們融入到了一部電影里。再加上林導的拍攝方法永遠以真實為主，可以說用光了我畢生的拍攝經驗！”

“他不要用綠布，一切都要來真的。”鮑德熹說的是導演林超賢，這么一部以“救援”為主題，得上天入海的動作片，導演當然要用到大量特效，但林超賢要在特效上做到節制和真實，很多難題就都拋給了攝影指導鮑德熹，他是負責在現場抓住真實的那個人。為了展現曾震撼到林導的真實海上救援現場，《緊急救援》完成了幾乎不可能完成的任務。不僅用真正的飛機搭建了“客機在海面迫降”的場景，實際拍攝時更是在現場真實爆破炸燃！

鮑德熹更愿意用“技藝”來解釋攝影指導這份工作，這兩個字里有藝術家的創造力，也有匠人的兢兢業業。“你不是要去展現自己的藝術追求，而是幫導演創造出他要的那個世界。”鮑德熹說。“《緊急救援》是香港經驗和好萊塢經驗最好的結合。”這也是要做這樣一個大項目時，林超賢想拉鮑德熹入伙的原因。

《緊急救援》在鮑德熹眼中，這是一個關于英雄典范的故事。其故事本身具備了大片的特質，他需要在影像上展現出大景深、大片的感覺。而「工欲善其事，必先利其器」“雖然是商業片，但現場拍攝就像在拍紀錄片一樣。”和林超賢的合作讓鮑德熹想起了很多上世紀八九十年代，他在香港片場時的工作狀態，就是無論什么條件都要把電影拍出來的工作狀態。

作為攝影師，這就要求鮑德熹隨機應變。影片中大量的實景拍攝提升了機位、燈光的布置難度，加上緊張激烈的劇情，時刻要求攝影師根據現場狀況快速調動、緊緊跟隨。因此大量使用Ronin 2掛載攝影機，并配合大師搖輪進行拍攝，不管是手提還是放上車軌，機器都能快速準確地拍攝到理想畫面。

而為了保證海陸空三位一體的視覺沖擊，拍攝團隊用悟 2 掛載禪思 X7 云臺相機拍攝了大量 360° 高速環繞與俯沖直飛的航拍鏡頭，實現了對空中追逐畫面速度的要求。

鮑德熹一直都是電影工業的踐行者，用自己的經驗和努力，促進中國電影工業化的進步。面對技術進步，鮑德熹也有著自己的思考與感嘆：他認為年輕人應該大膽的嘗試，也正是當下日新月異的技術支持，讓很多以前想都不敢想的鏡頭和動作得到了實現。

而大疆也通過不斷完善更迭的設備和技術，為電影行業從業者帶來更多創新的拍攝方式和嘗試，擺脫以往需要花費高昂或程序繁瑣的高難度鏡頭，為電影拍攝提供更高效、便利的工作流程。通過對專業影像領域的堅持與深耕，時?今??疆專業影像產品已經?泛應?于院線電影、電視劇、紀錄?、商業?告等影像創作當中，其中如影系列產品通過其強?的功能以及極為出?的可靠性，成功改變了電影移動鏡頭的拍攝?式，已經成為院線電影拍攝的標配。

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來源/影視工業網（ID：iloveCineHello）

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