自“十一”國慶檔結束后，國內電影大盤在一片浮華的喧囂中迅速冷卻下來，疫情復工四個月，扎堆復映的各種老片以及被冠以救市之名的《八佰》并沒有完全紓解內地電影市場的寒意。
近一個月內，工作日的單日票房不僅直接回落至3000萬以下，甚至有人預計11月的最終總票房也將比去年同期暴跌過半，整體數據一度逼近復工伊始的慘淡狀況。正如很多票房觀察媒體所言，國內電影困局并沒有得到完全改善，未來一段時間內，真正能將觀眾拉入電影院的高質量影片仍然十分稀缺。
不過，就在如此寒意十足的局面下，一部由香港導演劉浩良執導，王千源、吳彥祖、春夏等實力派演員主演的警匪片《除暴》卻毅然提檔至11月20日與觀眾見面。
《除暴》定檔海報
作為本年度唯一一部警匪商業大片，本片旨在以掃黑除惡專項斗爭的大環境下，講述刑警鐘誠對悍匪張隼咬死不放，帶領警察小隊破獲驚天劫案的故事，以期弘揚追兇到底的警察精神。
影片既有對港片黃金時代的精神承繼，也有對90年代內地社會犯罪狀況的真實回溯。東京國際電影節最佳男演員王千源，碰上繼《新警察故事》后時隔16年再次出演悍匪的吳彥祖，兩位警匪片“扛把子”首度合作，更是激起不少觀眾的觀影欲望。
本片導演劉浩良，首部電影作品《沖鋒車》便獲得第35屆香港電影金像獎最佳編劇及新晉導演提名，另一部作品《畫皮》則獲得第28屆香港電影金像獎最佳編劇提名及2008年度香港電影編劇家協會推薦劇本獎。其他編劇電影代表作還包括《一個人的武林》《大魔術師》《槍王之王》等，其編劇作品在國內都取得了不俗的票房和口碑。
導演劉浩良
就在《除暴》上映前夕，有幸采訪到了劉浩良導演。在近一個小時的對談過程中，他不僅滔滔不絕地向我們回顧了自己籌備劇本時通過各種手段實地調研的經過，而且還以各種實例及細節闡釋王千源、吳彥祖務實求真的表演態度。除此之外，在我們的追問下，他也透露了自己的一些迷影情結以及做記者、編劇的難忘回憶。
對于喜歡港片、動作片、警匪片等類型片種的影迷來說，相信這篇訪談實錄是最能配合影片的“下飯”佳肴。
記者：《除暴》的故事背景設置在80年代末到90年代初，您為什么會對這段時期的事情感興趣？在資料收集、信息整合上您都做了哪些功課？
劉浩良：是從1989到1994這幾年。一開始是因為三爺（韓三平）說有一個題材，是一個90年代的內地警匪片。然后我就花了一個月時間看以前的紀錄片和新聞，很神奇的是，淘寶還能買到那個年代的一些書，我懷疑是一些退休公安寫的，很仔細，里面什么情節都有，所以我就在里面找。其實應該這樣講，是那個年代大概發生過什么案件，我再根據這些案件想象一個故事出來。
其實有一點是我后來開始調研才發現的，原來現在的年輕人真不知道曾經在90年代有這樣的事情發生過。所以后面我越來越覺得這個事情有意思，拍這個電影最起碼能讓他們知道原來我們國家曾經會有這樣的事情，一開始他們（投資人）看中這個題材，也是因為看中了市場沒有這種類型。因為這不是港產警匪片，是內地的犯罪題材，對我來講也是很大的挑戰，而且是我沒有做過的事情，所以也特別興奮。
王千源在《除暴》中飾演刑警隊長鐘誠
記者：在籌備期間您有沒有去內地的公檢法部門做過實地調研？
劉浩良：有的，第一階段就是盡量去看能找到的紀錄片。第二階段就是要跟經歷過那個年代的警察去聊，因為我的編劇他爸爸也是公安，所以有很多資料是從他那里來的。確定要做這個題材的時候，也跟很多公安聊過，特別是會找在南方的，因為這個故事在南方。我們有研究過，那時候其實很多事情沒有很統一的標準，面對一個罪案，警察怎么反應其實挺不一樣的，所以后面進組的時候還在找南方的一些警察在聊。
記者：大概是找了多少警察聊過？
劉浩良：挺多的，很難找，呈現衛詩雅的時候，我們特別找女警跟他聊，不然她哪知道，刑警是負責這種類型案件的，北京也找過兩三個，很多的。
記者：是會向他們了解當時破案的一些過程？
劉浩良：各種聊天，這也是跟爾冬升導演學的，很多時候聊一百遍，可能只找到一句對白，所以是在籌備之前盡量地聊。
記者：拍這樣一部內地警匪片，對于您這樣一位香港導演來說，最大的難點是什么？
劉浩良：三爺提出一個要求，他說這個戲最重要是必須能讓觀眾相信，所以我就一直在找平衡。內地犯罪題材不緊張，港產警匪片太夸張，這中間到底是什么，我其實一直在找這個點在哪里。
我舉一個例子就很容易理解。賊搶劫肯定要戴面罩，最現實的方法就是戴一個絲襪，那樣去搶劫很合理，但是不好看，吳彥祖要是戴一個絲襪就變成喜劇了。美國有一部電影叫《驚爆點》，那些賊是帶著歷任美國總統的頭套去搶劫，很精彩很好看，但是那個是觀眾絕對不能相信的，完全是娛樂類型片。
現在的頭套我就非常滿意，有型好看，同時你能相信那個年代有人用這個方法去搶劫，以面罩做例子，整個戲的道具、服裝、演員、表演，其實都在找平衡。等放映之后我再聽聽觀眾的感覺怎樣，我不確定成不成功，不過我自己是覺得沒有先例的，沒有人做過這個事情。我自己覺得應該結合得還挺好，既有類型片的緊張感，但也相信事情有在內地真的發生過。
記者：《除暴》由吳彥祖飾演劫匪頭目張隼，這次他的扮相是一個突破，完全剔除了以前帥哥型男式的造型，留著流氓氣的長發，化妝也是臟兮兮的，穿著風格很邋遢。他對飾演這種角色有抗拒心理嗎？
劉浩良：這就是我們凡人不能理解的，一個帥哥帥了那么多年，其實他一點都不介意（扮丑），你們還把當他明星看，他已經把自己當演員看了，所以他完全沒有拒絕，就是你們怎么搞都可以，完全沒所謂。
吳彥祖在《除暴》中飾演犯罪團伙頭目張隼
這也是另外一個前輩莊文強教我的，他說演技越好的演員其實越關注自己的發型。一開始聽的時候覺得好奇怪，后來在拍《沖鋒車》的時候，我就發現真的越對演技有追求的演員，他越想知道自己的發型是怎樣的。
而且吳彥祖后來還跟我提一個建議，說自己這個角色可不可以是長短腳。他說他想墊一個鞋墊在左腳或者右腳，他跟我講的時候，我就想如果你有這個問題，我還要想（這個角色）之前發生過什么事情，因為我是編劇啊（笑）。
但他很想要自己不是自己，我那個時候有點怕動作場面怎么辦。他自己說其實（改變）很小的，就是想讓自己感覺“我不是我”，我后來就讓他做這個事情了。我認識他很久了，反而你讓他帥帥的出來，他會煩，因為他也想發展一下，看看自己還有什么空間。
記者：您為什么會找吳彥祖來演這個角色？
劉浩良：因為我寫完劇本就會有一個標準，《沖鋒車》我就想找四個有點年紀的男人，但他們的身材還是要保持挺好的，那個感覺就是他對人生還沒放棄，所以就有吳鎮宇任達華他們四個人了。
這一次我寫劇本是這樣想的：最了解賊的警察是最厲害的警察，最了解警察的賊是最厲害的賊。從這個想法發展下去，就是我必須要找兩個人，他們都能演警察，同時又都能演賊，其實有這個要求后，你很容易想到他們兩個。
吳彥祖演過很多警察，但他當年的《新警察故事》是拿過金馬獎的，王千源也演過很多警察，但他當年的《解救吾先生》是世界級的表現，所以就很容易想到他們兩個，他們都懂對方，這個雙雄就很成立。
記者：電影里有很多大場面的動作戲，涉及到他們兩人的動作有多少是自己完成的？
劉浩良：吳彥祖還好，因為吳彥祖本來就覺得自己是動作演員，他很能打的，所以他比較能配合，王千源當然要練習，而且還有一個是叫他特別去練的，大家不一定看得到。
就是打槍的姿勢，因為美國現在開槍是這樣拿的，你看湯姆·克魯斯他們的一些戲是把槍越來越接近身體（雙手持槍抱胸），還有一種是這樣拿的（雙手持槍向下），大概是這兩種。我們有研究過，那個時候中國內地公安其實會這樣拿槍（雙手持槍朝天），那是源自于蘇聯的軍事系統。要他們練開槍主要是練他們的自然反應，練整個動態。
衛詩雅在《除暴》中飾演一名女刑警
王千源是謙虛，覺得自己不行，但其實他真的很能打。我后來都把他當成動作演員，他說我不是，我就說郭富城你都打了，吳彥祖你還不能打嗎？最后那一場戲是比較復雜的，因為要表現得有力，還要疼，他們比較辛苦是真的。
記者：有替身演員幫助他們嗎？
劉浩良：真的厲害，我敢說就算有替身，也是一兩個為了剪接用的鏡頭，基本上都是他們自己。吳彥祖更離譜，戴面罩的戲我敢說99%是他自己，你們隨便找，肯定里面是他。
因為開拍前幾天，有一些簡單的動作，我們覺得可能有一點危險，就想戴面罩不用吳彥祖演，后來他知道后很不高興，他覺得替身的動作不像他，而且他覺得那個人的演技不對，他自己再來。他完全不介意戴著面罩演戲，我后來就想明白了，連《魔獸》都演過的人，他真的不介意這個。
其實這個戲里特效非常多，但是很多你們看不出來。我舉例，澡堂整場戲，因為他們沒有穿衣服，保護墊也不能帶，我們就在環境里做了很多東西。拍的時候其實澡堂的墻壁全是假的，是用了一些軟一點的物料，可能和這個差不多（站起來和身后的墻體比較），最起碼就不會跟真澡堂的那種墻碰上去會受傷，是后來拍完又用特效換回原來澡堂的質感。
最后一場戲，兩人赤膊上陣
記者：還有一場戲是結尾警察去抓張隼的團伙成員，有人拿著手雷從二樓跳下來，是一個長鏡頭調度的戲，當時讓我想到杜琪峰的《大事件》。
劉浩良：他那個更復雜，跟他比我就是小學生的水平（笑）。因為我一直覺得，其實你每剪接一次就犧牲了一點真實感，因為人生不會有剪接，每一次有音樂其實都會犧牲真實感。
所以有一部分我是想用連續的一個鏡頭去表達，但這真的比分鏡頭還要麻煩很多，現在大家看了《1917》應該都知道這種戲是怎么拍的，其實我們也是分了5個鏡頭，也很不容易，我主要就想表現當年的真實情況。
《大事件》（2004），導演：杜琪峰
因為我看過那些紀錄片，其中有一整條樓梯跟我們電影里是很像的，就很多公安在外面，門后有一個賊，他們也不確定里面有幾個人，有沒有槍都不知道，因為那個年代沒有狙擊手，他們靠的就是勇敢。看起來好像很亂，但其實你想一想，他們比我們更恐懼，但他們還是往里面沖。我就想表達那個事情。
那時候公安辦這種案子都會有一個拿著攝影機的人拍，所以我看到的那些其實不是紀錄片，沒有旁白，就是記錄警察辦案的情況。你看到覺得很精彩，但是也很心疼。真的是一開門就沖進去，然后喊不要亂開槍，不要亂開槍，因為他們都不知道有沒有打中，也不知道對方有多少人，也怕打到自己人。也是很勇敢的事情，所以我想用這種方法去表達那個年代就是這樣子。
記者：有一場吳彥祖剃頭的戲，那是真剃嗎？包括還有春夏剪頭發的一場戲。
劉浩良：吳彥祖那個當然是真的了，那個你們還覺得假嗎？那個剃頭絕對是真的。本來槍決的那場戲是他的最后一場戲，我跟美術指導也有研究過，要帶頭套還是怎樣，因為我們不知道他愿不愿意，所以我就跟美術指導說我們演一場戲讓吳彥祖聽到。
最后一場槍決戲，吳彥祖剃頭出演
我們就在他后面故意說帶頭套不像啊，用特效也不好看啊之類的話。吳彥祖聽到就說我可以剪，我說那就好（笑）。其實他知道我們這是故意講給他聽的。春夏那個是假發，因為她后面還要演別的戲，但吳彥祖絕對是真的。
記者：您會先畫好故事板再去拍攝嗎？
劉浩良：會，分幾種的。澡堂那個動作場面，其實他們有拍過18個版本給我，是替身演員自己打，各種打然后拍完剪出來，這種應該叫做預演。另外我自己會有Storyboard，就是故事板，每天的通告腳本也有。而且我還有一個東西，不知道其他導演有沒有。比如最大的那兩場槍戰，我就會有地圖，所有車怎么走，人怎么走，機器放在哪里，這些都會有。
記者：機位圖。
劉浩良：對，就用各種方法要讓整個劇組都明白在干嘛，那兩場最大的槍戰戲我是有排演的，所有演員在那邊封街走一次。
記者：涉及到飛車、爆炸、槍戰的重頭戲您都是怎么和其他部門合作的？
劉浩良：哦，這個就太簡單了，因為劇組太專業，他們肯定能做得到，沒困難的。這些人都是拍過很多動作片的，攝影師是跟過林超賢、陳木勝的，動作指導是錢嘉樂的班底，他們都很熟悉這些事情，反而我要解決的是剛剛講的，怎么讓觀眾相信類型片的真實感。因為類型片他們肯定能做，再多幾次爆炸也能做，反而要調整的是把他們拉回更現實的部分，所以要了解怎么把類型方法拉回到真實，主要是調整這個。
記者：能看出來您也是一個資深影迷，《沖鋒車》里吳鎮宇一開始出獄的戲就是對《英雄本色》的戲仿。
劉浩良：肯定啊，當然啊（笑）。
記者：《除暴》也有對《喋血雙雄》的致敬，甚至某些剪輯方法都沿用了吳宇森的結構。
劉浩良：是的，完全一樣，絕對一樣（笑）。
記者：能談談您的迷影情結嗎？
劉浩良：整個戲最想拍的就是那幾個鏡頭，拍的時候我們還在考慮鏡頭該怎么放，結果攝影師跑出來說，現在就是對的啊，因為我當年就是《喋血雙雄》攝影組的人，肯定是這個方向，沒錯的（笑）。對我來講，除了致敬吳宇森導演外，現在這個年代的雙雄就是他們兩個，所以必須要拍那幾個鏡頭。
《除暴》中對《喋血雙雄》的致敬（《限期破案》為原片名）
記者：為什么都是致敬吳宇森？
劉浩良：我們這一代，你再問問其他香港導演，我們都是看吳宇森的戲長大的，都是因為小時候看過覺得好看，未來想做電影，起源肯定都是他。
記者：感覺您的電影也有一種漫畫風格，尤其是《沖鋒車》。
劉浩良：啊，現在還有嗎？我已經很克制了（笑）。
記者：但是《除暴》感覺還是有一點。
劉浩良：忍住了，就幾個字卡、地圖的部分，我覺得在不影響真實感和劇情的前提下，也要用一點我自己比較滿意的方法，是一點自己的性格，不敢說是風格。
記者：您是平時就喜歡看動漫嗎？
劉浩良：當然，我什么都看的，現在還在追《鬼滅之刃》，我還沒看完，你看了嗎？
記者：我沒看過。
劉浩良：都說好看，我看了7集，真的還不錯。日本、美國的我都會看，美國我還看挺多的，漫威、DC的都會看。
記者：您最開始也做過電影編輯和記者，同時還寫過影評專欄，您是怎么實現從一個電影外圍工作者成長為一個核心產業工作者的？
劉浩良：寫影評只有很短時間。那個時候是這樣的，我剛剛念完電影畢業，那時候香港電影已經不行了，很多人都沒工作了，但剛好是文字傳媒最有錢的時候。沒辦法要生活啊，就跑去了《壹周刊》，進去后一開始做一些狗仔隊的事情。但我們的編輯對我太好，發現我這個人真的不太適合做這個事情，因為我開車太爛了，真追不到那些明星（笑）。
《除暴》開機儀式
不是我不想，追的人是郭富城，人家是賽車手，怎么追也追不到（笑）。后來就發現我其實文字寫得挺好，而且喜歡電影，所以就把我調過去做一些電影專題，大概是這樣。
當記者對做電影是有幫助的，后來有一次印象中是爾導拍《槍王之王》。因為香港是這樣，有些時候導演會帶編劇去見演員，讓你跟他們講故事什么的，那時候他就帶我去見英皇的阿Sa，讓我給她講故事，然后就聊得很開心。爾導就很奇怪，因為有一些幕后的人看到明星會緊張，但我完全沒有，爾導說你怎么一點都不緊張，我就說有可能因為我以前當過記者，明星又怎樣，是吧（笑）。所以當記者的經驗也是有用的。
后來我就覺得還是喜歡電影，應該去再試一次，因為我畢業之后也做過一年的片場工作，類似于場記啊，導演組啊，但編劇的工作真沒有做過，也是一有機會就問，有沒有東西要寫，不用錢也可以的那種。第一次合作應該是林超賢，本來不是給他寫的，第一個劇本是給中國星的，那時候中國星好像在找編劇，要寫衛斯理的故事，正好我非常熟，所以我就有機會去聊那個劇本，但那個戲沒有拍成，可是通過那次機會認識了林超賢。
劉浩良第一部編劇作品《走投有路》（2001），導演林超賢
所以他后來有一次拍戲，因為很趕，沒有劇本，需要編劇去泰國，然后我就說我可以，片子叫《走投有路》，可以找一找，網上應該有。而且那里面還有我跟張家輝的一些演出，演的就是把張家輝帶去泰國的一個人，而且戲不少。很離譜，寫了第一個劇本還演了第一個戲，我做演員也是差不多20年，算是老演員了（笑）。
記者：您之前發微博說以前在爾冬升導演的無限映畫公司參加過幾年“編劇請就位”，這段經歷是怎樣的？
劉浩良：其實我在他公司寫了很多劇本，有拍出來的，也有他監制的，他導演的就是《槍王之王》和《大魔術師》，我在他公司挺久的，所以我說其實被爾導“罵”真的是太好了。那時候他剛認識我，就跟我講過一句，如果你的劇本我發現有一個錯字我就扔了，太好了，從此我的劇本沒有錯字。
導演爾冬升
以我對他的了解，其實他在《演員請就位》里說的話我都聽過，因為我跟他也一起去見過演員，而且他說的內容真的是很有用的。做演員真的要好好聽爾導說，他說的都是真心話，其他人不一定會跟你講，但爾導就是這種風格。所以我說被他“罵”是幸福的，因為他不是真的發脾氣地“罵”你，他有內容，那些內容是很有用的。
記者：您和爾冬升導演合作大概有多長時間？
劉浩良：應該有三四年了，其實有些劇本寫完還沒拍。
記者：是以后再也不會拍了還是說…
劉浩良：不知道，我也想問他，那個很好的劇本你不拍可以給我啊（笑）。
記者：您跟林超賢、葉偉民、陳嘉上、李仁港、莊文強、陳德森、杜琪峰這些導演都合作過，您覺得在職業道路上他們對您幫助最大的是哪一位？
劉浩良：都很大。我特別要提陳嘉上、爾冬升、游乃海這三位，其實游乃海給我太多幫助，簡單講從他們幾個導演學來的最主要是做電影的心態，“咬死不放”就是從游乃海那邊來的。
杜琪峰御用編劇游乃海
像爾導他改一個聲效，他都會跑過去看。就是要這樣，畫面聲音有一點點改動都是導演要去關注的事情，不可能讓別人弄的，我相信我從他們身上學回來的最主要是態度。
記者：大概是在和誰合作的過程中讓您萌生做導演的想法的？
劉浩良：我跟有些編劇說過，如果某一天你發現你寫的劇本，如果由你自己來拍可能比其他導演拍得更好，那時候你差不多就想當導演了。
記者：您現在還擔任香港編劇協會會長的職務，這個職務一般要做哪些工作？
劉浩良：每年我們跟香港公開大學有一個課程，那個是第一大要處理的事，然后還有一個頒獎典禮，我們叫最佳推薦劇本，要頒兩個，而且有最佳人物，這是編劇跟演員一起頒的。
包括和香港政府也有一個合作，叫“劇本孵化計劃”，要讓所有人交故事梗概，如果梗概過關了就給錢，讓你寫分場，分場再過關再給錢，其實那種計劃挺多的，政府關于劇本的事情必須要找我們，所以我們也要協助他們做這個事情。然后還要對接金像獎的事情，還要接受編劇的投訴，編劇發現片方不付錢，我們也得去解決。
記者：您現在是生活在北京和香港兩地嗎？
劉浩良：其實我在北京很多年了，我2011年開始就在北京住了，但我還是香港跟北京兩個地方跑來跑去，我主要是看項目在哪里就去哪里。算起來在北京已經10年了，2007年第一個戲在內地拍，就是《三國之見龍卸甲》，然后就是《畫皮》《大魔術師》。所以其實那么多年一直都在內地、香港來來去去。
《除暴》導演劉浩良
記者：在這些片子拍攝的過程中，您也是會在現場嗎？
劉浩良：會的，我不知道內地的情況是怎樣，香港人就是編劇要去現場，其實這是很好的。因為你以后要當導演，你必須要有現場的經驗。同時我跟新編劇都說，你試過拿著你寫的東西讓演員講出來，你才能成為一個比較成熟的編劇，因為你必須在現場才能理解你寫的東西到底能不能拍。劇本最主要的是能拍，你自己在家里面寫完拿出去都不能拍怎么辦？所以我們的訓練一直都是在現場。
記者：《沖鋒車》是您的處女作，是比較純正的港片，但《除暴》已經是完全內地化的警匪片，您以后是否都打算在內地拍電影了？
劉浩良：我其實真沒有這樣想過，就看我對那個題材有沒有興趣，我有很多原創故事，但哪一個劇本能變成電影是很講緣分的。其實我沒有特別按港產片或內地電影進行劃分，是沒有這個想法的。只要有趣好玩就行，而且最主要有老板愿意投資，有演員來演，我自己喜歡就可以。看哪個緣分到了就拍哪個吧。
記者：未來下一部片子可能會拍什么樣的題材？
劉浩良：我真不知道，就看緣分，因為寫好的劇本也有好幾個，什么類型都有，奇幻推理也有，科幻動作、歷史這些都有，看哪一個先，緣分來了很難講。可能會力推這個歷史題材。
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文/孟浪 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）
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