對(duì)話是一個(gè)非常強(qiáng)大的工具，可以用來(lái)建立和展示人物，傳達(dá)重要信息，揭示人物內(nèi)心，表達(dá)主題，確定影片基調(diào)等等。偉大的對(duì)話可以為你贏得奧斯卡（或其他各大電影節(jié)）最佳劇本獎(jiǎng)，而糟糕的對(duì)話可以直接毀掉整部電影。糟糕的對(duì)話有很多種，其中最嚴(yán)重的一個(gè)是劇本對(duì)話使用了一套不同于現(xiàn)實(shí)生活對(duì)話的規(guī)則，而新手編劇很難理解這一點(diǎn)。例如，如果你和我一起喝杯咖啡，我們可能會(huì)聊45分鐘。但如果我們?cè)陔娪袄锖缺Х龋瑯拥膶?duì)話只有3分鐘。對(duì)話之所以“現(xiàn)實(shí)”，很大一部分原因在于它的隨機(jī)性。我們討論一個(gè)話題，轉(zhuǎn)到另一個(gè)話題，偏離正題，然后又回到原來(lái)的話題。我們的思想是未經(jīng)排練的，粗糙的，混亂的。在劇本中，場(chǎng)景是有目的的，他們需要推進(jìn)計(jì)劃。這意味著角色必須以目標(biāo)為導(dǎo)向。例如，他們可能需要說(shuō)服別人幫助他們完成一項(xiàng)任務(wù)。這意味著對(duì)話被人為地聚焦。然而，他們必須仍然感覺(jué)像真實(shí)的生活——他們必須感覺(jué)像那（現(xiàn)實(shí)生活中）45分鐘的談話。要達(dá)到這種效果需要時(shí)間和練習(xí)。即使我告訴各位該做什么，很多人仍然難以實(shí)現(xiàn)它。但這并不意味著我會(huì)停止嘗試。下面是我經(jīng)常遇到的四個(gè)對(duì)話陷阱以及如何避免它們，您可以參照自己的劇本，看看應(yīng)該如何完善對(duì)話的創(chuàng)作。直白淺顯的對(duì)話是指角色直接說(shuō)出自己的真實(shí)想法，或者陳述我們或角色已經(jīng)知道的顯而易見(jiàn)的信息。這是非常淺顯的對(duì)話。把答案改成類(lèi)似“我感覺(jué)棒極了”這樣帶有諷刺意味的插入語(yǔ)可以解決這個(gè)問(wèn)題。“我不喜歡她。她不是一個(gè)好女孩。你一定要和她出去玩嗎？”這些話可以說(shuō)是直接從劇中人物的腦海中跑出來(lái)的，沒(méi)有任何微妙之處，因?yàn)樗鼈儗?shí)在太直白了。為了避免這種情況，你應(yīng)該尋找一些方法來(lái)避開(kāi)這種平淡無(wú)奇的對(duì)話。“哦，我的天！你真該看看莎拉今天對(duì)詹森太太大發(fā)脾氣。詹森太太都服從于她。”注意她是怎么說(shuō)同樣的話，她喜歡薩拉，但并沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)。同樣的，這位母親她不贊成薩拉，但并沒(méi)有說(shuō)她反對(duì)薩拉。“愛(ài)您，媽媽。我將會(huì)待在房間里。”女兒表現(xiàn)出她不贊同母親的觀點(diǎn)，但她也沒(méi)有直接說(shuō)出來(lái)。如何利用微妙和潛臺(tái)詞來(lái)表達(dá)角色的思想和感受，請(qǐng)看下面這個(gè)片段。威爾被帶進(jìn)了肖恩的辦公室。我們知道他并不想呆在這。但他從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)：“我不想在這里。”我們知道他認(rèn)為自己不需要幫助。而他從來(lái)沒(méi)有說(shuō)過(guò)“我不需要治療”之類(lèi)的話。相反，他用微妙和潛臺(tái)詞來(lái)表達(dá)他的思想和感受。這一場(chǎng)戲的結(jié)尾，肖恩用手掐住威爾的喉嚨說(shuō)：“如果你再不尊重我的妻子，我就殺了你。我會(huì)殺了你！”很明顯，肖恩的妻子出事了。這在一個(gè)沒(méi)有對(duì)白的場(chǎng)景中得到了證實(shí)：肖恩獨(dú)自一人住在一間小公寓里，有些悲傷。很明顯，“妻子”是一個(gè)非常敏感的話題，他對(duì)此非常生氣。但是，這些信息、想法或感受從來(lái)沒(méi)有通過(guò)對(duì)話講述過(guò)。無(wú)聊的對(duì)話是一種流行病。它可以被描述為沒(méi)有生命的對(duì)話。它樸實(shí)無(wú)華，缺乏想象力和功能性的。這一定是我寫(xiě)過(guò)的最無(wú)聊的對(duì)話了。對(duì)付無(wú)聊對(duì)話的最好方法是給每個(gè)角色注入一個(gè)明確的特征。“諷刺”、“少年”、“被動(dòng)攻擊的”、“咄咄逼人”、“溫和的”、“過(guò)于樂(lè)觀”、“敏感”。然后你就可以在腦海中把這種特質(zhì)寫(xiě)進(jìn)他們的對(duì)話中。這并不意味著每句臺(tái)詞都帶有諷刺或溫和的語(yǔ)氣。但通常是角色的反應(yīng)。例如，“敏感”角色可能會(huì)回答，“有人篡改了證據(jù)嗎？”和“你為什么問(wèn)這個(gè)？”這會(huì)是一個(gè)更有趣的答案。如果你想繼續(xù)拓展這個(gè)對(duì)話，你也可以使用上面那些定義特征重寫(xiě)這個(gè)對(duì)話。對(duì)話軟弱最容易被忽視的原因是什么？軟弱的人物！大多數(shù)普通人在現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)有什么有趣的話可說(shuō)。那么，對(duì)于虛構(gòu)的人來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)為什么會(huì)改變呢？給我看一部有精彩對(duì)白的電影，我就會(huì)給你看電影中的關(guān)鍵人物，他們要么有趣要么獨(dú)特，要么另類(lèi)要么極端。這并不意味著你劇本中的每個(gè)角色都必須特別另類(lèi)。而是其中一些人物需要脫穎而出。一個(gè)偉大的人物（漢尼拔·萊克特、杰克·斯帕羅船長(zhǎng)或安妮女王是最受歡迎的）可以是一部普通對(duì)話的電影和一部偉大對(duì)話的電影之間的區(qū)別。沖突的偉大之處在于，它可以獨(dú)自產(chǎn)生強(qiáng)大的對(duì)話。如果你做得對(duì)，你甚至不需要偉大的人物。就像我之前告訴你們的，一個(gè)總是有效的場(chǎng)景是有一個(gè)想說(shuō)話的角色和另一個(gè)不想說(shuō)話的角色。這種動(dòng)態(tài)總是會(huì)產(chǎn)生有趣的對(duì)話。或者看看電影《搖擺者》。每個(gè)場(chǎng)景中的人物的想法都不一致。米奇認(rèn)為他們應(yīng)該好好對(duì)待那個(gè)女孩，特倫特認(rèn)為他們應(yīng)該是像個(gè)混蛋那樣。這是一個(gè)非常顯而易見(jiàn)的問(wèn)題，重讀你的劇本，如果你的對(duì)話很弱，很可能是因?yàn)槟銢](méi)有添加足夠的沖突。這是《阿甘正傳》中的一個(gè)求婚場(chǎng)景。對(duì)話看起來(lái)很簡(jiǎn)單，但最重要的是對(duì)話背后的東西。對(duì)阿甘來(lái)說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景，以及這個(gè)對(duì)話是關(guān)于他與他有限的心智能力達(dá)成協(xié)議，但也是他心中最純潔的感覺(jué)：愛(ài)。而對(duì)于珍妮來(lái)說(shuō)，這個(gè)場(chǎng)景是一個(gè)啟示。她已經(jīng)對(duì)自己利用阿甘感到愧疚。她感覺(jué)自己正在腐蝕阿甘的天堂。這個(gè)場(chǎng)景和對(duì)話是關(guān)于珍妮心理上不想拒絕阿甘，但她認(rèn)為自己不值得這樣的生活。當(dāng)然，阿甘那句“我不是一個(gè)聰明的人，但我知道什么是愛(ài)......”是一句令人難忘的經(jīng)典臺(tái)詞，但如果沒(méi)有之前幾句對(duì)話的鋪墊，它就達(dá)不到這種效果。這是一段非常精彩的電影對(duì)話，也是一個(gè)如何以張力和層層遞進(jìn)的方式編寫(xiě)對(duì)話的范例。所有角色都有獨(dú)特的聲音嗎？
如果你遮住了他們的名字，你是否知道哪些對(duì)話對(duì)應(yīng)哪個(gè)角色？
是否有太多對(duì)話是回答“是/否”？
嘗試讓問(wèn)題的答案不簡(jiǎn)單是“是”或“不是”，而是一系列暗示“是”或“否”的對(duì)話。
你能展示給我們看而不是告訴我們嗎？
在對(duì)話方面，有時(shí)候少才是多。你的角色需要直接說(shuō)出他們的感受或他們想要的東西嗎？或者他們可以只通過(guò)行動(dòng)表明這些需求？
對(duì)話是否符合電影基調(diào)？
有時(shí)對(duì)話很棒，但它是否符合電影的基調(diào)？
你有連接臺(tái)詞嗎？
你是否在場(chǎng)景結(jié)尾設(shè)置了連接下一場(chǎng)戲的臺(tái)詞？它是否可以自然承接下一個(gè)場(chǎng)景或一系列場(chǎng)景？
鋪陳語(yǔ)言是否包含在有趣的內(nèi)容中？
如果你需要大量解釋信息，請(qǐng)讓觀眾對(duì)屏幕上發(fā)生的事情感興趣。或者至少讓角色做一些很酷的事情。
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文/佐爾巴 來(lái)源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/QuSVuskZIaJKLFOJ_8GXcw
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