從“大女主”到“雙男主”再到女性群像劇的小爆發，劇集的創作思路不斷拓展，正是以女性受眾的口味為導向的。近期，由劉詩詩、妮妮主演的《流金歲月》開機，于正策劃的《雙鏡》也進入制作階段，據統計，光2020年籌備、待播的雙女主劇就有七部。可以看到，許多影視公司不約而同開始將觸角涉及到新領域——新型“雙女主”題材。

近年來，“雙男主”劇保持強勢輸出態勢，反觀“雙女主”劇市場，除了電影《七月與安生》，幾乎再沒有一部“雙女主”劇能引起較大的市場關注。

其實“雙女主”劇由來已久，最為經典的“雙女主”劇當屬《還珠格格》，盡管官方解釋紫薇是唯一的女主，但在這部戲里小燕子和紫薇的戲份不相上下，所以觀眾都默認這是一部雙女主戲。與之同期的《上錯花轎嫁對郎》則將雙女主的設定表現的更加明顯，與《還珠格格》中紫薇找爹這個單一線索相比，《上錯花轎嫁對郎》中有兩條清晰獨立的故事線，兩位女主嫁給錯誤的人卻意外收獲了各自的愛情。

傳統的“雙女主”劇大致可以分為兩類：并肩同進派和背向爭奪派《還珠格格》《上錯花轎嫁對郎》是前者的典型代表，但后期“雙女主”劇的發展以爭奪派為主。在《上錯花轎嫁對郎》之后，雖然很少再有完全以“雙女主”為主要題材的針對性劇集，但在90年代的經典電視劇中，雙女主是很常見的因素設定點，例如《倚天屠龍記》中的趙敏和周芷若的“趙周之爭”，《武林外史》中的朱七七和白飛飛的“飛七之爭”，近幾年獲得成功的《七月與安生》也仍舊沒有脫離“爭男人”這個老套路。

但隨著社會的發展，女性獨立意識增強，落入窠臼的《柜中美人》《我的朋友陳白露小姐》等劇集均未獲得良好的市場回應，女性受眾對于“爭男人”戲碼的疲倦讓“雙女主”劇逐漸消沉，與之相對的是“大女主”劇和“雙男主”劇的崛起。

然而在“大女主”也逐漸疲軟，“雙男主”過度飽和的當下，創作者再次捕捉到女性對自身的關注正在悄然成為當下社會的聚焦點，“雙女性”題材并非是盤死棋，只是要調整方向，拓展新的思路，跟上時代的節奏。所以在新一輪的“雙女主”大戰中，制作方紛紛尋求創新點。

其中“香蜜系列三部曲”的收官之作《星落凝成糖》講述了人間一對性格迥異的公主分別被許給神族和魔族為妃，但由于一場烏龍，姐妹二人被送錯，在吵吵鬧鬧中牽扯出兩段唯美的愛情故事。《了不起的女孩》則改編自美劇《緋聞女孩》，講述新時代女性的青春故事。《流金歲月》則是改編自亦舒的同名小說，講述上海背景下，文靜的富家女蔣南孫和活潑的平民女朱鎖鎖一路相互扶持，成為莫逆之交的故事。1988年張曼玉和鐘楚紅演過電影版，但此次劇版則選用了更年輕的倪妮和劉詩詩主演。這些劇集未播先熱，劉詩詩和倪妮的定妝劇照就曾在微博上引起熱議，這著實說明了市場對于精品“雙女主”劇的期待。

但是這些新型“雙女主”劇真的能打破原有劇集模式的瓶頸，與“雙男主”劇一較高下嗎？我們得先來看看舊有“雙女主”劇的瓶頸到底有哪些。

前面也已經提過，回溯以往經典的雙女主劇，不難發現，這兩個女主不論是同進同退模式還是相愛相殺模式，總是離不開對男性的依附。《還珠格格》里紫薇是為了“找爹”，“上錯花轎”的兩個姑娘最終目標也是為了“嫁對郎”，這種戲劇設定有我國長期處于男權社會的影響，使得劇集對女性角色的功能性大于個性展現。但隨著社會的發展，女性的獨立性增強，過往的雙女主戲立得住的基礎便顯得過于單一薄弱，無法適應新時代女性的需求。

再者，與大女主劇的“爽感”相比，“雙女主”劇需要兩個女主角勢均力敵、各有千秋，在篇幅有限的情況下很容易將兩個人的特點都弱化掉，使得人物趨于扁平化，故事情節不符合當下快節奏的追劇風潮，因此要講好新時代的“雙女主”故事十分考驗編劇的功力。

此外，除了故事本身，缺少優質IP也是“雙女主”發展的難題。如今的劇集市場，IP改編占據了半壁江山，在各大網絡文學網站上，“雙男主”的耽美題材都異常火爆，《鎮魂》《陳情令》這些爆款劇，在未改編之前就擁有龐大的讀者群體，極高的IP價值也是這些劇集獲得市場成功的重要保障。

與消費男色的“腐女”市場相比，專注女女戀情的“百合女”市場明顯被壓下一頭，間接導致在IP改編作品方面，雙女主設定的百合劇不如雙男主設定的耽改劇繁榮。在晉江文學城劃分的四大內容頻道中，純愛頻道（耽美頻道）位列第二，被當做獨立版塊運營。百合小說則被視作純愛頻道下的一個分支，并不如純愛內容一樣受到重視。

這種區別對待，其實間接證明百合文IP的市場潛力弱于耽美IP。這種在IP源頭就形成的區分，極大程度上導致雙男主設定的耽改劇充斥市場，雙女主設定的百合劇寥寥無幾。所以缺少具有高IP價值的小說和龐大的受眾群體也給“雙女主”劇的發展帶來了難度。

成功在前的《還珠格格》《七月與安生》等作品告訴我們“雙女主”作品并非沒有市場，那么要在這場新型“雙女主“大戰中拔得頭籌，對于創作者和制作者來說，立足現實的基礎上尋求故事內容的創新仍是關鍵。

劇本劇本，一劇之本，創作者們不可一味跟風同質化類型的作品，在題材和故事的選擇上應該放開想象，探索女性的更多可能。例如在題材上，除了在常見的古偶和都市領域，“雙女主”劇也可以在懸疑探案、驚悚犯罪、情景喜劇等題材上有所發展，美劇《殺死伊芙》和《破產姐妹》的成功就可以證明除了“談戀愛”，女性可以做的事情還有許多。

除了拓寬題材，情節和人物也要更加豐富。“雙女主”劇集的主要受眾是女性群體，劇集創作者應該把握住現代女性的心理發展脈絡，除了男女感情的刻畫，還要把握住現代女性對于事業心的高要求，在友誼、事業、親情等角度對角色進行塑造，增強受眾的代入感。并且除了傳統的友誼型“雙女主”，曖昧型“雙女主”或許有望成為成功破圈的突圍口。目前國內還沒有先例，但是根據于正在微博放出的故事梗概、人物設定和高光臺詞可以猜測他操盤的新劇《雙鏡》或將成為國內曖昧型“雙女主”劇的第一位。

其次，可以對IP價值更高的“雙男主”小說進行女性向改編，雖然男性的職業和互動模式有時無法完全試用于女性，但這一做法并非沒有成功的先例，高收視美劇《殺死伊芙》的原著就是雙男主，劇版變為雙女主后，備受追捧，而且跨性改編也可以成為劇集強有力的創新宣傳點，在迎合當今女性對于男女平權的要求時獲得更多的市場關注度。

不論是“雙男主”戲還是“雙女主”戲，核心都是兩人均能實現各自的人生蛻變。雖然故事脈絡相似，但是由于女性的性格特點，“雙女主”的故事顯然會更加細膩，站在女性的角度講故事也更容易抓住廣大女性受眾的心，兩個主體的互動關系，也會更極致，更具有復雜性，讓情感走向和心路歷程更復雜，那這一點究竟是削減還是助益，還需要等待市場的檢驗。

聲明：轉載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標注錯誤或侵犯了您的合法權益，請作者持權屬證明與本網聯系，我們將及時更正、刪除，謝謝。

文/曲直圓 來源/影視產業觀察

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/Ac-siSnXS0fTJe3eZEI9pA