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韓國電影為什么發展越來越好?

2020-09-30 11:09 發布

幕后 | 行業資訊

韓國電影,每年一爆。


奉俊昊的《寄生蟲》摘得戛納電影節的最高獎項金棕櫚大獎。


這可是韓國電影史上的第一次!


事實上,近些年韓國電影一直“火力全開”、前仆后繼地沖擊著這頂桂冠。


2016年,樸贊郁的《小姐》在戛納大放異彩并獲金棕櫚獎提名,最終折戟《阿黛爾的生活》。



2017年,奉俊昊的《玉子》再次被提名,但一樣敗北。



2018年,李滄東八年磨一劍的《燃燒》獲得戛納歷史上最高的3.8分(總分4分),可惜最終敗給了是枝裕和的《小偷家族》。



2019年,奉俊昊沖冠成功。


豆瓣評分9.2,IMDB評分9.0。



《寄生蟲》對準的是韓國貧富懸殊的階層矛盾,據說有著極其緊湊和富有表現力的情節。



豆瓣網友LORENZO 洛倫佐這樣評價:

這金棕櫚實至名歸!
奉俊昊已經從韓國高超的電影工業中羽化登仙,類型片的處理幾近完美。
電影從立意、隱喻、攝影、配樂、對白到乃至表演都達到了超高水平。雖說有些商業的處理,但仍不失藝術水準,且劇作反轉到讓人目瞪口呆,韓國的貧富差距社會問題也深深融入其中。
雖說韓國的蟻民面對階級鴻溝依然只是螻蟻,但至少在電影里蟻民仍有重見天日的希望,而在某泱泱大國,電影的使命仍然只是娛人愚己。


要知道,戛納特色在于電影的藝術性和獨立性。


而奉俊昊獲此獎項有著更大的意義,那就是韓國電影可以打破藝術電影不賣座的尷尬局面,電影可以完美地實現商業和藝術的平衡。


這也是韓國電影和奉俊昊一直被人贊賞的地方。


他的處女作《殺人回憶》既叫好又叫座,在韓國引起觀影狂潮。



之后在亞洲電影節上大受好評的《漢江怪物》更是打破了韓國的票房紀錄。



之后奉俊昊沖出韓國,開始走向國際制作,他用《雪國列車》讓世界見證了韓國導演在國際制作中的成就。



如今,這位韓國票房之王摘得金棕櫚大獎,說明韓國電影在商業和藝術上的平衡已經獲得了國際特級藝術電影節的肯定。


這將對韓國電影藝術和行業發展產生深遠的影響。


那個曾經被我們嘲笑總是模仿好萊塢、總是喜歡催淚的韓國棒子真的給了我們當頭一棒。


今天,不論我們承認與否,那個土地面積只有浙江省大,人口不足我們4%的小國,在電影發展上已經吊打了宇宙強國。


韓國電影何以發展的如此迅猛?


這是一個值得中國觀眾和電影從業人員認真思考的問題。總之,沒有對比就沒有傷害。


-1949年-


1949年,韓國在政治、經濟、社會、文化等方面趨于穩定,人們對民族獨立熱情逐漸消退的時候,韓國電影出現了一部彗星般的抒情作品《心的故鄉》。


此時,我國經過短期的籌備,在建國前夕的4月上旬,電影管理局在北平成立,隸屬中共中央宣傳部領導,袁牧之任局長,各大制片廠相應建立,電影以革命片和建國獻禮片為主,《南征北戰》、《智取華山》、《渡江偵察記》、《雞毛信》。



-50年代-


1950-1953 ,朝鮮戰爭爆發,韓國電影遭到重創。


人口僅兩千多萬的韓國,死亡人數超過16萬人,失蹤人口超過12萬人,其中包括導演洪開明、李明雨、樸基采、方漢駿、安哲永、崔寅奎、金永華等。


許多重要的電影遺產比如《阿里郎》(1926年)、《沒有主人的船》(1932年)、《授業料》(1940年)等電影拷貝都因戰火被毀或遺失。


同時期的我國,1951年初,由孫瑜編導、趙丹主演的《武訓傳》正在中國熱映,大受好評,但受到領導批評,“他就是一個從來不講階級斗爭、甚至對階級敵人卑躬屈服的典型人物”。



-60、70年代-


60-70年代 ,韓國樸正熙通過5·16政變控制韓國后,開始打著保護和培育的口號對電影業進行管控。1962年1月20日,韓國頒布了歷史上的首部《電影法》,并在1963年、1966年和1970年對其進行了三次修訂。


《電影法》的核心內容是企業化的政策和外國電影進口配額制 ,自律形成的私人電影公司和個人創作活動受到了很大的限制,扼殺了產業的自律性和自生可發展的可能性,樸正熙政府還加強了對電影的審查。含有政治因素,描寫社會黑暗面,反倫理,和揭露現實社會的影片遭到了封殺。


1970 年代中后期,隨著各種酒吧和娛樂場所開始在韓國興起。性的商品化導致性倫理的急劇垮塌和拜金主義的蔓延,由于電影業的愈發不景氣以及素材限制的愈發嚴格,許多電影人開始制作以女招待或妓女為主人公的通俗劇。


樸槿惠與樸正熙


此時的中國處于“特殊”時期,樣板戲是絕對的主題,電影要體現三突出,“在所有人物中突出正面人物,在正面人物中突出英雄人物,在英雄人物中突出主要英雄人物。


其它和樣板戲有關的口號有:“三化”(革命化、民族化和群眾化)、“三對頭”(感情、性格和時代感都對頭)、“三打破”(打破行當、打破流派、打破舊格式)。


這二十年,中國、韓國的電影都處于水深火熱之中。


白毛女樣板戲


-80年代-


在樸正熙被暗殺身亡后的1980年代初,過渡政府管理下的韓國出現了短暫的民主時期。


《人之子》(1980年,俞賢穆)、《有風的好日子》(1980年,李長鎬)、《曼陀羅》(1981年,林權澤)、《底層市民》(1982年,裴昶浩)、《傻瓜宣言》(1983年,李長鎬)等以敏銳眼光批評現實生活嚴峻問題的影片得以成功規避略為寬松的審查制度的檢查而上映


光州事件發生后,全斗煥政府,為了分散民眾對政治的注意力,開放了深夜劇場。3月下旬,鄭仁燁執導的《愛瑪夫人》成為第一部深夜劇場影片,引發了情色片制作的熱潮。午夜劇場也成為受年輕戀人歡迎的約會場所。


此時我們國家處于改革開放初期,也迎來了高質量電影時期,很多電影開始在國際上獲獎,《霸王別姬》獲得第46屆法國戛納影展金棕櫚獎,成為第一部也是迄今唯一獲得此獎項的華語電影。


此外,該片還榮獲美國金球獎最佳外語片,以及第66屆奧斯卡最佳外語片獎提名,并于2015年被美國《時代》周刊評為“百大不朽電影”之一。



《紅高粱》于1988年上映,改編自莫言1986年發表的兩部中篇小說《紅高粱》和《高粱酒》 1988年獲第三十八屆西柏林國際電影節最佳故事片金熊獎。此時我們的勢頭不比韓國差,香港電影更是稱霸亞洲。


《紅高粱》


-1993年-


1993年10月19日至1994年2月21日,蓬皮社中心在法國巴黎舉辦的“韓國電影回顧展”上展映了85部作品,成為向歐洲介紹韓國電影的橋頭堡。


當時我國的的廣播電影電視部頒布《關于當前深化電影行業機制改革的若干意見》,將代理發行、票房分成等現代影業經營模式引入國內,開啟了中國電影的市場化大門。


但興奮擁抱市場的第六代導演們很快遭遇更加嚴格的審查甚至封殺,這一年田壯壯的《藍風箏》獲得日本東京國際電影節大獎,以悲哀、灰暗的基調講述幾十年的故土舊事,審查未通過就參賽,導致中國電影代表團退出東京電影節。因某些原因被禁。



-1994年-


1994年,韓國完全廢除對外國電影進口拷貝數目的限制,外國進口電影對韓國電影的發展產生了巨大的沖擊。好萊塢大片帶給了韓國電影挑戰,同時帶來更大的是機會,如何振興韓國電影是每一個電影工作者考慮的問題。


此時,我國廣電部下發《關于不得支持、協助張元等人拍攝影視片及后期加工的通知》,對張元、田壯壯、王小帥、吳文光等七人私自參加國外影展一事予以懲罰,其中一些導演在幾年時間里被禁止拍片


同時,根據余華小說改編的電影《活著》獲得戛納電影節評審會獎及最佳男主,因某些原因被禁,至今不能公映。


葛優憑此片獲得戛納影帝


-1996年-


1996年韓國憲法法院就“長山串鷹”對公演倫理委員會執行的電影審查制度的違憲申訴作出了違憲判決。


宣布《電影法》所規定的電影上映前必須接受公演倫理委員會審查的規定,違背《韓國憲法》第121條第一款“所有國民享有言論、出版的自由和集會、結社的自由”所賦予的公民權利


與此同時,韓國憲法法院還明確有必要禁止青少年接觸色情、暴力電影,提出電影界建立自律的“分級制”,至此,韓國開始實施電影分級。


而這一年我國獲得阿根廷國際電影節最佳導演、編劇、攝影的《東宮西宮》被禁,此片是根據王小波的小說改編,描寫了一對同性戀的心路歷程,被認為宣傳腐化思想而被禁。



-1997年-


1997年30歲 的宋康昊 《壞電影》獲得青龍電影節最佳男配,開始在韓國電影界初露鋒芒。


宋康昊初露鋒芒


此時,我國著名導演賈樟柯的《小武》因為某些原因被禁



-2000年-


2000年,韓國電影在三大國際電影節上取得了驕人的成績。


2000年,林權澤執導的《春香傳》(2000年)入圍戛納電影節主競賽單元,這是第一部入圍戛納電影節金棕櫚獎的韓國電影,要比我們的《霸王別姬》晚十多年。


這一年宋康昊憑著《共同警戒區》第一屆釜山影評人協會最佳男演員。


此時我國也有三部獲獎電影,婁燁的《蘇州河》姜文的《鬼子來了》王小帥的《十七歲的單車》,但都因為各種原因被禁。


我們國家并不缺少好的電影


-2003年-


2003年,韓國金基德導演的《撒瑪利亞女孩》摘得柏林電影節和威尼斯電影節的最佳導演獎。


同時奉俊昊根據真實故事改編的蜚聲國際的《殺人回憶》誕生,韓國沒有放棄任何一個可以去反思的事件,此片也奠定了韓國犯罪片在世界電影史中的地位。


宋康昊因為此片獲得第40屆大鐘獎最佳男演員,韓國電影在商業院線和藝術電影上都獲得了長足的成功。


《殺人回憶》宋康昊最后一個鏡頭充滿爆發力


此時,我國李楊導演的《盲山》被禁,同時香港導演劉偉強的《無間道》獲得巨大成功,但是仍然無法扭轉香港電影的頹勢,香港電影人才青黃不接。


我們也不缺少話題


-2007年-


2007年 宋康昊憑借反映仇恨與寬恕的《密陽》獲得第六屆韓國電影大獎最佳男演員,女主全度妍成為韓國首位戛納影后。


同年我國姜文著名的《太陽照常升起》票房慘敗(久石讓配樂),而主旋律戰爭電影《集結號》票房獲得極大的成功,至此,中國電影開始十片九爛的模式。


這絕對是經典之作


-2013年-


2013年,韓國舉世聞名反思光州事件的《辯護人》誕生,我們大中華所不齒的韓國棒子黑自己政府的尺度已經嚇到了我們,宋康昊靠此片獲得第35屆青龍電影獎最佳男演員。


萬惡的資本主義民主是如何覺醒的


同年,全程MV極盡奢靡的《小時代》上映,口碑爛到極致,但是票房高達4.88億元,爛片經濟成為話題,國人已經搞不清楚中國電影的節奏以及觀眾奇葩的口味。


自此我國進入小鮮肉票房時代,沒有小鮮肉就沒有票房,小鮮肉的片酬高的嚇人,而其他制作人員卻收入不高。



同時,就在韓國反思過去慘痛歷史的時候,我們的廣電總局成立了,原來擬定的名稱是“國家新聞出版廣播電影電視總局”,后調整為“國家新聞出版廣電總局”,主要負責監督管理中國內地的新聞業、出版業、廣播電臺、電視媒體和電影業。


10月,廣電總局向各大衛視發送了指示文件,對2014年節目編排提出新要求,核心思想包括:優化節目結構,豐富節目類型;鼓勵自主創新,加強引進管理;抵制過度娛樂,防止雷同浪費。


具體來講,新聞、經濟、文化、少兒、體育等類型節目按周時長計算不少于30%,平均每天早上6時到次日凌晨1時要播放不少于30分鐘國產紀錄片,平均每天早上8時到晚上21時30分要播放不少于30分鐘的國產動畫片。


除了鼓勵各大衛視播放國產原創內容和非娛樂節目,該文件還明確說明:每家衛視每年新引進的國外版權模式節目不得超過1檔。


而全國衛視的歌唱類節目明年將進行調控,以4檔為上限。


-2016年-


2016年 韓國類型片大放異彩,韓國電影已經完全擺脫對港片的模仿,確定了自己的風格。


《釜山行》《隧道》《哭聲》《小姐》......韓國電影已經能夠完美的找到商業和藝術之間的平衡,電影既能夠在票房上取得成功,同時又緊緊的與韓國生活方方面面結合,促進國人去反思社會和人性,韓國電影行業形成了比較良性的循環。


講人性的鬼怪片,韓國類型片已形成自身特色


同年,廣電總局電視劇司司長李京盛在主題報告中稱,2016年廣電總局將加強管理網劇和網絡自制節目,并對網絡劇審查做出一系列規定,實行與電視臺相同的審查標準,同時啟用24小時不間斷的監看模式,國內多部網劇陸續遭到下架。


12月20日,廣電總局下發《關于加強微博、微信等網絡社交平臺傳播視聽節目管理的通知》,要求利用微博、微信等各類社交應用開展互聯網視聽節目服務的網絡平臺,應當取得《信息網絡傳播視聽節目許可證》等法律法規規定的相關資質,并嚴格在許可證載明的業務范圍開展業務。


而利用微博、微信等各類網絡社交平臺傳播的電影、電視劇,相關影視劇應當具有《電影片公映許可證》或《電視劇發行許可證》。


另外,利用微博、微信等各類網絡社交平臺傳播的網絡劇、網絡電影、新聞節目、紀錄片、專題片、綜藝節目等視聽節目,節目內容應當符合互聯網視聽節目管理的相關規定。


微博、微信等網絡社交平臺不得轉發網民上傳的自制時政類視聽新聞節目。


同年《美人魚》、《湄公河行動》票房獲得成功,經濟上是成功了,但是總覺得我們缺了點東西?



-2017年-


2017年宋康昊的一部電影收獲第21屆加拿大奇幻電影節最佳男主角 ,并在中國大陸引起瘋傳。


不久,那部電影在豆瓣的詞條消失。


同時期Bilibili、AcFun等網站一道將其網站上的日劇、泰劇、英劇、挪威劇等各類境外電視劇悄然下架,顯示為“已失效”。


上億人只能走近電影院,一邊看著《戰狼2》,一邊在淚水中歡呼祖國的強大。


高票房是我們的榮耀還是恥辱


-2018年-


韓國李滄東的《燃燒》獲得戛納評分最高分。


《昆池巖》采用偽紀錄片表現方式大獲成功,用24億韓元成本拿下超200億韓元票房,并嚇尿了中國觀眾。


《與神同行》票房、口碑大豐收。



同期,中國電影《大象席地而坐》獲第68屆柏林國際電影節最佳處女作獎特別提及,而導演胡波早在半年前在窮困潦倒中自殺。



賈樟柯正為《江湖兒女》票房超7000萬歡呼雀躍。


雖然沒能覆蓋制作成本,但已是他有史以來票房最高的電影。



在2018年的最后一天,很多人沖著畢贛《地球最后的夜晚》進入電影院,在睡了好幾覺醒來后,含淚寫下觀影防騙指南。


偌大的中國卻缺乏足夠的藝術片市場。



-2019年-


《寄生蟲》獲得戛納金棕櫚大獎。


宋康昊將再次刷屏。


我們的戛納影帝葛優在家躺著,拍《藍風箏》的田壯壯也老了。



而張藝謀和陳凱歌,就是再有十個膽,也不敢再拍那些讓他們聲名大噪的題材了。


而觀眾們則一邊叫喊著,一邊看著《上甘嶺》熱淚盈眶。


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