早在劇本還沒有完成時，克勞利就加入了劇組，參與堪景，和對一些場景開始進行設計。“我們最早在美國洛杉磯開拍，隨后去了愛沙尼亞、丹麥、英國倫敦、印度、挪威、意大利，然后再回到美國。拍攝地點之多，超乎我們自己的想象，太瘋狂了。但是這么多外景地，給這部電影帶來了更多的色彩，也拓寬了影片的維度。”

Linnahall

影片的第一個場景就是男主假扮成特種部隊，沖入了一個音樂會大廳。這個音樂會大廳，其實就是塔林海邊的Linnahall。這個建筑是蘇聯時期建成的一個劇院，但是現在已經廢棄了。

這個場館是為1980年莫斯科奧運會建造的，當時愛沙尼亞是前蘇聯的一部分。內森·克勞利指出：“我認為這是我最喜歡的拍攝場地之一。從這里可以俯瞰波羅的海，其建筑融合了野獸派藝術與瑪雅神廟的風格。它很大，而且富麗堂皇。它完全滿足我和克里斯提出的所有要求。非常適合我們的電影。”

盡管它富麗堂皇，但缺乏維護，已經被廢棄了大約十年。座椅狀態十分糟糕，地毯也沒了，混凝土受到了很大的破壞。“我們進行了徹底打掃，重建了舞臺，拋光了混凝土表面，并重建了一些翹曲多年的外墻。我們不得不修理大門，并更換大量的玻璃。我們還修復了現場的照明設備，并添置了新的照明設施。我們還花費了大量時間處理所有觀眾座椅和地毯。對我們來說，保持原貌再稍作改變，這才是最重要的。這是一棟很棒的建筑，我希望塔林能將它保留下來。”

阿馬爾菲海岸的豪華超級游艇

游艇長73余米，由6個甲板和1個直升機停機坪組成。“這對于某些繞不開的場景來說極為必要，這也是我們喜歡它的關鍵原因之一，”克勞利說。“灰色鋼筋船體使它看起來更具工業感，很適合。”

為放大特點，克勞利說，他在游艇的背面安置了一個獨特的裝備。“那是一個火箭發射器，這個半軍事化的形象好像在說：‘不要靠近游艇’，也讓你進一步感到無法接近這艘游艇。”

拍攝中對船體進行改裝時需非常小心。克勞利表示：“租用巨型游艇時，盡量不要造成任何損壞，因此，當劇組人員攜帶所有設備登船時，對拐角或任何易受損的表面進行保護就非常重要。” 實際上，劇組指派了四名劇組人員來保護游艇免受任何潛在損傷。

當然，美術團隊也對游艇進行了一些改造：在現有的甲板上建造了一個新甲板以將其抬高，并增設布景以迎合薩塔爾這一角色形象。然而，移動或移除現有裝飾會更加復雜。“我們必須能夠挪出空間放置燈具和攝影機，”克勞利說，“而且，至少要將一個房間里的大部分家具搬走，以便演員們有足夠的空間走動。” 清理空間意味著必須卸下甲板部件，因此，以防萬一，真正船員負責家具的拆除。

然而，這艘游艇有一個地方卻無法改裝：直升機升降坪。這里無法承受薩塔爾的俄羅斯造Mil Mi-8雙渦輪直升機的重量，因為這輛直升機遠遠超過了升降坪的最大承重。所以，真正拍攝時，全靠真正的飛機手掌握尺度，這些飛機并未真正的停在游艇上...

建造全尺寸建筑取代綠幕

《信條》中最復雜的場景發生在一座廢棄的俄羅斯城市中，拍攝地點有三處。

外景是加州的鷹山沙漠鬼城一個現已廢棄的鐵礦拍攝。內森·克勞利說：“我們希望在沒有樹木、植物的貧瘠西伯利亞式地形中的廢棄建筑物中拍攝。伊格爾山有現成的建筑物，我們意識到可以將其改造成老式公寓樓。我們還增添了建筑物，以保持野獸派的感覺，那可是本片自Linnahall之后的又一建筑語言。”

除了建造許多全尺寸的建筑物外，克勞利的團隊還塑造了他所謂的“大模型”，并采用強迫透視技術，使原本就很巨大的布景顯得更為龐大。

“你可以采用強迫透視來欺騙眼睛，”克勞利說，“我們可以使某些事物看起來好像能夠永遠持續下去，但這只是一種錯覺。實際上，這是一種古老的技術，在很大程度上已被綠幕所取代，但我們更喜歡有實效的方法。為什么不用呢？這樣能使創作更有趣，因此，對于我們能做到的，我們就去做，若是做不到，我們才求助我們的視覺特效同事。”

伊格爾山的一些內景，是在華納兄弟影片公司片場的16號棚里拍攝第三處地點位于霍桑市的一家老舊的歇業購物中心內，在這里，劇組建造了最大的十字轉門。“這里是堅固的工業用混凝土十字轉門的地下入口。之所以在這里建造它，是因為它秉承了野獸派建筑的主題，”克勞利說。

電影里總共有四座十字轉門，每一個都具有獨特的設計：一座建造于愛沙尼亞的倉庫中；兩座建造于霍桑購物中心之中；第四座建造于華納兄弟23號攝影棚內。其中一些非常大，里面甚至裝得下汽車，但是現在資料還比較少，這里就木有圖片了。