2020年，全球新冠疫情不期而至，眾多電影人被迫陷入不能拍片的困境及影視產業受到重創的高壓中。如今，影視產業逐漸復蘇，電影市場慢慢回歸，是時候備好錦囊、整裝繼續出發。

近日備受關注的管虎導演的《八佰》被譽為是“后疫情時代”中國電影市場的開路先鋒，如今在熱映影片中的評分排名也位居首列。據相關數據，《八佰》的點映創造了中國點映票房的最高記錄。

此次“重啟”，我們邀請到影視工業網·HELLO！全球電影節社群的老朋友、國內資深制片人關雅荻和大家聊聊《八佰》及如今的電影創作大時代背景。

關雅荻是誰？

- 一位入行22年的“電影老兵”

他熱愛電影，在高考前果斷放棄沖刺省內重點高校的機會，報考北京電影學院，并以第一名的成績被北京電影學院影視管理系錄取，畢業后獲得北京電影學院文學系碩士學歷。曾任博納影業、小馬奔騰公司高管。先后參與制作、宣傳發行《西風烈》《黃金大劫案》《邊境風云》等多部院線電影。

- 用生命體驗換電影的“跑者”

他喜歡跑步，在遭受病痛折磨后更是下決心系統地學習跑步，滿世界地跑馬拉松越野跑，還以此推出中國首檔真人環球越野跑探索紀錄片《雅荻跑世界》。如今已經40歲的他，活得像20歲的少年。

圖：關雅荻

影視工業網 x 關雅荻

Q 1 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：在您看來，《八佰》的影響力為何能如此之大？是否在您的預測之中？

關雅荻：國內已經很多年沒有大制作的歷史戰爭題材，而這本來就是大眾情感需求角度比較期待的一個類型，前提是只要電影品質過硬，大眾觀眾會比較容易建立共鳴。

比如1986年拍攝的《血戰臺兒莊》在當年就在全國廣受歡迎，最近幾年的《集結號》也是如此。

1986年 《血戰臺兒莊》截圖

2007年 《集結號》劇照

《八佰》比我本人預期得要更好，因為本來擔心市場熱度問題，但《八佰》還是用電影制作品質打動了更多觀眾，迅速點燃了觀眾重新涌進影院的熱情。市場成績可能是對電影品質最好的輔助說明之一。

Q 2影視工業網·HELLO！全球電影節社群：《八佰》的上映，是否意味著中國電影產業從“前疫情時代”的被迫沉睡中真正蘇醒了？

關雅荻：應該說是一個好的蘇醒的開始。更重要的可能還是要迅速把重點放到兩件事上：

1、快速儲備影院發行重點影片的片源；這就需要更大的市場信心，讓更多新片制作快速啟動，為明年電影市場做好內容儲備；

2、做好電影商業模式結構性改變的心理準備；疫情這種超級黑天鵝事件的出現，充分說明了傳統電影產業結構性的脆弱，必須要從發行結構角度大膽探索和創新，為下一次超級黑天鵝事件出現前做好充分準備。

Q 3 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：您是否預測過《八佰》的最終票房，其依據是什么？您認為《八佰》在未來還會有哪些影響力？（比如未來幾年可能更多人嘗試拍戰爭題材片子等）

關雅荻：我一般都不會在公開場合預測任何電影的票房，因為票房預測本身就是一個非常主觀和個人的事情，在私下場合朋友聊天，票房是一個不錯的話題。

這個不是好像自己裝，而是從客觀判斷角度來說，盡量多收集市場信息，多觀察，并不著急做出急躁的預判，相對來說其實是最靠譜的。

往往來說，一部電影票房數字最終只是一個數字，可能觀察一部電影的公映前的票房預期熱度與公映后的票房數據變化，相對更重要一些。

個人希望《八佰》的影響力，能讓更多人尊重作品創作。

無論有多少人拍戰爭題材電影，最重要還是要想清楚戰爭片的內核是什么？反正肯定不只是把打仗拍得過癮那么簡單。

Q 4 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：前段時間您專訪了《八佰》的主創人員之一李晨，這次談話給您留下印象最深刻的是什么？您與《八佰》的其他主創人員是否有類似的對談，有哪些印象深刻的事？

關雅荻：全體創作者對這部電影的投入程度，還是與很多電影明顯不一樣。這部電影還是用時間、資金，建構了一個“真實與夢幻感”交織的歷史時空。跟其他的主創目前還沒有更多深度地交流。

Q 5 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：《八佰》從籌備拍攝到上映，歷經10年，據說這其中經歷40次改稿。這對于主創團隊尤其是導演來說，是非常需要花費強大的心力的。您如何看待導演與這部片子的關系？

關雅荻：從歷史發展角度來看，很多優秀的導演都會涉足到歷史戰爭題材來證明自己的才華和能力，因為這個題材本身駕馭的難度就很高。我個人認為這是管虎導演為自己設立了一個很高的目標，去追求，去實現，最終應該是大部分初心都完成了。

Q 6 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：自己在觀影時，第一感受是什么，最深刻的瞬間是哪里？您在觀影時，是普通觀眾視角還是帶著專業評析去看的？

關雅荻：我還是習慣性地關心人物。我看了兩遍，更多時候是個人感情跟著人物命運走。其實這兩遍并沒有刻意去用什么專業角度去評審，某種程度我覺得這也是這部影片對于觀眾情感沖擊成功之處。

Q 7 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：很多人都說，《八佰》要講述的故事遠遠不止電影中所呈現的那些，還有很多真實的歷史其實會更慘烈，是很多人無法接受的。您覺得，到底應如何去平衡電影中的真實和歷史中的真實，才能讓影片在觀眾面前呈現相對能夠接受的真實？

關雅荻：談論這個話題的人，首先要明確我們所處的大時代背景，一定是充分了解此刻我們腳下的土地之后，我們才知道如何最有效找到去關懷歷史最好的方法。相信這個方法并不是唯一的，而是每個電影創作者要找到適合自己的方法就可以，因為觀眾永遠是眾口難調。

Q 8 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：昨天我在網上看到的一個視頻：一位90多位的老人看完《八佰》后出來哭泣不止，整個人仿佛都在哆嗦，他的老伴一直安慰他。類似的例子特別多。到底什么樣的電影才會有如此強大的力量？

關雅荻：電影是歷史的鏡子，也是現實的最好映照，看到了什么，很多時候取決于每個人不同的情感經驗。

Q 9 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：一部影片的最大成功，是否是既具有商業成功（票房成績），也能保持創作層面的專業度？《八佰》兼顧了嗎？

關雅荻：目前來看，在當下大環境下，兼顧得還不錯。

Q10 影視工業網·HELLO！全球電影節社群：所有的經典影片，是否都能夠呈現其所在時代的產業發展趨勢？

關雅荻：這個完全不一定。但一個市場里每年票房最高的幾部電影，是一定能看出所在年份時代的一些發展趨勢，而經典影片則不一定具備這個歷史責任，經典影片可能最終是對“時間”負責，最終能對抗時間的電影才是經典。

Q 11影視工業網·HELLO！全球電影節社群：在您的觀點中，2025年的電影會處于一個大變革的時期，為什么，預測中它是什么樣子，可否具體聊下？

關雅荻：中國電影和全球電影都會進入一個因為移動互聯網技術快速發展到2.0階段，由此引發的電影產業的整體性、結構性改變，這種改變對于觀眾來說整體一定是受益的，對于行業不同環節的從業者來說，都是一個從理解到接受的過程。

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文/河夏 來源/影視工業網（ID：iloveCineHello）

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