7月25日，第23屆上海國際電影節(jié)（以下簡稱：上影節(jié)）在滬開幕。來自產(chǎn)業(yè)各個(gè)端口的代表人員匯聚于此，共同探討在后疫情時(shí)期，中國電影如何通過長期、有效、有益的可持續(xù)發(fā)展，提振士氣、凝心聚力，激發(fā)創(chuàng)作生產(chǎn)活力。
毫無疑問，作為國內(nèi)甚至全球范圍內(nèi)首個(gè)恢復(fù)舉辦的電影產(chǎn)業(yè)活動(dòng)，本屆上影節(jié)無疑是一架火力巨大的發(fā)動(dòng)機(jī)，將極速助推中國電影的復(fù)興與發(fā)展。
導(dǎo)演幫及聯(lián)盟賬號作為第23屆上海國際電影節(jié)金爵電影論壇特別支持媒體，將在7月25日至8月3日期間，推出『直擊上影節(jié)』專題策劃，我們會(huì)第一時(shí)間親臨各類活動(dòng)現(xiàn)場，為大家?guī)碜钚迈r、最有料、最具有觀點(diǎn)的行業(yè)報(bào)道。
本篇為專題的第二篇文章——詹姆士?沙姆斯的大師班報(bào)道。
20年前，由李安執(zhí)導(dǎo)的東方武俠巨制《臥虎藏龍》在第72屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上大放異彩，入圍了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的十項(xiàng)提名，并成功摘得最佳外語片等四項(xiàng)大獎(jiǎng)。另外根據(jù)BOX OFFICE MOJO顯示，影片當(dāng)年在北美斬獲1.28億美元的票房，是迄今為止，非華語片在北美電影市場的票房紀(jì)錄。顯而易見，《臥虎藏龍》在藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值上均取得了巨大的成就。然而，誰又能想到，影片在籌備之初，并不被業(yè)內(nèi)所看好，幾乎全球的電影人都對此表示疑惑。不過，這其中不包括影片的制片人兼編劇詹姆士?沙姆斯。2000年，是他和李安合作的第十個(gè)年頭。說起來，詹姆士?沙姆斯可謂是李安的伯樂。1991年，32歲的詹姆士?沙姆斯與志同道合的泰德?霍普在美國成立了好機(jī)器電影制作公司。彼時(shí)，兩個(gè)年輕人和初創(chuàng)業(yè)的大多數(shù)公司一樣，辦公設(shè)備簡陋，周圍環(huán)境也不是很好。但是，這些并不影響他們尋找具有潛力的電影項(xiàng)目，兩個(gè)人對外宣稱，公司可以用很少的錢拍電影。不出所料，這種宣告吸引到了當(dāng)時(shí)缺乏資金的優(yōu)質(zhì)人才。很快，他們接到一通電話。電話那頭是一位年近40歲的亞洲男子，對方用不太流利的英語說到，自己畢業(yè)于紐約大學(xué)電影專業(yè)，剛剛有兩個(gè)劇本獲獎(jiǎng)，想要拍出電影，來問問“好機(jī)器”公司是否能助其圓夢。隨后，男子來到“好機(jī)器”公司，向詹姆士?沙姆斯和泰德?霍普介紹自己的項(xiàng)目。他說得事無巨細(xì)，聽得兩位合伙人昏昏欲睡。可是兩個(gè)人又轉(zhuǎn)念一想：既然他什么都想好了，那就拍吧。于是，“好機(jī)器”拍出了公司的首部電影《推手》，其導(dǎo)演正是那位亞洲男子——李安。自《推手》起，李安和詹姆士?沙姆斯開始了長達(dá)近三十年的合作。在這個(gè)過程中，兩個(gè)人共同成長，期間合作的《斷背山》《色·戒》等佳作，屢屢斬獲世界級電影盛會(huì)的大獎(jiǎng)。這些作品讓李安成為了全球級的大導(dǎo)演，也讓詹姆士·沙姆斯也成為了享譽(yù)全球的電影制片人。2014年，詹姆士?沙姆斯曾受邀擔(dān)任第64屆柏林電影節(jié)的評審團(tuán)主席。2020年，由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，其擔(dān)任劇本策劃的《封神》系列大概率于年內(nèi)公映。而于近日，詹姆士·沙姆斯通過視頻連線的方式，隔空做客第23屆上海國際電影節(jié)的金爵電影論壇?電影學(xué)堂大師班，分享了作為制片人和編劇的體驗(yàn)、與李安的緣分、關(guān)于《白日焰火》的評價(jià)，以及對中國電影產(chǎn)業(yè)的觀察和對上海的印象。在現(xiàn)場的視頻里，詹姆士?沙姆斯始終面帶微笑，就主持人的問題侃侃而談。透過畫面可以感受得到，能夠線上參加上影節(jié)，他有著發(fā)自內(nèi)心的欣喜，也有著不能親臨現(xiàn)場的遺憾，以致于他在開場時(shí)說：“感謝上海電影節(jié)的組委會(huì)，感謝主持人楊樂樂先生，感謝到場的觀眾們，謝謝你們在這樣嚴(yán)峻的時(shí)刻能夠撥出時(shí)間與我相聚一堂，這對我來說意義重大，就算只是在線上見面也是如此，再次感謝。”不言而喻，在疫情的特殊時(shí)期，還可以用其他方式參加國際的電影活動(dòng)，這對于部分國家的電影人來說，可遇不可求。以下是詹姆士·沙姆斯在活動(dòng)現(xiàn)場的12條分享：一個(gè)好的制片人對電影的每個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)懂一點(diǎn)，但不會(huì)全部精通，需要做的，是找到各個(gè)環(huán)節(jié)的人才，整體調(diào)配他們的工作。另外，制片人也要會(huì)一些生產(chǎn)鏈條之外的東西，比如融資、談判等等。2、行業(yè)新人如何為自己爭取機(jī)會(huì)？初入行的年輕人不要向上看，不要試圖先努力去找已經(jīng)成名的行業(yè)大咖，而是往左右看，看看身邊哪些人有潛力成為來來的藝術(shù)家，然后一起共同學(xué)習(xí)，這樣成功的幾率會(huì)更大。3、作為金牌制片人，什么樣的導(dǎo)演會(huì)打動(dòng)您？作為制片人，我愿意去合作一些真正有創(chuàng)作理念的人，然后幫他們表達(dá)自己的獨(dú)立觀點(diǎn)。這樣自然會(huì)找到愿意傾聽的觀眾，而不是先考慮觀眾想看什么。同理心當(dāng)然重要，自我表達(dá)更重要。4、制片人和導(dǎo)演怎樣進(jìn)行健康有益的合作？制片人最重要的工作是在預(yù)算范圍內(nèi)，為導(dǎo)演準(zhǔn)備好對方需要的一切東西。如果部分事項(xiàng)沒有辦法完成，請勿用否定的說法告知導(dǎo)演，比如我們沒有資源、沒有時(shí)間等等。而是應(yīng)當(dāng)提供一些另外的選項(xiàng)，這樣才能與導(dǎo)演進(jìn)行可持續(xù)的創(chuàng)意互動(dòng)。5、您既是制片人也是編劇，怎樣看待二者的關(guān)系？制片人是救火隊(duì)員，編劇只需要寫好劇本，二者區(qū)別很大也有些關(guān)聯(lián)。一個(gè)劇本寫出來之后，后面有幾百甚至幾千人為它服務(wù)。這個(gè)過程中，需要制片人籌集到資金，才能夠拍成電影，才能夠有藝術(shù)品的存在。6、擔(dān)當(dāng)《封神》三部曲的劇本顧問有何心得？跟烏爾善導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)剛開始合作的時(shí)候，我對《封神》系列一無所知，所以我無法站在睿智的角度給他們一些指點(diǎn)，但是這并不影響我作為他們最好的觀眾，享受這部電影的創(chuàng)作過程和美學(xué)體驗(yàn)。當(dāng)然，我這名無知的觀眾并不是被動(dòng)的信息接受者，而是一個(gè)積極主動(dòng)的人。我會(huì)明確表達(dá)對這個(gè)項(xiàng)目的感受，不管是驚艷的地方還是困惑的地方。其實(shí)類似的問題在哪兒都會(huì)遇到，目前，我參與的電影項(xiàng)目在中國之外，又拓展到了拉丁美洲。我不能因?yàn)閷σ粋€(gè)新地方不了解，就陷入被動(dòng)，不去幫助他們。這看起來是一個(gè)悖論：一方面要表達(dá)自己的無知，另外一方面要在無知的情況下要幫忙。李安導(dǎo)演和我是三十多年的好朋友，老實(shí)說他現(xiàn)在已經(jīng)用不到我了。之所以我們能夠成為專業(yè)的合作伙伴和個(gè)人生活中的朋友，很關(guān)鍵的地方就是我們都會(huì)把每個(gè)電影項(xiàng)目都看成是重新讀一遍電影學(xué)院，因?yàn)槊坎侩娪岸加兴奶魬?zhàn)。我很欣賞李安，他精神狀態(tài)很年輕，并且能夠感染合作伙伴。如今他已進(jìn)入鉆研4K120幀的新技術(shù)領(lǐng)域，在探索未來電影的觀看體驗(yàn)方面，李安走在了其他導(dǎo)演前面。他就是想通過科技，為每個(gè)人帶來最初看電影時(shí)的驚艷感。8、亞洲學(xué)生適合去美國學(xué)習(xí)電影嗎？這個(gè)問題很復(fù)雜，首先我們要考慮地緣政治的因素。文化類的課程確實(shí)是美國的優(yōu)勢，但是現(xiàn)在美國的環(huán)境不太好，不僅國際的學(xué)生沒法好好學(xué)習(xí)，美國的學(xué)生也是。雖然這么說，但是這些年，國際學(xué)生越來越多也是事實(shí)，包括中國、亞洲其他地區(qū)和亞非拉的學(xué)生。這也讓我們有了全球性的視角，推出了一些具有國際視野的課程。我們可以驚喜感受到，電影文化就是世界性的語言。回顧世界各地的電影史，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)，想要學(xué)習(xí)電影制作不一定非要到美國。北京、上海的電影學(xué)院就很棒。還有像上個(gè)世紀(jì)50年代，法國巴黎的電影產(chǎn)業(yè)也非常興盛。不過呢，國際電影節(jié)其實(shí)就是建立在各地區(qū)電影繁榮的基礎(chǔ)上，如果有機(jī)會(huì)能夠到國際化的電影學(xué)院來，跟來自全世界各地的人一起共同學(xué)習(xí)、相互激勵(lì)，也是非常有意義的。9、擔(dān)任柏林電影節(jié)評委會(huì)主席的時(shí)候，為什么會(huì)把最高殊榮頒給電影《白日焰火》？這太容易決定了，這是評委會(huì)的共同決定，不是我一個(gè)人的。我們沒有人不喜歡《白日焰火》，這部電影讓評委會(huì)和觀眾都看到了一些希望，聽到了來自年輕創(chuàng)作者的聲音。還有，影片的表達(dá)非常有力度，雖然是一部美式的黑色電影，卻是由中國人完成的，并且完成得非常好，原創(chuàng)力很足。這說明黑色電影也是有普世性的。10、對于中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，您有哪些建議？很抱歉，我不會(huì)給你們什么建議，因?yàn)橹袊袌鎏厥饬耍兔绹耆煌也荒芎唵蔚陌衙绹慕?jīng)驗(yàn)照搬到中國。但是可以分享我的觀察：我認(rèn)為中國電影過去10到20年的發(fā)展與房地產(chǎn)開發(fā)和人口流動(dòng)密切相關(guān)，簡單來說，大城市越來越多，電影產(chǎn)業(yè)越發(fā)達(dá)。因此，我同樣認(rèn)為，中國電影的未來很大程度取決于城市和人們生活的發(fā)展。我也希望中國的同行們能夠發(fā)揮更多的想象力，把更多的人吸引到電影院。11、疫情之下，流媒體會(huì)不會(huì)影響我們的觀影習(xí)慣？美國最近有一份調(diào)查顯示，對比其他公共場所，人們對去電影院的猶豫程度更高，所以我們一只腳正踏在生死關(guān)頭，電影院能否活下來，取決于疫情能夠持續(xù)多久。至于流媒體是否會(huì)代替影院，我認(rèn)為不會(huì)。歷史上也曾有過疫情，未來也可能還有疫情。但是人們最深刻的愿望就是和其他人在一起，我相信這種愿望強(qiáng)大到足夠的程度，就一定會(huì)一起坐在電影院的大屏幕前。不過這對于電影行業(yè)也好，放映行業(yè)也好，需要時(shí)間。我和上海的關(guān)系可謂源遠(yuǎn)流長，當(dāng)年《臥虎藏龍》的配樂錄制就是在上海完成的。那時(shí)，我住在上海外灘的和平飯店，窗外是浦東的農(nóng)田還有一些老倉庫。后來因?yàn)椤渡そ洹罚以俣葋淼缴虾＃l(fā)現(xiàn)這里已成為世界的文化藝術(shù)中心。這座城市的發(fā)展令我驚嘆！李安所有的電影里，我最喜歡的就是《色·戒》。在拍攝的時(shí)候，除了選取一些實(shí)景，我們還搭建了一條上海老街，這也讓我想到老上海獨(dú)有的浪漫。我想這座城市還有很多地方需要我去發(fā)現(xiàn)。整場連線中，詹姆士?沙姆斯的回答言簡意賅。而這其中，他關(guān)于制片人的觀點(diǎn)最為讓人印象深刻。他非常明白制片人在電影的生產(chǎn)制作中，應(yīng)該參與的“度”在哪里。這恰好是很多人不清晰的地方。聲明：轉(zhuǎn)載此文是出于傳遞更多信息之目的。若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請作者持權(quán)屬證明與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將及時(shí)更正、刪除，謝謝。
文/徐小怪 來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/4qIxSnBXuCabOimfKRL2yQ
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