右為瓦爾達，左為雅克-德米

雅克-德米：

（新浪潮之母瓦爾達的丈夫，代表作《柳媚花嬌》）

我曾在巴黎的一個電影學校學習……那是個很好的學校。那時我22歲。從電影學校畢業后，我荒廢了五年到處亂逛、招呼朋友等等。同時我在寫劇本。有一天我賣出去了一個劇本。

詹姆斯-布里奇斯(JamesBridges)：

（代表作《力爭上游》、《中國綜合癥》）

我從當演員開始，我的演員生涯不太成功，后來就開始寫劇本。我寫了18個希區柯克的電視節目并在12部故事片里當編劇，然后決定做個導演。我從劇院開始，因為沒有人相信我可以導演電影，所以……我去紐約導演了一出戲劇。我帶回評論說：“瞧，我是個導演，《紐約時報》說的?！爆F在所有的人都說：“他是個導演。”于是他們讓我導演了第一部故事片，然后又導演了另一部故事片。

金-維多（KingVidor）：

（代表作《船夫淚》、《太陽浴血記》）

我的導演電影之路是從學習攝影開始的。我曾得到了個旅行攝影師的工作。主動做了很多工作后，最終寫了一些短片腳本并說服制片給我一個導演的工作。然后我試著從短片過渡到長片，他們說：“他不是個長片導演?！彼晕野讶齻€短片攢成一部片子，試圖使其看起來像一部長片，我不想愚弄任何人。他們總說：“這看起來像三個短片攢的?！币驗槟撤N原因，我對這種情況無能為力。所以我想只有寫一個劇本然后帶給別人看，如果他們感興趣，我就說：“有一個條件，我要導演這部片子?！蔽揖褪沁@么做的。

路易-馬勒（LouisMalle）：

（代表作《沉默的世界》金棕櫚、《再見，孩子們》金獅獎）

我拍紀錄片，與雅克-庫斯托（JacquesCousteau）一起干了三四年。我就是這樣開始電影事業的。作為一個水下攝影師，我拍了三四年的魚，好在這工作在技術上很吸引人。攝影和剪輯是那時我的工作。在四年之后，我真的對這些事情都了解了。我不是說這是必要的，但是它們的確很有幫助，能幫助你控制住和你一起工作的人。

巴茲·庫里克（BuzzKulik）：

（代表作《迷離時空》、《環游世界八十天》）

我是電視制作人，曾在紐約的一家廣告公司做收集資料的工作。那時電視剛剛起步，電視網只在紐約、華盛頓和費城才有。很多戲劇導演……都對電視感興趣……所以，就產生了我們這些在最底層工作的人。我們已經很慶幸能在電視臺工作了。他們把我們挑選出來，說：“嗨，你就是導演。”然后就進行一些職業培訓。因為知道的東西都很有限，我們只能從自己的錯誤里面學習。一年夏天他們說：“你想來導演Gunsmoke嗎？”這是CBS的半個小時的電視片。我說：“噢，天哪，我想要……”我做了導演，并出了很多丑，但我認識到移動影像是一個特殊的媒體，然后，我又一次接受了職業培訓。當現場直播的電視節目和事先錄制的電視節目開始用電影的方式制作時，我得到了拍電影的機會。我不認為有一種必須要走的道路，或者有必須避免的道路，我們可以從任何地方起步。

威廉-弗里德金：

（代表作《法國販毒網》奧斯卡最佳影片）

我從電視臺的收發室起步……然后我成為了舞臺調度，就是導演助理之類的工作。我17歲的時候開始導演，在八年里，制作了差不多2000個直播電視節目，如果沒有被電視臺開除的話，我可能還會繼續做直播電視節目……一次，我非常想做一部一小時長的紀錄片。我去了一個公司，做了個很好的推銷工作，他們說：“你能用500美金制作這部影片嗎？”我說：“絕對可以?！碑斎?，用500塊錢做這部片子是不可能的。我花了大約7000塊錢。他們氣瘋了，并且開除了我。但是這部影片贏得了舊金山電影節的獎項，大衛-沃爾伯（DavidWolper）看了之后居然雇用了我。這就是我怎樣起步的。

——內容摘取自《導演電影》

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來源|電影攝影師 文|導演電影

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