值得注意的是，近兩年，羅英石團隊連續推出了一系列微綜藝節目，包括《去冰島的三餐》《煮面男》《麻浦帥小伙》《三時四崽》等，都收獲了不錯的收視和口碑。這幾檔節目反映了羅PD怎樣的創作新思路？本文將對此進行探究。

觀察這四檔新綜藝，一個非常明顯的特點，即節目都是由原有的王牌綜藝ip衍生出來，在內容與嘉賓配置上都與原綜藝有著強關聯度。在羅英石團隊的作品中，此種不同綜藝間內容與嘉賓互通形式的出現最早要追溯到2017年，節目《新西游記》第四季中，嘉賓團完成了龍珠任務獲得許愿機會，宋閔浩的愿望是與所在的winner全部團員一起錄制《花樣青春》，而姜虎東的愿望則是做“老板吃得更多”的《姜食堂》。《新西游記》第四季結束后的同一年，兩檔節目相繼上線。

如果說《花樣青春：winner篇》依然屬于原有綜藝的綜N代系列，《姜食堂》則實實在在脫離了《尹食堂》的編制，成為一檔獨立的節目。《姜食堂》雖套用了《尹食堂》的節目模式，但兩檔節目在概念風格上有本質區別，不同于《尹食堂》的慢綜藝節奏，《姜食堂》延續了《新西游記》的嘉賓陣容和輕快幽默的風格，更注重氣氛和笑料。

兩檔節目都獲得了不錯的收視成績，《花樣青春：winner篇》首播收視排名同期節目第一，《姜食堂》第一期更是以平均收視率5.4%起航，高于《新西游記》第四季最高平均收視率，證明了節目間聯通策略的有效性。

在初次“試水”獲得不錯的效果后，羅英石團隊于2019年開始進行此種類型節目的連續制作，通過內容和嘉賓的遷移實現原有王牌綜藝ip的延伸，目前所播出的幾檔節目依然圍繞高口碑高收視的王牌綜藝《新西游記》展開。

《去冰島的三餐》在內容上與原ip有著非常緊密的聯系，節目制作起因是在《新西游記》第六季中，成員殷志源和李壽根抽中去冰島的旅行券，但兩個不喜歡長途飛行的人卻把此當成負擔，這種反差使觀眾對二人是否真的會去冰島產生好奇，而這段內容也延續到了第二年的《姜食堂2》中，導演承諾若回答出冰島首都就可以不去冰島，但兩人最終因回答錯誤而確定了冰島之旅，于是早在正式拍攝前，就不斷有其他節目針對冰島旅行這一內容進行承接，這種如同連續劇式的劇情使得節目未上線前就受到關注。

今年播出的《三時四崽》則是通過兩檔王牌綜藝模式的融合而實現創新，其將《三時三餐》的模式框架——在遠離城市的鄉村過自給自足的生活，與《新西游記》的游戲環節——通過問答等方式獲取食材結合在了一起，從而給觀眾帶來了新鮮感。

而使用全新模式制作的《麻浦帥小伙》則采取了嘉賓遷移的方式，沿用了《新西游記》中宋閔浩與表志勛這一對經常為觀眾所津津樂道的至親好友，讓年齡、職業、居住地都一樣的兩人進行時尚比拼。因對其二人所能擦出的火花的期待，吸引了許多《新西游記》的受眾和參演嘉賓粉絲的觀看。

相比全新的綜藝，這幾檔依托于已有IP的節目通過模式、內容與嘉賓的遷移，進一步實現了原有節目觀眾的遷移，在播出前就獲得了高關注度，熱度與收視都有一定的保證，給節目推新降低了風險。除了助力新綜藝的發展，這種ip的延伸也能夠讓不同的老ip之間產生關聯，制造出新的話題，為綜N代的創新提供新思路。

當下，互聯網的高速發展已深入影響人們生活的方方面面，觀眾的收視習慣隨之改變，越來越多的年輕人選擇通過網絡平臺收看節目，這就對傳統電視媒體產生巨大沖擊。面對這種形勢，傳統媒體需要順應時代發展進行轉型，以吸引更多的年輕受眾，也應積極擁抱互聯網，尋找臺網融合的方式。

對于以何種方式實現臺網的有效聯動，羅英石團隊用一系列新綜藝展現了他們的應對策略。從《去冰島的三餐》開始，團隊就采用了5分鐘電視臺版+20分鐘網絡完整版的播出形式，這種形式一直延續到之后的《煮面男》《麻浦帥小伙》《三時四崽》等節目中。

此種形式是通過一步步的引流從而達到節目推新和臺網聯動的目的，第一次運用此種形式進行播出的綜藝《去冰島的三餐》電視版總時長僅有5分鐘，自2019年9月25日起，在《三時三餐 山村篇》單集結束后無縫播出，而緊隨其后播出的是《新西游記》第七季。

《去冰島的三餐》全名為《新西游記外傳：三時三餐 去冰島的三餐》，播出時間恰好連接節目所涉及的兩個ip，實現不同ip觀眾的流通，為新一季《新西游記》預熱。而這檔電視版僅有5分鐘的“微型”節目，也因獨特的形式、有趣且密集的內容和兩個王牌ip的加持獲得很大的熱度，從而實現了將受眾從兩個王牌ip向新節目遷移，《去冰島的三餐》第一期節目綜合各平臺收視率為平均4.6%、最高5%，在包含有線臺、綜編頻道在內的收視榜中排名同時段第一。

5分鐘的電視臺版敘述了節目的主要情節走向，而網絡完整版則將更多的片段展現出來，豐富了節目內容，從而吸引受眾流向網絡。以《麻浦帥小伙》為例，電視臺版主要講述了宋閔浩和表志勛時尚pk的過程，側重展示流程與結果。而網絡完整版則更多的給予嘉賓表現的空間，每個展示搭配成果的“情景劇”片段相比電臺都增加了2分鐘左右，增強了人物及其關系的構建。除此之外也更加注重表現“時尚”這個主題，增添了搭配原因、服飾的具體品牌等內容。

值得關注的是，即便是網絡完整版，節目單集時長也控制在20分鐘左右，以“微綜藝”的形式放送，相比長綜藝，微綜藝更適合利用碎片化時間收看，與越來越快的社會節奏相適應。不同時長的綜藝形式也給觀眾提供了更多選擇，滿足不同受眾的觀看需求。

《去冰島的三餐》《煮面男》《麻浦帥小伙》《三時四崽》幾檔綜藝的20分鐘完整版均在視頻網站youtube上線，截止目前，羅英石團隊在youtube上所開設的“頻道十五夜”訂閱人數已突破兩百萬，幾檔節目單集的觀看量平均在200萬次左右，其中《去冰島的三餐》《煮面男》最高單集播放量可達400余萬次，以此數據推算，僅依靠youtube的廣告分成，節目制作方就可以獲得可觀的收入。制作方通過同一節目在不同平臺播放不同時長版本的方式，形成了良好的臺網聯動，為電視臺與節目打開了網絡市場。

在明星真人秀出新難的形勢下，羅英石團隊用內容的聯通與形式的變通帶動新節目的發展，給國內外的制作方提供了新的思路。據悉，下一個采用相同形式制作播出的節目《我獨自的李食堂》正在拍攝中，可見這種圍繞原有ip所制作的5+20分鐘形式的節目仍是羅英石團隊重點發展的項目。

目前，《姜食堂》作為電視臺播出的長綜藝已成為獨立的季播綜藝并制作到第三季，而2019年開始出現的幾檔臺網聯合的節目均還未出現下一季，但制作團隊已有制作類似形態的《去肯尼亞的三餐》節目的制作計劃，此類節目節目究竟只是以衍生節目的形式短時存在，還是有更長遠的發展計劃，仍有待觀察。