雖然電影公司“不務正業”參與電視劇業務并不是今年才有，但相比起往年， 今年電影公司進軍劇集領域的力度加大，這與疫情造成電影行業停擺不無關系。而隨著電影公司的紛紛加入，或許也將在未來給劇集行業帶來改變，進一步推動“精品劇時代”的來臨。

影視產業觀察整理了八家在劇集上表現較為突出的電影公司，通過表格可以看到，這些公司里既有“傳統五大”，有之前主要業務為宣傳和發行的電影公司，也有近年來新興的互聯網影視力量。

以上八家電影公司2020年電視劇劇集片單總數超過60部，平均每個公司手握5部以上，其中大部分劇集已經進入制作環節。每家公司的劇集類型選擇多樣，風格偏好各有不同。一些電影公司的影劇雙線發展早已開始，而今年疫情背景下，這些公司更繼續加大了對劇集領域的開拓。

今年在劇集領域撒網最大的是光線傳媒，2020年其劇集項目多達23部，早在4月20日，光線傳媒就一口氣發布了14部劇集片單，包括《山河枕》《君生我已老》《她的小梨渦》《麒麟》《金玉王朝》等眾多熱門IP改編項目。

傳統五大中的萬達、華誼、博納、北京文化，也都前后加大了自家的電視劇業務布局。萬達早在2016年就全資收購了新媒成品，待播項目大多為如《隱秘而偉大》《號手請就位》《謝謝你醫生》等影視劇市場中的頭部劇集項目；《流動紫禁城》《鄰家爸爸》等15部劇集在華誼的計劃之中；博納2020待播電視劇中，《掌中之物》自籌備開始便備受網友期待；北京文化也有《大宋宮詞》《倩女幽魂》等12部作品頗受關注。

其中也有較為“年輕”的、互聯網背景電影公司如騰訊影業。影業在成立之初就定位為多維度布局的內容平臺，從起跑線上就具有了“兩條腿走路”的優勢。騰訊影業已經參與了包括《古董局中局》《光榮時代》《從前有座靈劍山》《第二次也很美》《慶余年》等在內的多部頭部劇集項目，今年籌備的《贅婿》從官宣陣容開始就備受關注。

一些位于電影行業其他生產環節的公司，也向電視劇市場進軍。比如位于頭部發行陣營的聯瑞影業，在2019年通過聯合出品《獵心者》正式邁入電視劇行業，雖然播出的作品不多，但據悉目前聯瑞有近10個同步開發的劇集，涵蓋諜戰、女性、愛情偶像、青春熱血等多樣題材。

從表格中也可以看到，電影公司加大電視劇業務板塊，在業內并不是新鮮事。在今年官宣劇集項目之后，光線傳媒的相關負責人就曾表示：“影劇共生打造多元化的業務內容布局，是這幾年一直在準備中的，推出劇集片單不是說因為疫情，所以現在有所動作。這次公布的劇集IP，我們一直都有所儲備，可以說是厚積薄發。”而此次疫情下的加大投入，可以說是一次順勢而為的“自救”行動。

從光線傳媒的2019年財報可以看到，若不是受到“疫情”影響，其主要發力點還是在電影板塊，畢竟其旗下還有《姜子牙》《蕎麥瘋長》等13部預計上線電影，及《哪吒2》《魁拔》等超40部待制作影片。在疫情下公開發布14部電視劇片單，可見其轉型的力度以及“影劇共生”的內容布局策略。

電影院停業已超半年，憑空蒸發了超300億票房，直接影響到了電影公司2020年的電影業績。在不知道什么時候才能開工復產的不明了狀況前，電影公司積極轉型電視劇業務，無論從當下還是從公司長遠規劃來看，都是明智之舉。

根據各大影視公司2020年Q1季度發布的財報來看，華策影視（300133）、光線傳媒（300251）、歡瑞世紀（000892）等僅有的幾家能夠實現盈利的影視行業上市公司，查看其公司主營業務構成，可以發現其主要收入來源都不是電影，而是電視劇。

以曾經的電影行業的老大哥華誼兄弟為例，這幾年的電影業務發展坎坷，《手機》拍完擱置，《八佰》定檔遙遙無期。受疫情影響，華誼兄弟Q1電影、影院及實景娛樂收入較上年同期出現較大程度的下滑，而相關電視劇業務卻正好相反。其出品的《人間煙火花小廚》分賬票房突破1億，創造了分賬網劇票房新紀錄。

跟全線停擺的電影行業不同，劇集領域卻因為疫情引發的“線上娛樂”需求劇增而得以發展。據國家廣播電視總局廣播電視節目收視綜合評價大數據系統（CVB）統計，疫情期間有線電視與IPTV收視時長上漲40.1%，電視機前每日戶均觀看時長近7小時。視頻網站更是憑借著多元的視頻內容尤其是劇集內容，流量和會員收入暴漲。據愛奇藝2020年Q1財報顯示，第一季度總營收達到76億元人民幣，同比增長9%，訂閱會員總數為1.19億，同比增長23％，較上一季度凈增高達1200萬，光是《愛情公寓5》一部劇就拿到了1.16億的集均有效播放。

而對劇集行業來說，電影公司的入局也將有積極的影響。近兩年，劇集行業的日子并不太好過。不難發現，從2018年以來無論資本還是制作方，都開始謹慎入局電視劇市場。視頻網站燒不動錢，電視臺不景氣，政策監管也愈發嚴格。多重“打擊”疊加，導致2019年劇集無論是開機率還是上線率都在下降。

電視劇產量的高低，也直接反映出市場的興衰。廣電總局電視劇備案信息顯示，2019年全年共有905部劇34401集備案，相比2018年分別下滑了22.2%、24.8%。不僅備案劇集下降，2019年上線劇集總量顯著下降，僅有351部，相較2018年的445部下降21%。

在資本與生產者都很謹慎的影視寒冬下，影視劇交易市場則顯得更加謹慎，大家統統捂緊了自己的腰包，不讓“雷劇”、“爛劇”有任何可乘之機。從而倒逼上游生產領域進行自我凈化與調節，向精品內容靠近。

而博納、光線、華誼等一大批傳統電影公司有著明顯的制作、陣容、宣發等多重優勢。這些“電影正規軍”入局，將會帶來更為專業的團隊和制作流程來提高劇集制作的標準，進一步推進網劇工業化升級，促進劇集行業向精品劇時代邁進。

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文/楊倪 來源/影視產業觀察

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