一. 態度篇
　　＊以職業電影工作者的態度要求自我。
　?。詫W習的心情工作,不只是把事情做完,要多觀察。
　?。凶约旱目捶?但別眼高手低。
　?。行?、有組織力、找出事半功倍的方式,多「作表」多整理。

二. 原則篇

1.人際關系原則:
　?。獙幵笡]有關系,也不要把關系搞壞!
　?。鈭A內方,方是方正,圓是圓通。
　　＊要謙虛,不可侍才傲物,不要光否定、先批評,要完全忘掉自己以前的「豐功偉業」, 記住!你是來學東西的。
　?。毩?精神上、物質上,一切以自給自足為原則。

2.工作原則:
　?。钠臅r間大半是「等」掉的,帶本書筆記本,看看寫寫,很多心情,久了就會忘記。
　?。瑘鍪欠嵌?別人講閑話,別聽!

3.團隊精神原則:
　　＊身為導演組的一分子,要和導演、副導演、助導形成生命共同體。

三. 籌備期
　?。侠淼幕I備期,至少一個月?？本啊⒖ㄋ镜氖?往往不用場記出馬;當然,你也可以不厭其煩的提供意見。
　?。娪笆窃趺从贸鰜淼?？不外財與才。從籌備期開始,正式進入電影工業體制,
　　一些手忙腳亂、窒行難礙、欣喜若狂的諸多情緒從此產生...不但真實,而且觸摸得著。

1.制片:
　?。粋€左手找財.右手找才的人。
　?。硐霠顟B:應該是一個讓導演安心創作,無後顧之憂;有能力「制衡」導演的工作夥伴。

2.劇本:
　?。私鈩”颈翅岬木?解讀每一場戲「起承轉合」的意義所在。
　?。M可能提供刺激給導演,但最後下判斷仍舊是導演,你無權干涉。

3.導演組

A.讀劇本:
　?。x劇本要讀骨干,精鏈出你被感動的部分。
　　＊人來拍戲,不是戲來拍人,電影是一個流體,人的「氣」流竄其間,鏡頭和鏡頭之間,空間無限。

B.讀人
　?。私鈱а莸墓ぷ鞣绞?、作息習慣、導演對劇本、對演員的詮釋方式。
　?。^察電影生態,觀察人與人的相處,觀察演員和角色的應對。

C.作表
　?。槇霰?分門別類。按劇本場次順序,日夜內外,各就各位。
　?。樉氨?歸納合并。景的大小多寡, 一字排開,一目了然。
　?。b連戲表/道具連戲表:由美術指導作主,在定裝時,牢牢記下;盯場時,緊緊盯牢。當然,要隨時隨機應變。
　?。丶s演員/臨時演員表:最好明列年紀、工作、人數、服裝、特色。你可以掌握的空間,往往在這種細節。
　?。埳瞎ぷ鳒蕚潺R全,就可以開鏡了!
　?。_鏡之前,要記得:

1.簽約-保障雙方基本權益。
　　2.領頭款-以便心無旁騖地進入夢的核心。

四. 拍攝期
　　從平面、文字的思考進入立體的圖像建構,導演一如工程師,隨著劇本藍圖挖地基、上鋼梁。而我們,就是那些挑磚扛瓦的人,一切大局從細節開始。

1. 現場:
　　一直對奇士勞斯基的一句話深有所感:「拍電影,并不意味著觀眾.影展、影評、訪問...它意味著每天早晨六點鐘起床,它意謂著嚴寒、雨水、泥巴、扛負沉重的燈光設備。」是的,這是一個真實場景,我們置身其中。

A.取得導演之分鏡表:
　?。昼R表是銜接劇本與場面調度的橋梁,說明一切有助於拍攝工作的必要指標。
　　＊隨每個導演的習性,難易度各異,遇著因地制宜的那種導演,那就看你們平常的默契了,上帝保佑你。
　?。@是每天到現場的第一個工作。到手之後,以航空信紙復寫給各工作人員--
　　　副導、助導、攝影、燈光、美術、錄音,至少六份,當然;有影印機就不用如此辛苦了。
　　＊劇本務必隨身攜帶。

B.檢查演員服裝連戲:
　?。┲?、穿法盡量「畫圖」,幫助記憶。
　?。呓础ｎ伾⑹綐?質料/品牌,分門別類,利人利己。
　?。B成習慣由上往下記,頭飾、發型、鞋襪、多寫幾個字,不會死。如:無手表.會省掉許多揣測和不安。
　?。噾虻臅r候,每拍完一個鏡頭,趕快對照、檢查。(以免天氣熱,原本折兩褶的袖子, 多折了一摺。)
　?。堊⒁饧毠?演員手上是否有道具?煙的長短?項鏈在衣服內或外?
　　耳環、戒指、手表、皮帶、扣子、指甲油、刺青、腳環...小地方穿幫不連戲,絕對影響看戲的心情。

c.檢查場景陳設連戲:
　　＊一樣的,畫圖,幫助記憶。
　?。牧⒌煤芎糜?但是底片貴。
　?。B戲道具向副導、美術道具組再度確認。
　　＊總之,拍電影就是在一個虛構的框架內,按著導演的旨意,模擬真實,演員行走其間。
　　然後,觀眾在戲院入座,相信他們眼前所看到，戲於是成立。

D.打板:
　?。^對是一門大學問。以前沒有同步錄音,場記要見機行事,請攝影或助理打板。要有禮貌,這是基本片場倫理。
　　＊視鏡頭的尺寸:寬角要接近鏡頭打,否則字太小看不清楚;若特寫ZOOM鏡頭,板的位置則需貼近演員,最好是在演員齊眉處,否則焦距要重調,浪費時間。
　?。荒荏@嚇演員。正在自我狀態里的演員,很可能因為你突兀冒失的打板舉動,把好不容易培養的情緒嚇跑。
　　＊一卷新的底片,第一個鏡頭,謂之「長板」,打板時間要久一點。
　?。獡屌臅r,要靈機應變。有些導演喜歡在試戲時**。
　　有時為了搶光、搶時間,沒辦法讓人好整以暇的打板,此時以「倒板」代替。
　?。缚郯濉故侵概掳宸垂?故需逆時針壓低些打板。
　?。壳岸鄶惦娪熬赏戒浺?故報板號時,要口齒清晰,盡量對著麥克風大喊。
　?。_機時,要記得按碼表,導演喊「CUT」,同步按停,馬上記下秒數,一約等於1.5尺。

2. 報表:
　　創意屬於導演,表格屬於工作人員。表格是一種溝通工具和一段工作紀錄,使組織內的事情明確。

A.場記表:
　　現場復寫一式三份。今日事今日畢。
　?。袝r候場景鏡號會亂掉,只要掌握住原則:你是從現場過渡到剪接室,須找出邏輯次序和順片師取得共識。
　?。獎∏閮热輽?需明確記下對白、走位及動作。演員試戲時,就先記下臺詞,正式來的時候再修改?？梢杂娩浺魴C,若事後配音,亦可負擔演員找回情緒的功能。
　　「動」是電影藝術中最重要的部分是攝影機如何運動、以何鏡頭框景、演員行進方向、視線、導演的場面調度方位,都要詳細。
　　揣想導演對這場戲思考過程,是場記的工作樂趣。
　　＊一場拍了幾個鏡頭,用了多尺數? NG或OK,是整個攝組今天的「成績單」。
　?。噾驎r,就要按馬表,量時間,提醒攝影師,底片夠不夠?如果馬表臨時秀逗,自己找節奏看手表,「窮則變、變則通」是電影人黃金定律。
　?。茍D很重要!
　　記下攝影機位罝,運轉方向。環境和演員走位的相關位置。制作OK表,每日收工,交給制片連同底片,交給沖印廠。

B.日報表:
　　＊場記每天在收工的時候,將今天所發生過的數據,一一填上。它是計算進度,掌握預算的憑據。
　　＊載明通知時間、開拍時間、止拍時間,從時間數據,可明嘹作時數是否超班。
　　＊統計每天拍攝的鏡頭數.尺數及累計總和,可檢查攝影組是否吃片,掌握底片存量。
　　＊寫明日演員、特約、臨時演員、上通告之人數。男/女/兒童,開口/不開,大特/小特等,這是片組核發演員費的依據。
　　＊備注欄里,以當日通知之特殊器材紀錄為主,如軌道二十節,彎軌四節,電視同步器...等。
　?。皇饺輰懞?要給導演.制片過簽名,以為憑據。

五. 後制期
　　後制收尾和拍攝期完全不同,沒有汗水,沒有日曬雨淋,剪接室錄音室,以目擊者的方式參與,屬於導演的再創作過程。

1. 順片/剪接
　　＊普多夫金說:「電影藝術的基本,就是剪接?！闺娪爸戌R頭的并置排比,產生意義。
　　＊場記表一式三份,各有千秋。其中兩份按拍攝進度順序排好,給順片師和自己,另一份按場次順序排列給剪接師,做為工作底圖。
　?。跊]有同步錄音的年代,場記得跟在剪接師旁邊,提示對白內容,以便導演挑選。
　　最後的OK鏡頭。後來像侯孝賢拍片,毛片初剪之後,即配對白,之後聲軌配上影像再細剪,謂之修聲。
　　場記在旁即核對場記中可能遺露的蛛絲馬跡,并記下導演的突發奇想,以及幫忙找片子,卷片,或剪膠帶。
　?。芏鄷r候,你是在感受。感受影片的節奏,創作可能性和可塑性,窺探導演看世界的方式。

2. 配音/混聲:
　?。娪奥曇舻募尤?有種延伸閱讀的快樂。
　　語言/音效/音樂,構筑出自成一格的想像空間,是內在情緒的投射,也是整體氛圍的反映。
　　＊根據場記表的記錄,整理對白本,同時查看空鏡頭場次。
　?。峭戒浺粽?對白本至少需要拷貝六份,配音領班1份,錄音室2份,演員、導演、自己各1份。
　　配完音,按現場配音情況,修正對白本,以利字幕片完成。
　?。钺嶂票?記錄需補配的人聲、環境聲、音效聲,以及音樂的起訖點,音量的強弱比例和分本的段落。
　?。钺釋Π?音效.配樂三磁完成混聲工作後,對雙機、送沖印廠拷貝.然後,場記生涯結束。