《假面》開場段落影片截圖1
分鏡頭
A. 弧光燈
(1)一臺放映機弧光燈的特寫,燈內兩根碳棒點燃。從黑幕開始,碳棒逐漸點亮;開始時較抽象,隨后呈現出實體的形狀,然后在強烈的光亮下又變得抽象。
聲音:很高的、持續的兩個音符(大二度音程),以弦樂或木管樂器奏出。其他已經以低音開始的音符,以上升的滑奏與前面出現的音符匯集。一系列滑奏交匯成共同的一股聲音,向一個統一的高音符移動;越接近最后音符,聲音越尖歷刺耳而不和諧。
B.穩定之前的投影
影像:放映開始前的細節:膠片開始轉動,放映燈點燃。
聲音:很大的撕裂、刮擦或滑動聲響之后,我們聽到規律的機械聲伴著小的脈動聲,還有斷續的音樂小聲的爆發,以一個、兩個或三個音符為一組:不和諧的組(管樂器在高音區奏出),有些觀眾把它比做汽車喇叭。
(2)難以分辨的特寫:放映機的細節。
(3)短暫的特寫:馬爾蒂十字槽輪(Maltese Cross,放映機齒輪機構)的細節與黑幕交替變化幾次。
(4)特寫:膠片的邊緣。
(5)從正前方拍攝的投影機鏡頭的特寫(曝光過度),與白幕交替變化幾次。
(6)牽引片(film leader)上的標記:“開始”(start)、Z字形、遞減的數字。
(7)放映機中控制膠片前進的機械裝置的特寫。
(8)虛焦的膠片緩沖圈,從一側拍攝,在小的跳動中運動。
(9a)、(9b)、(9c)投影機片門的特寫,伴著光的閃動;三次對膠片和影像的跳切推近,跳切空隙插入光亮的白色。
C.動畫電影
影像:一部卡通短片,開始時被卡住,然后又恢復了放映。
聲音:放映機噪聲;四分之三時間里都有活潑的器樂音樂(長笛聲縈繞在上面),錄音有咝咝聲(并不是很尖銳,輕度干擾),就像壞掉的唱片一樣循環播放。
(10)現在影像的曝光不太過度了,我們看著電影:一部老卡通片畫面上下顛倒地放映,展示著海灘上一個矮胖的婦女趴在水里,執著地洗著澡。
(11)特寫:膠片側面,焦點不實。
(12)特寫:膠片運動著,從另一側面拍攝,焦點不實。
(13)特寫:(實拍的,不是動畫)孩子的手,胖乎乎的、白白的,學著婦女洗澡的動作,背景漆黑一片。這個鏡頭(也包括11和12)并沒有加上特別的聲音;放映機的聲音持續著。
《假面》開場段落影片截圖2
D.只占據了銀幕一部分的混亂的小電影
影像:模仿早期追逐電影風格的雜耍小電影。它只占據了銀幕的一部分;銀幕其余部分是白色的。
聲音:各種不同的打擊樂器,也許還有木管或高音木琴;節奏感強、斷斷續續、有活力,帶著混響。放映機的噪聲消失了。
(14)白幕,伴著最后的放映機噪聲。
(15)白色畫面,右下方出現一個“子銀幕”。其中一個男人穿著睡衣,被從大木箱里跳出來的骷髏追趕著,影像具有一種在1900年十分流行的老式雜耍無聲片風格。
“子銀幕”中三個連續的鏡頭:(a)男人轉過身背對著跳出骷髏的大木箱;男人和骷髏相互攻擊;男人逃出畫。(b)男人從畫面右前出現,朝著一張桌子跑去,那里又突然憑空蹦出一個人,就像可以彈出玩偶小丑的玩偶盒。男人再逃,然后(c)他跳上一張粗鐵床上,好像跳水一樣。
(16)白幕。
E.創傷的影像
影像:不同的幻象置于白色的泛光之中(與此前段落銳利的邊緣形成對比)。
聲音:無調性的(atonal)器樂音形(管弦樂器),以持續但和諧感不穩定的聲音為基礎,沒有規律的節奏,在強度上有富于情感的變化,所有聲音都有混響。在鏡頭19結尾處是急速的洪流般的音樂形象,是勛伯格(Schoenberg)的風格。
(17)疊印一個黑蜘蛛的特寫。聲音(在低音區)在蜘蛛的影像之后出現。
(18)白幕。
(19)流血的綿羊羊毛的特寫。影像從一個剪切開始;在白色中以虹狀圈顯示出來。一只男人的手,有陽光部分地照在手上,擠壓著羊毛,血終于出現,無聲地流著。鏡頭快結束時血更是一股股地仿佛抽搐一般地流淌。鋼琴和其他樂器的音色,弦樂上下的滑音。
(20)隨著運動和混亂,畫面切到羊眼睛的特寫,變焦拉近;手緊緊握著羊頭,一只姆指移向羊的眼睛。低音。不安的顫音。
(21)混亂的特寫:手握著刀,切著內臟。
(22)虛焦的灰色圓形,實際上是內臟器官,影像透過白色背景上的圓形顯示出來。在這兩個手攥著內臟的鏡頭中(都是圓形的畫面),顫音持續著。
(23)白幕。不安的管弦樂高音顫音,音量逐漸變大,并將結束在一個強烈的同步點上(一種直接從阿爾班·貝爾格[Alban Berg]的《沃采克》中著名的B大調復制來的效果)。
F.被釘的手
影像和聲音:三個稍有不同的鏡頭,像同一個鏡頭以不同角度拍攝了三次(跳切)。三個聲音配合著三次敲擊,在這個段落中,我們第一次聽到了真正的視聽同步,就像三個有力的和弦。
被釘的手掌朝上,被另一只手抓住手腕。當釘子被釘進時,手指好像條件反射般地合起來。
這里鏡頭畫面再次充滿畫框,光值(light value)反差很大。
(24)釘入一半的釘子的大特寫(extreme close up)。在影像與聲音之間有很小的時間差;我們聽到建立在顫音基礎上的直截了當的交響樂強音和弦,也聽到錘子的敲擊聲。
(25)第二次敲擊的大特寫,角度不同,伴著重擊的聲音。
(26)大特寫,與鏡頭24角度相同:釘子被敲得更深。聲音與畫面同步,音量比上兩個鏡頭稍低。第三次敲擊時,手指慢慢地合攏,然后慢慢地像花一樣張開,沒有了反抗。當手指開合時,有時間相對較長的安靜,手輕微地痙攣。
《假面》開場段落影片截圖3
G.小鎮
影像:靜止的外景畫面,絕對沒有運動。
聲音:遠處教堂的鐘聲,開始很低、柔和、很慢,之后,在這起初的聲音背后,有聲音更大、節奏稍快的鳴鐘聲。
(27)某種表面的紋理:木頭?
(28)漸漸疊化為公園里一片樹木的遠景鏡頭:地面光禿禿的。
(29)切到鑄鐵欄桿的近景,角度傾斜。
(30)切到一堆臟雪的景別稍大的鏡頭(雪似乎是由養路的工人堆起來的);鏡頭29中的欄桿在背景中。
H.死亡
影像:臉龐,不動的男人和女人的部分軀體,使我們意識到他們已死去了。
聲音:慢速而有節奏的水滴聲(也許是水龍頭的滴水聲),離我們很近,還有其他下文描述的聲音。
(31)大特寫:面部,橫向的、側面輪廓的;沒有牙的嘴;下巴。
(32)特寫:女人的臉,很老;附近移動的聲音,像某種動物。
(33)遠景:一張床單蓋著的一個小男孩兒的身體,好像裹尸布蓋著一樣,靠著白墻——他的身體一動不動,只有頭和肩露在外面。
(34)一只手的大特寫(低角度),背光照明,從一張桌上垂下,一動不動。在鏡頭33與34中能聽到不斷靠近的腳步聲,堅定而明顯。
(35)大特寫:另一角度的面部(鏡頭32中的同一個婦女);腳步聲走遠。
(36)大特寫:光頭老人的面部,白被單蓋到脖頸。在轉到這個鏡頭的同時,遠遠傳來像是一扇大門被推開的聲音,然后是兩聲門關上的聲音。
(37)大特寫:被單上一位死者一雙緊扣的手。
(38)大特寫:一雙腳的側面;遠處傳來電話鈴聲;第二聲鈴響傳來,更加急迫。在第二聲鈴響中間,切到:
(39)大特寫:一張死去女人的臉,眼睛閉著,鏡頭從上面拍攝,所以這張臉在銀幕上是上下顛倒的。第三聲鈴響時,畫面切到:
(40)很短的大特寫:同一張臉,但眼睛大大地張開。
(41)遠景:鏡頭33中的男孩子。第四聲鈴響,短促但混響更多,結束的時候,男孩子已經向攝影機方向轉過臉來,好像朝著鈴響的方向(在鏡頭26之后,這是第一次在畫框中出現運動),男孩子又轉過身去背對著攝影機,縮到單子下面,像一個睡覺的人在早晨太早被吵醒。
被單的聲音——現在這些看起來像是回到了正常情況。然后,男孩子就像不能再重新睡著的人一樣坐起來,再次趴下。他的腳從被單下伸出來。他再次抬起頭,從被單下起來。他只穿著短褲。仍然可以聽到滴水的聲音。
(42)中特寫(medium close up):帶一點化妝的男孩兒的頭,從左邊轉向我們。聲帶中出現更多急促的腳步聲,比前面距離近;男孩對此沒有反應。
然后,仍然在他的床上,男孩向下看,他看到了什么、并向看到的物體傾身,用臂肘支著身體。攝影機跟著他。他從畫外拿起一副眼鏡戴上,拿起一本書,看著書的正面(瑞典語的書名),他好像很冷,雖然沒什么作用,但還是把被單圍在自己身上,他從中間打開書。這里我們聽到音樂在“發抖”(“創傷的影像”部分中一些音樂的再現),看起來這音樂使他把頭從右向左搖動,但臉上沒有令人憂傷的表情。他的臉實際上從一開始就沒有什么表情。
這孩子似乎在用他的眼睛跟隨著空間中的音樂樂句,像一種活動形式——好像是音樂的時間在空間中被展開。
當音樂停止,他立即回轉身,朝向攝影機,神態堅定。他的嘴微張著,拍攝他的景別是中特寫;他好像在審視著什么,把右手伸向攝影機。他的手,來回移動“觸摸著銀幕”(我們看到在他的眼鏡中反射出一盞燈或一扇窗戶)。
I.臉龐
(43)中特寫:從孩子身后拍攝,他將右手伸向前方,撫摸著一個白色的表面(這是前一個鏡頭的反打鏡頭,也是這個段落中唯一的反打鏡頭)。
聲音:回到開始時聽到的復雜的聲音,這次是以一種搖擺不定的聲音為中心,是漸強的而不是滑音的;這聲音的漸強好像是要發展成一次爆炸。
在男孩子的手指下(在前面一個鏡頭中曾出現)好像形成了一張女人的臉,它充滿了畫框的大部分。它漸變著,有不同的顯現,變成了畢比·安德森(Bibi Andersson)或是麗芙·烏曼(Liv Ullmann),而且呈現出多少有一點明確的印象。最后,那個面部通過一次疊化合上了眼睛——就像有著死去婦女的鏡頭39和40顛倒了次序。
音樂的組合曲調更加急迫,好像在預示著一場災難的臨近……
《假面》開場段落影片截圖4
通過“視聽”這個詞具體的論述,我們談論的是一種總體的感知,而不是聲音和影像這兩種不同感知的簡單相加。
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