專訪《我和我的祖國》之《護航》

攝影指導王博學

自動升級大片的秘密

國慶小長假還未到，國慶檔已然拉開帷幕。在一眾影片中，大家對于《我和我的祖國》的期待值已經嚴重“超標”。影片聚焦“小人物”倒影“大時代”，濃縮呈現新中國70年來的壯闊歷史，回溯開國大典、香港回歸等7個歷史瞬間，堪稱祖國繁榮昌盛70年的縮影。

除內容、題材引人外，影片的創作團隊同樣“有料”。《我和我的祖國》首次集結了陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野在內的7位國內老中青三代的優秀一線導演，分別講述了《白晝流星》《相遇》《前夜》《回歸》《奪冠》《北京你好》《護航》7個短片故事。

在7個短片中，《護航》作為唯一一個軍隊題材的故事，以“備飛”女飛行員的獨特視角再現2015年9月3日紀念抗日戰爭70周年閱兵式，凸顯中國女飛行員巾幗不讓須眉的颯爽英姿。那么，題材的獨特性給影片的拍攝帶來了哪些挑戰？幕后拍攝又發生了什么樣的有趣故事呢？近期特別采訪了《護航》的攝影指導王博學，來為大家一一揭秘，并詳盡介紹了拍攝過程中設備選型的心得和體會。

《我和我的祖國》之《護航》攝影指導王博學

1. 《護航》單元整體的影像風格是如何定位的？

王博學：《護航》在整體大風格上延續了《我不是藥神》的現實主義風格，但因為《護航》是《我和我的祖國》七個單元中唯一一個拍攝軍隊題材的，所以在《我不是藥神》的風格上又做了一些變化，會更加硬朗一些。同時因為故事切入角仍然是以人物為基礎，所以經過和導演探討，最終希望通過影片在呈現硬朗的風格的同時還能表現出人物情感。

2. 《護航》的拍攝為什么選用ARRI ALEXA 65作為主機？ARRI ALEXA 65是否達到了您對大畫幅拍攝的要求和期待？

王博學：早在去年拍攝《弒神令》的時候，我就已經和制片人考慮過是否要用ARRI ALEXA 65，但因為當時我接觸到的信息并不太多，所以最終沒有使用ARRI ALEXA 65。包括后來看到使用ARRI ALEXA 65拍攝的電影如《羅馬》等的畫面呈現非常震撼，所以一直希望可以在拍攝中使用ARRI ALEXA 65。正巧有一次在ARRI的活動上有機會接觸到ARRI ALEXA 65，這次在ARRI中國的大力支持下，最終使用了ARRI ALEXA 65拍攝《護航》。

目前，ARRI ALEXA 65在國內還沒有大規模的被使用，沒有影像的對標，所以對大家來說這是一個新的機器。這次拍攝在前期籌備的時候我也做了一些測試，也讓導演通過測試片對65的影像的有一些了解。

ARRI ALEXA 65

3. ARRI ALEXA 65是否達到了您對大畫幅拍攝的要求和期待？

王博學：完全可以達到我現在對于數字影像最高的畫質的要求。在畫面呈現上，ARRI ALEXA 65因為CMOS尺寸、分辨率、清晰度等都進一步提升了，所以視角會更加開闊、畫面層次會更加豐富；景深在同等焦距下會比其它小畫幅的機型更淺，人物和背景的關系更加舒服；尤其在拍攝人物近景的時候，可以賦予人物更加立體的感覺。而且因為它清晰的質感和精致的細節，使它影像天然帶有厚重感。整體上ARRI ALEXA 65可以說是更加接近人眼的視覺感受。

而且，在接觸ARRI ALEXA 65以后，我發現它的體積沒有想象中大，它其實只比Alexa LF寬了一點，重量和Alexa LF差不多。另外，我個人比較喜歡肩扛式，拍攝中肩扛ARRI ALEXA 65也并沒有給我增加負擔。但因為要比Alexa LF寬一點，所以ARRI ALEXA 65在使用移動輔件時可能會有一些限制，但整體來看在移動拍攝方面沒有給我帶來負擔。

《護航》拍攝現場

4. 除ARRI ALEXA 65外，您還使用了哪些拍攝設備？

王博學：除ARRI ALEXA 65外，《護航》拍攝中還是用到了Alexa LF和ARRI Alexa Mini。因為當前很難找到除Alexa LF外能和ARRI ALEXA 65匹配的機型，同時由于Alexa LF鏡頭的產品線較豐富，所以輔機選擇了Alexa LF。另外，基于拍攝空間和場景還選擇使用了ARRI Alexa Mini。《護航》延續了現實主義風格，有些場景都是在實景中拍攝，像在訓練倉里面，拍攝空間非常狹小僅有一兩平米，所以還選用了ARRI Alexa Mini。

ARRI ALEXA 65系列鏡頭

5. 能分享下《護航》拍攝在鏡頭選用上的一些經驗嗎？

王博學：因為ARRI ALEXA 65的CMOS尺寸大，視角會更加開闊，所以拍攝出來的畫面與Super35同樣焦距鏡頭帶來的視角是不一樣的。同時，ARRI ALEXA 65的畸變非常小，比如用ARRI ALEXA 65下的35mm鏡頭，基本上就可以達到Super35的20mm甚至18mm鏡頭的視角，而在實景拍攝中包括機器、軌道、輔件會很占空間，所以ARRI ALEXA 65整個機器尺寸雖然比mini大，但它在小空間拍攝上還是有其優勢的。

這一次在拍攝完《護航》后，我個人比較喜歡ARRI ALEXA 65的45mm鏡頭，因為45mm的鏡頭能帶來Super35的25mm鏡頭的視角，同時因為它的景深優勢，還可以使人物和背景的關系更加舒服。

《護航》拍攝現場

6. ARRI ALEXA 65的拍攝數據量如何？您能分享下DIT流程方面的管理經驗嗎？

王博學：ARRI ALEXA 65拍攝的素材量同比來說比其它機型要大，不過由于之前和文牧野導演合作拍攝《我不是藥神》的時候素材量非常大，所以此次拍攝《護航》，包括制片、導演等對ARRI ALEXA 65的大素材量沒有過大的感覺，很暢通的就完成了DIT。

雖然素材量變大，但是從流程上來看，ARRI ALEXA 65的DIT流程沒有發生任何差別。ARRI ALEXA 65的素材管理、備份轉讓、格式備份等沒有比其它機器復雜很多，所以很通暢的就完成了。不過在前期測試的時候，我還是建議對素材有一個大概的評估。實際流程管理過程中，主要是解決基礎的配置問題，如適當增加工作人員數量、備足硬盤硬件等。

7. ARRI ALEXA 65的CMOS變大，對燈光需求帶來了哪些變化？

王博學：在光線設計的大方向上沒有什么區別，但通過這次使用ARRI ALEXA 65，我的感受就是ARRI ALEXA 65拍攝出來的畫面層次會更加豐富，所以要用一些輔光去特別關注下畫面細節。因為現場監看的監視器很小，而ARRI ALEXA 65記錄的畫面內容是很大、很豐富的，所以現場監看要特別注意畫面的細節。同時，隨著畫面分辨率的提升，現場的美術、置景等設計和制作也會更加精細。

8. 《護航》拍攝中選用了哪些燈光產品？

王博學：《護航》拍攝中選用了ARRI燈光SkyPanel及M系列的產品。其中，SkyPanel系列具有超強的便攜性、可控性，同時基本可以實現任何想要達到的燈光色彩、效果。在我上一部拍攝的作品《弒神令》中，基本上70%的燈都是使用SkyPanel實現的。M系列是從鏑燈系列衍生過來的，它的便捷性、發光強度等目前已經發揮到數據燈光、LED燈的一個極限了。

在M系列中，我個人比較喜歡M90。因為M90體積比MAX18要小，又比M40等的發光強度高。它可以保證把燈放在一個很遠的位置同時達到一個很好的發光強度，這樣可以獲得一個更加整體的光源。在發光強度足夠的基礎上，還有空間可以適當添加一些柔光系統的設備，如：柔光片、蝴蝶布等，來獲得你想要的光質。

9. 《護航》中哪一場戲的拍攝給您印象比較深刻？

王博學：《護航》中有一場戲宋佳飾演的呂瀟然和她的男友雷佳音吃“分手飯”的戲份給我留下了很深的印象。在拍攝那場戲的時候，我最大的感受是ARRI ALEXA 65的寬容度非常高。原來我們在做日內景的時候，對著窗外拍，因為內外環境的反差較大，所以經常會在室內做一些輔光。但輔光控制不當的話給觀眾感覺不夠真實。但這次這場戲我只是在窗外用了兩個M90分別給兩位演員打了主光，然后在窗外每側各使用了一個360做過渡，除此外屋里沒有補任何燈，65最終呈現出來的畫面層次感非常好、立體感非常強，畫面非常透，后期DI的時候我還故意把窗外調亮了一點來體現光感。

《護航》宣傳海報

10. 您認為，大畫幅未來是否會成中國電影的新趨勢？

王博學：大畫幅一定是個趨勢，這個趨勢不只是技術的革新，同時也順應了觀眾和創作者的需求。目前院線是2K的標準，未來一定會達到4K，因為隨著觀眾審美的提升對畫面的要求是越來越高的。而對所有創作者來說，在追求藝術表達的過程中，也同樣希望電影的畫質不斷提升。

11. 請談談您此次與ARRI中國租賃、星光影美的合作。

王博學：首先非常感謝ARRI中國租賃對《護航》提供的技術支持，滿足了我個人的一個心愿，讓我有機會使用到ARRI ALEXA 65。未來，也希望能繼續與ARRI中國租賃合作。

同時這一次也是我第一次和星光影美的合作，合作過程非常順利。因為他們總能站在攝影師的角度考慮，比如在試片過程中，他們都會主動的來問我是否需要添加其他器材，在拍攝過程中有一些器材的臨時借調他們都非常幫忙，在這里感謝藺總，也同樣期待與星光影美的再次合作。

*特別鳴謝星光影美提供采訪拍攝場地及器材

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來源|電影攝影師 文|ARRI

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