在今年春節前夕，7部春節檔影片宣布集體撤檔，此舉也被看作是新型肺炎重創電影市場的第一個信號。春節檔向來都是年度爆款的集結地，對于盤活電影市場和對于年度票房總量的貢獻不可估量，而隨著肺炎疫情的持續蔓延，緊接著春節檔的情人節檔期影片也悉數撤檔，在不少業內人士看來，受疫情影響國內第一季度票房或將面臨“一片空白”的景象。而回顧17年前非典疫情爆發后，中國電影市場也幾乎遭遇了同樣的境況。

2003年非典疫情之前，中國電影市場化之路正處于起步的關鍵階段，本呈現向好態勢的電影市場，卻因非典疫情的突然爆發而得到重創。在2003年，國產片（包含內地香港合拍片）票房超過1000萬元的影片數量為8部，這一數字與上一年基本持平。但在票房總量上，2002年票房過千萬的國產電影所貢獻的票房總量為4.03億，而受非典影響，2003年票房過千萬的8部國產片貢獻總量僅有2.05億，在這其中超過25%的票房貢獻都來自于2003年12月底上映的《手機》。一個更直觀的數據是，當時身處非典疫情重災區的廣州，在疫情期間的年度總票房比2002年下降了50%，而廣州省歷來是全國最大票倉。

在引進片方面，本被寄予票房厚望的《指環王2》于2003年4月登陸內地后僅收獲了2400萬的票房，這一成績只有2002年《指環王》第一部上映時的一半不到。非典疫情對引進片的另一個影響，在于大量原定于2003年上半年上映的電影紛紛改檔至下半年，包括《海底總動員》《黑客帝國2》《黑客帝國3》《終結者3》等引進片均扎堆下半年上映。在非典疫情趨于平緩后，影院觀眾潮逐漸恢復，這批好萊塢商業片也順利扛起了年度票房重任。據統計，盡管受非典影響2003年的引進片數量低于前一年，但引進片仍舊貢獻了近4億的票房，其中8成引進片均是在2003年下半年上映。

2003年非典之后，為了能夠讓千瘡百孔的電影市場能夠迅速得到恢復，電影主管部門進一步放寬政策，國外資金被允許可以進入中國。在外資投資影院方面，新政策允許外方投資比例最高不超過注冊資本的75%，可在內地各省市投資建設影院。受政策鼓勵，2004年1月由萬達集團與華納兄弟國際影院公司共同創建的華納萬達國際影院成立，緊接著韓國最大院線CGV也進軍中國，美國三大院線之一LOEWS公司也與新影聯院線合資建立多功能影院。

除了外資影院進入外，2004年之后境外資金也滲透到中國電影的制作、發行中。隨著電影政策環境的更加明晰，在2004年，國家廣播電影電視總局先后發布了《關于促進廣播影視產業發展的意見》和《關于加快電影產業發展的若干意見》，并頒布一系列新的電影政策，針對中外合作制片、外資資本的市場準入等方面做出規定，并進一步放開境外資金和電影企業的行業準入。也正得益于此，2004年后電影的投資和產量都出現了大幅度增長。

一個最明顯的特征是，2004年之后，好萊塢七大電影公司都在中國建立了辦事處，而包括《英雄》《十面埋伏》《功夫》《無極》等大批國產商業片中都出現了外資的身影。比如在周星馳自導自演的電影《功夫》中，美國哥倫比亞電影公司的出資額就高達95%。與此同時，在2004年之后由中方和外資合拍的項目也越來越多，其中包括由中、美、加三國共同出資的合拍片《面紗》，由上海電影制片廠與英國公司合作的《伯爵夫人》，以及由中國與澳大利亞合作的《苦海》等。這些外資的入局大大拓寬了電影資金的來源，也為非典疫情后的中國電影市場重煥活力做出了不小的貢獻。

在之前的很長一段時間內，電影產業都是由國有企業一手包辦，非國有資本占據的比例極其有限。在非典疫情之后，相關部門出臺了一系列的舉措為后續中國電影市場發展打開了窗口，這其中最重要的便是支持和鼓勵民營資本進參與到電影制作和發行中。受此影響，2004年中國內地擁有國產影片發行權的民營發行公司躍升至10家，現如今的博納影業，便是在2003年由北京博納文化交流有限公司與東方神龍影業公司合資成立，逐步成長為電影制作發行領域的龍頭企業。

除了鼓勵民營資本參與電影制作發行領域外，2004年后電影審查制度也得到進一步放寬。在2003年12月，有關部門頒布了《電影劇本 (梗概) 立項、電影審查暫行規定》，作為試點單位的上影、長影等部分制片廠的影片開始試行由地方自主申請、自主審查。文件還明確規定，在影片立項上，除重大革命歷史題材、特殊題材、國家資助影片、合拍片四類之外的國產影片不必再向電影局申報劇本，只需提供1000字的故事提綱。自2004年開始，電影審查的尺度也發生明顯變化，影片數量和類型種類相比以前也有了飛躍式的發展，據官方數據統計，盡管受非典影響，2003年國產電影數量僅有140部，但隨著審查的放寬以及更多民營資本的參與，自2004年開始的幾年里國產電影年產量都穩定在30%-50%的增長態勢。

受此影響，民營企業也開始逐漸形成具有影響力的影視制作品牌。在2004年國產影片票房榜前10名中，絕大多數都是由民營公司參與投資或者發行。以華誼兄弟電影公司為例，從2004年開始，華誼兄弟接連推出《可可西里》《天下無賊》《功夫》等一批兼具商業價值和藝術價值的華語片，并以每年年末推出一部“馮氏喜劇”的傳統，探索出了一條華語賀歲片道路。在2004年，華誼兄弟以品牌價值12.25億躋身《中國500最具價值品牌》排行榜。可以說，市場和審查的放開，讓不同所有制背景的資本都能夠在公平的環境下競爭，從而進一步推動中國電影在非典疫情后的產業化進程。

2003年的非典疫情，不僅對中國內地的電影產業產生了巨大沖擊，也對彼時的香港電影產業產生了不小的影響。可以說，臨近疫區的香港影院在2003年上半年始終維持著門庭冷落的景象，而2003年的香港電影也比以往任何一個年份都更需要政策傾斜和經濟支持。為幫助香港電影走出困境，2003年的香港政府積極出手救市，采取了多項措施，通過一系列調控政策促進電影融資。在這其中，包括《少林僵尸》《海南雞》等一系列香港電影均得到了由政府出資的“電影貸款保證基金”的支持。

一方面政府加大力度扶持本土電影，另一方面香港電影要想恢復“元氣”也需要向外開拓發展空間。隨著2003年《內地與香港關于建立更緊密經貿關系的安排》（簡稱CEPA）的簽署，為港片大量進入內地提供了絕佳的契機。CEPA的頒布大大降低了港片進入內地市場的門檻, 只要香港電影通過審查便可以不受好萊塢等引進片的配額限制順利進入內地影院上映。在2003年10月，香港電影導演協會會長爾冬生、寰亞集團主席林建樂、香港電影制作發行協會理事長黃百鳴等香港電影界知名人士組成訪問團，趕赴北京就“兩岸影視業的合作交流”為主題為香港電影尋找新出路。

2003年之后，內地和香港的合拍片數量激增，在2002年之前，每年的合拍片項目都在10部左右徘徊，但據官方數據顯示，僅在2003年一年，中影集團受理的合拍片項目就達到了60部之多。從這一年開始，合拍片也越來越成為國產電影的絕對主力。2004年國產片票房前十名中，內地與香港合拍片數量達到了7部，票房貢獻率也達到了60%以上；2005年票房前十名中，合拍片數量更達到了8部。包括《功夫》《新警察故事》《2046》《龍鳳斗》《七劍》等家喻戶曉的電影，均是CEPA頒布之后首批誕生的合拍片，而包括成龍、周星馳、徐克等在內的香港知名電影人，也是在2003年之后正式北上，探索出一條成功的合拍片道路。

從2003年到2020年，中國電影市場的年度票房總量從最初的10億增加到642億，2003年非典疫情爆發時，內地銀幕數量還不足2000塊，2020年，內地銀幕數量已經增加到了69700塊。回首過去的17年，非典疫情的確對電影市場產生了不小的影響，但通過電影人的不斷努力，通過有關部門采取的一系列應對措施，使電影市場能夠在非典疫情后迅速恢復，并不斷發展壯大。而我們也有理由相信，有了上一次的經驗，在這一次的肺炎疫情后，電影市場也能夠在第一時間做出調整、采取措施，我們也盼望著市場早日恢復到正常狀態。

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文/邁克李 來源/影視產業觀察

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