特效做到何種程度才算最好的特效？這是全世界的特效公司都在努力的目標，新技術的不斷誕生就是為了能夠“以假亂真”。

諾華視創NOVA就是這樣一家為了中華特效之崛起而堅守”的特效公司。

自創立至今，諾華視創NOVA已發展為行業翹楚。為片方提供全流程的定制化服務是一直以來不變的宗旨，涵蓋的項目有前期視效方案，PREVIZ，現場指導，DIT，美術概設，現場視效解決方案，數字特效制作，DI以及其他CG表現形式的設計與制作。

諾華視創根據項目的不同，從自有的人才庫中，甄選出符合項目屬性的視效人才、制片管理人才和藝術家團隊。

諾華視創已經不僅僅停留在“后期”，而是進行了“前置”。在與片方的合作過程中，從劇本梗概階段就提供視效引導方案。

作為國內最頂尖的視覺特效公司之一，諾華視創在自主研發和影視制作上均成績優異。

自主研發的數字虛擬演員系統和動物毛發系統在國內處于領先地位，首創全維度精細化3D掃描平臺，參與了國慶天安門花籃及神十一宇航服的制作以及大量電影作品。

在電影、電視劇領域，諾華視創參與過眾多大制作。

其參與過的電影作品有《微微一笑很傾城》《唐人街探案2》《記憶大師》《繡春刀II：修羅戰場》《西游記之大圣歸來》《心理罪》《鐵道飛虎》和電視劇《蜀山戰紀1&2》《無心法師2》《天盛長歌》《古劍奇譚2》《從前有座靈劍山》《九州縹緲錄》等。

前段時間，霸占電視劇話題榜首的仙俠劇《從前有座靈劍山》也有諾華視創的身影。電視劇播出之后，除了其沙雕的人物和劇情外，劇中金橋、冰風谷、望月犀、地棱針、九尾狐等視覺特效設計同樣引起熱議，并被粉絲稱贊場景、角色還原度高。這些贊譽背后，視覺特效的團隊「諾華視創」功不可沒。

“用作品說話”是影視圈不變的鐵律，諾華視創在視覺特效領域的實力有目共睹。

諾華視創CEO米春林曾表示，在國內維持一家特效公司很不容易，但為什么諾華視創可以一直與國內眾多頭部作品合作，或許《從前有座靈劍山》可以給出答案。

靈劍派劍冢

諾華視創的團隊從劇本階段就已全程參與，與導演、編劇進行溝通，調整人員搭配，選擇更符合技術人員參與項目，以此來實現主創的構思，保證項目完美落地。

升仙大會金橋的設計讓人耳目一新，在金橋的制作過程中，采用了多種技術手段，打造出金橋的質感與結構。

金橋

冰風谷中的望月犀看著兇悍無比，在設計過程中，諾華視創啟用了獨立研發的數字虛擬動物系統和生物毛發系統。

望月犀模型

望月犀進化中

特別是第14集比武劇情里，結界中的風沙配合地棱針不斷崛起的場景，非常震撼。在制作中，采用拍攝預覽技術，CG視覺特效與演員的表演相結合，毫無違和感。

“地棱針”打斗場面，效果震撼

而說到場景特效，這里不得不提年中大火電視劇《九州縹緲錄》，諾華視創作為視覺特效制作方，特效制作周期210天，完成了上萬個特效鏡頭，工作量相當巨大。

最激動人心的殤陽關大戰，交戰雙方的士兵并不是簡單地復制粘貼，諾華視創的團隊為了這場戲制作了5000個高精度士兵，每一個士兵的動作都不相同。

殤陽關部分資產

從遠景來看，雖然看不到士兵的細節，但是制作團隊依然從動作、衣著、造型等方面入手，打造最完美的戰爭場面。

為了突出原著小說的精髓，像 “鬼市”“演武場”等讓觀眾驚呼的“名場面”，特效團隊通過實體搭建與綠幕相結合的方式，將視覺上將小說中的場景進行還原。

鬼市

在操作過多個不同類型的影視作品后，諾華視創如今已經可以應對不同的風格與題材，并據此來匹配不同的項目團隊來負責，就像《九州縹緲錄》與《從前有座靈劍山》整體風格完全不同，但相同的是諾華視創精工細作的工作標準。

如果說用特效實現主創心中所想是一家特效公司軟實力的話，那么是否能夠自主研發，則代表硬實力。

數字特效技術研發相關發明專利2項，實用新型專利14項，軟件著作權9項，諾華視創一直走在國內特效行業最前端。

自主研發的面部及身體掃描系統，可采集到毛孔級圖像，通過表情和動作捕捉，賦予數字人物逼真的表情與神態動作，實現影視創作中需要的藝術效果。

諾華視創代言人NONO

（微微一笑）孟東行

諾華視創將毛發系統進行升級，現在已經可以在毛發上添加諸多水滴、塵土、雜草等效果。

狼

諾華視創提倡的虛擬拍攝平臺結合了運動捕捉平臺、3D掃描平臺、數字資產平臺、動態預演平臺、智能燈光平臺等多種平臺，并將數據導入綜合數據庫，大幅度節省了后期制作的費用與時間。

這樣就可以解決影視制作中面臨的諸多問題，比如演員的檔期問題，3D掃描和動作捕捉就可以為演員建立數據庫，利用數字演員替身完成表演；再比如傳統的分鏡劇本和靜態故事板無法細致指導視效大片的拍攝，也可以通過虛擬拍攝平臺解決。

諾華視創已經可以制作出《唐人街探案2》《記憶大師》等效果一流的作品，但目前中國特效行業依然面臨著諸多挑戰。

一，是國內電影習慣找海外的視效公司，歐美、韓國、印度、新西蘭等國家的特效公司；

二，視覺經驗的缺乏，往往需要邀請國外經驗豐富的視效大師來解決；

由于海外特效公司的技術封鎖，技術只能依靠自行開發。

對于目前中國特效行業的發展狀況，諾華視創CEO米春林表達了他的看法。

諾華視創CEO米春林

在他看來，首先這個問題要回到中國影視行業工業化上面，現在的特效產業鏈條還不完善。其次，有些國內導演對于中國特效公司的制作水平不甚了解，一味地尋找韓國、印度的制作團隊，倒不如跟更多中國的團隊來合作，這樣才能推進中國影視工業化。

米春林做了一個比喻：“試想有一天中國的視效公司全部陣亡了，這時候你就沒有跟人家討價還價的砝碼了”。

再者，造成這種局面還是因為缺乏一個大家相互了解的渠道。國內的導演、編劇在創作的時候，并不了解國內特效團隊究竟能做到什么程度。如果大家進行充分的溝通和交流的話，哪些地方做不了，哪些能達到什么程度，既可以輔助創作提出更好的建議，也可以扶持國內特效公司的發展。

從08年民營特效公司出現到如今，中國的影視特效還很年輕，隨著市場環境的變化，越來越多的電影需要后期制作。特效公司之間的關系也從你死我活變為互相協作，只有這樣才能共同面對挑戰、共渡難關。

雖然國內的特效行業還有很長一段路要走，但也有很多像諾華視創的特效公司，縱使舉步維艱，也承擔著對于這個行業的責任，以及追趕好萊塢的決心。

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文/春光 來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

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