日內景的處理完全依靠人工光源照明，比較常見的方法就是用大功率的聚光燈來模仿太陽光和直射光。如果單個燈具達不到照度需要，也會采用Par燈或者聚光燈組成的陣列來形成大面積的直射光源。

《雨果》

夜內景的光線依據基本是窗外天光、月光或者人工光源。因此在攝影棚中布置夜景的時候需要著重表現出這兩種光線為依據的光線特質。

攝影師還需要考慮的是對混合光進行搭配，要考慮到高色溫的月光、低色溫的室內光源，尤其是蠟燭、臺燈等小光源的光線，模擬出現實生活環境中復雜多樣的光線效果。

《雨果》

剛開始學習時，攝影棚里布置的環境可以相對簡單，如果是進入攝制組進行拍攝的話，一般會根據劇情的需要搭建場景。

但是對于攝影棚的布光來說，還是有一定的規律可循的，一般來講會遵循以下幾個步驟：

在攝影棚里拍攝，照例要先確定機位。只有機位確定了，才能進行接下來的工作，否則極有可能出現燈打好了、演員就位了等各方面都已經就緒，卻發現找不到合適的機位和移動方式，從而無法拍攝的情況。

確定了機位以后，下一步就是訂光。

攝棚內拍攝，光孔數都會確定在T2.8或者T4左右。一般會用到5kW或者10kW的主光燈以及2kW和1kW的效果燈。它們的發光強度決定了我們用的光孔為T2.8還是T4。

大光孔在帶來較大進光量的同時，也對焦點提出了更高的要求。有些新手攝影師對跟焦器使用還不熟練，對焦點的虛實把握得不是很準確，這時我們可以適當縮小光孔，選用T4的光孔，這樣跟焦就相對簡單一些。

在確定機位和光控以后，就要確定曝光點，也就是中間曝光點。場景中的任一位置都可以放在曝光點上，這要根據其所表現的氣氛和內容來判斷。

《這個殺手不太冷》

同個空間中的不同光感

曝光點確定了以后，就要根據這個曝光點來控制亮部層次和暗部層次。

日景光線層次分布比例是：日光所及都在曝光點以上，而環境光所及在曝光點以下1檔甚至下2檔，這是一種比較常規的操作方法。

1.天片

在給傳統的天片打光時，要注意外面的光一定要在曝光點以上2檔甚至3檔。有的時候會故意把光線處理得毛一點，再使用長焦距的鏡頭，讓外面的環境虛虛的，這樣看起來就比較有真實感，不像是在攝影棚內搭建的景。

如果天片上有建筑、院落、樹林之類的景物，就把它們打到曝光點2檔以上、3檔以上甚至4檔以上，這樣畫面看起來雖然是過曝了一點，但是卻大大增強了真實感。

而拍攝夜景時，大部分景物亮度都在曝光點以下。天片的亮度至少在曝光點2檔以下，才能模擬出月光的效果。

《雨果》

2.底子光

底子光的布置一般通過散射光來進行。

如果是在大環境的場景里，往往會把大面積的柔光布吊起來，然后將組成陣列的大光源打到柔光布上，這樣就形成了一個光線比較完整的散射光光區，也就基本完成了底子光的布置。

《雨果》拍攝現場

如果棚內家具的顏色比較深，而周圍環境比較暗，就可以單獨用小燈把它們打亮，將其在整個畫面中稍微提亮一下。

底子光能夠提亮暗角的光線，即使是雕刻的中式木質家具也會自然而然地有光影和立體感，體現出傳統家具的質感，也就能夠創造出更真實的生活環境。

《滿城盡帶黃金甲》

以電影《滿城盡帶黃金甲》為例，據攝影師溫德光介紹，由于整部影片的背景環境設定在古代，考慮到要將人從背景中顯現出來，應使畫面具有空間感和層次感，所以要考慮諸多問題如大殿氣氛的營造等等。

可是將預期的光線設計打上去以后，發現場景和光線有很多沖突的地方。因為背景都是琉璃制品，若不將其打亮，它就顯得灰暗；可將其打亮以后它便呈現出一片高光反射，這樣很難表現出大殿的氣勢。

“在當時的環境下，只能是背景打透光，把景本身的顏色通過亮暗烘托出來。因為周圍的圓柱都是琉璃的，里面放置可調的小鎢絲燈，柱子后邊也都藏著燈……

在整個照明體系中，底子光起到基礎照明的作用，使周圍環境的整體亮度有一個提升，這樣整個畫面就都能顯出顏色和質感?！?/p>

《滿城盡帶黃金甲》

3.效果光

底子光打完以后，就要開始布置效果光。

效果光包括演員在表演區域中的輪廓光以及基本的造型光線，另外還包括背景中帶有明顯時間空間特點的特征性光線。

這些光往往選擇在曝光點上1檔或者1檔1/2左右的程度，具體燈位要根據需要進行設置。

以“日內景”為例，假定光孔為T4

總結一下攝影棚內的布光步驟：

1.天光片，曝光在T8-T11；

2.室外環境光，曝光在T4；

3.室內主光，曝光在T4 1/2；

4.室內底子光，曝光在T1.4 1/2；

5.室內環境光，曝光在T2-T2.8；

6.室內人物光，曝光點上下1檔以內。

拍攝中還有一個重要的問題要注意，就是同一光效下的戲要集中拍完，尤其是同機位、同角度的戲更要集中拍攝，千萬不要頻繁地更換拍攝場別，那樣你的時間就基本全浪費在布光上了。

文丨何清（北京電影學院教授）

本文摘編自《電影攝影照明技巧教程》

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來源|電影攝影師 文|何清

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