話癆伍迪·艾倫是怎么寫對(duì)白的？

2020-04-16 13:39 發(fā)布

被譽(yù)為“美國(guó)電影界唯一的知識(shí)分子，繼卓別林后最杰出的喜劇天才”的“話癆導(dǎo)演”伍迪·艾倫，在劇作方面有著過(guò)人的天賦。

美國(guó)編劇家協(xié)會(huì)（WGA）曾選出影史上最有趣的101部電影劇本，伍迪·艾倫有7部作品上榜，是上榜最多的劇作家。伍迪·艾倫編劇、執(zhí)導(dǎo)并主演的喜劇片《安妮·霍爾》被票選為“影史最有趣劇本”，這部片子也曾在1977年獲得過(guò)奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng)。

伍迪·艾倫最初是以一個(gè)編劇的身份進(jìn)入電影圈的，這個(gè)身份讓他導(dǎo)演的電影并不過(guò)分沉浸于象征性鏡頭中，而是更關(guān)注于劇作的結(jié)構(gòu)與細(xì)節(jié)上。

他對(duì)于自己的劇作寫作方面的要求也非常高，而最初其當(dāng)導(dǎo)演的目的也正是由于不忍心看到自己的劇本拍攝完后自己都無(wú)法接受。

因此，他電影風(fēng)格的形成更多是源于劇作，今天我們從劇作方面入手，來(lái)學(xué)習(xí)一下伍迪·艾倫是怎么寫對(duì)白的。

伍迪·艾倫電影的對(duì)話風(fēng)格

自1965年涉足影壇以來(lái)，伍迪·艾倫就常以編劇，導(dǎo)演，演員三種身份參與到自己的電影創(chuàng)作中。

他受卓別林、基頓、伯格曼的影響很大，從《安妮·霍爾》開(kāi)始，他打破了以往的荒誕喜劇風(fēng)格，開(kāi)始加入了一些很深刻的主題，而隨后伍迪·艾倫又對(duì)其進(jìn)行了改變，在一些嚴(yán)肅題材的劇本中加入喜劇元素，而在一些喜劇創(chuàng)意中又更加注重揭示人物的內(nèi)心以及更層次的道德思考。有了這種整合才使其電影的風(fēng)格更為成熟。

伍迪·艾倫雖然一直都在尋求改變，但都有個(gè)一成不變的東西是從始至終保留下來(lái)的——幽默而帶有諷刺性的對(duì)話。伍迪·艾倫本人曾多次提到對(duì)話對(duì)于其電影的重要性，這也是自己電影的魅力所在之處。

與其他影片相比，伍迪·艾倫的對(duì)話更具有想象力，并且蘊(yùn)含著許多幽默的元素，在對(duì)話中經(jīng)常帶有伍迪·艾倫自己對(duì)宗教，兩性以及道德的奇妙看法。

伍迪·艾倫的電影中大多還有個(gè)略微神經(jīng)質(zhì)的角色，這些話從他口中說(shuō)出來(lái)看上去除了諷刺以外，更像是人物自身的一種憂慮，而這樣的人物和對(duì)話只有伍迪·艾倫的電影中才能找到。

以《安妮·霍爾》為例，影片開(kāi)頭就是麥克斯對(duì)著攝像機(jī)的一長(zhǎng)段自我獨(dú)白：

“有一個(gè)笑話，兩個(gè)在山區(qū)避難的老女人，一個(gè)說(shuō)這地方的食物真難吃，另一個(gè)說(shuō)我知道可惜份量真是太少，這就是我人生的寫照……我是個(gè)理性的幸福人，我在二次世界大戰(zhàn)時(shí)搬到了布魯克林。”

伍迪·艾倫很擅長(zhǎng)用這樣的方式表達(dá)自己電影中人物的心理變化，這樣的對(duì)話不但與整個(gè)電影的故事劇情有所關(guān)聯(lián)，還從另一個(gè)角度展現(xiàn)出了故事的主題。因此在這一點(diǎn)上伍迪·艾倫與其它導(dǎo)演不同，他能熟練運(yùn)用對(duì)白來(lái)代替抒情鏡頭，而他的電影節(jié)奏也是由于這類對(duì)話而變得更加豐富的。

除此之外，聲東擊西的語(yǔ)言表達(dá)方式也是伍迪·艾倫電影中區(qū)別于其他電影的特色所在。

大多數(shù)電影所要求的都是簡(jiǎn)短的對(duì)話敘事，以及用畫面、人物動(dòng)作、蒙太奇手法來(lái)代替口頭的表達(dá)，但伍迪·艾倫的電影表現(xiàn)手法顯然是區(qū)別于這之外的。

他往往是把情節(jié)的重心、故事的發(fā)展、以及戲劇性場(chǎng)景等等對(duì)于劇本最重要的元素，統(tǒng)統(tǒng)都利用人物之間的對(duì)話來(lái)承接以及展現(xiàn)。

很多時(shí)候，伍迪·艾倫電影里的人物在想提及一件事的時(shí)候，口上說(shuō)的卻是另一件事，但其中卻又暗示出了自己想說(shuō)的話。這樣的對(duì)話看似啰嗦，不夠直接，但卻能更深層次的展現(xiàn)了人物內(nèi)心，并且為后面的笑料做了鋪墊。

例如在《賽末點(diǎn)》中，電影的四個(gè)主角坐在餐廳點(diǎn)餐前第一次聊天，從工作談到生活然后又回到工作上，并引出了主角威爾頓對(duì)于運(yùn)氣的理解，長(zhǎng)達(dá)五分鐘的聊天內(nèi)容包含的信息量大得出奇，從主角們的個(gè)性到威爾斯與其愛(ài)人哥哥女友的微妙感情都完美的展現(xiàn)出來(lái)，而這一切并非直截了當(dāng)，主角威爾斯的言辭中更多的是旁敲側(cè)擊，這正是人性最真實(shí)的一面。

整個(gè)場(chǎng)景都體現(xiàn)出了伍迪·艾倫對(duì)人性的觀察，聰明人總是不會(huì)把自己的真正意圖完整表現(xiàn)出來(lái)的。

這樣獨(dú)特的對(duì)話場(chǎng)景顯然是伍迪·艾倫刻意為之，相比于其他導(dǎo)演，伍迪·艾倫對(duì)話中更強(qiáng)調(diào)的是生活。

而對(duì)于喜劇氣氛的營(yíng)造，這樣的對(duì)話也是相當(dāng)管用的，觀眾在已經(jīng)知道主角想要表達(dá)什么的時(shí)候，卻看見(jiàn)主角盡量通過(guò)對(duì)話掩飾自己的本來(lái)面目，轉(zhuǎn)而用另一種方式表達(dá)出來(lái)。這樣的笑料既有趣又不會(huì)讓人感覺(jué)荒謬。

“聲東擊西”正是伍迪·艾倫在自己的電影利用人物內(nèi)心以及人物之間關(guān)系而產(chǎn)生出的最重要的對(duì)白寫作技巧之一。

獨(dú)特的故事推進(jìn)方式——對(duì)白中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)

在羅伯特·麥基的《故事》中，對(duì)喜劇問(wèn)題是這樣描述的：

“正劇作家執(zhí)迷于內(nèi)心生活，人類心中的激情，罪孽，瘋狂和夢(mèng)想，但喜劇作家不會(huì)，他專注于社會(huì)生活——社會(huì)中的愚蠢，傲慢和殘忍，以及喜劇噱頭應(yīng)該根據(jù)喜劇結(jié)構(gòu)的需要自然而來(lái)，為此我們必須將精力集中于轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”

伍迪·艾倫很多時(shí)候并沒(méi)有單純只是寫出一個(gè)讓人發(fā)笑的喜劇出來(lái)，在《安妮霍爾》《賽末點(diǎn)》這樣的作品中，雖然不乏幽默的元素，但卻通過(guò)故事和對(duì)話展現(xiàn)了更深沉的話題，喜劇元素反而不太強(qiáng)烈，恰到好處的運(yùn)用讓觀眾看起來(lái)更加有意思。這也從另一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出了伍迪·艾倫對(duì)于劇本的掌控能力。

但羅伯特·麥基所強(qiáng)調(diào)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，伍迪·艾倫并沒(méi)有單純只運(yùn)用于情節(jié)和轉(zhuǎn)換場(chǎng)景上，而是更加細(xì)膩的加之于人物對(duì)話，充滿了精心設(shè)計(jì)的智慧。其中就包含了很多故事場(chǎng)景的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以上這些構(gòu)成的對(duì)話也就成為了其故事推進(jìn)主要方式。

根據(jù)《故事》一書對(duì)轉(zhuǎn)折點(diǎn)做個(gè)簡(jiǎn)單解釋：一個(gè)場(chǎng)景即是一個(gè)縮微故事——在一個(gè)統(tǒng)一或連續(xù)時(shí)空中通過(guò)沖突而表現(xiàn)出來(lái)的、改變?nèi)宋锷钪胸?fù)載著價(jià)值的情境的一個(gè)動(dòng)作。轉(zhuǎn)折點(diǎn)的效果是四重的：驚奇，增強(qiáng)好奇心，見(jiàn)識(shí)和新方向。

伍迪·艾倫的能力就在于，他能夠通過(guò)對(duì)白把轉(zhuǎn)折點(diǎn)完整巧妙地展現(xiàn)出來(lái)，讓故事在不知不覺(jué)中發(fā)生微妙的變化，使故事具有一種強(qiáng)有力的延續(xù)性。

例如《漢娜姐妹》當(dāng)中的一段對(duì)白：

內(nèi)景漢娜的餐廳晚間（節(jié)選）

切入漢娜套房中通向洗手間的短短通道。前景中有一盞落地?zé)簟：缶爸校蕴刈哌M(jìn)洗手間，環(huán)顧室內(nèi)。傳來(lái)輕柔的鋼琴聲。

艾略特（尋找著）：一定是在這兒什么地方。

麗（畫外）：哦，你知道，我—我喜歡你借給我的那本書。《復(fù)活節(jié)游行》，對(duì)吧？你說(shuō)得對(duì)。它對(duì)我有一種特殊的意義。

艾略特：弗雷德里克怎么樣？他沒(méi)有來(lái)呀。

艾略特走進(jìn)臥室，麗在畫外繼續(xù)說(shuō)著。攝影機(jī)離開(kāi)艾略特移過(guò)房間掠過(guò)掛著鑲框畫的一面墻，一張有擋板的床，床頭柜和臺(tái)燈。她正在拉上窗簾的窗子旁翻看一本書。

麗（從畫外到畫內(nèi)）：啊，你了解弗雷德里克。他又鬧他的什么情緒了。其實(shí)這個(gè)星期不錯(cuò)。他，呃，賣掉了他的一幅畫。

艾略特（畫外）：啊太棒了。

麗：是啊，太棒了，那是他一幅比較好的素描，一幅非常美的裸體畫。其實(shí)，畫的就是我。（笑）要知道，這是挺怪的，一想到自己一絲不掛地陳設(shè)在一個(gè)陌生人的客廳里，真是挺奇怪的。（麗把手中的書放在書桌上，又拿起另一本。她看著畫外的艾略特）嗯，反正也認(rèn)不出是我，雖說(shuō)……（停頓）你的臉全紅了，艾略特。

她挺納悶。鏡頭移向滿臉通紅的艾略特，跟拍他穿過(guò)房間。

艾略特（跼促地笑笑）：真的嗎？那么，還有什么？你，你怎么樣？

麗（畫外）：噢，我不知道。我的失業(yè)金快用完了。嗯，我本來(lái)想用最后一點(diǎn)儲(chǔ)蓄在哥倫比亞大學(xué)上幾門課的。

艾略特掀開(kāi)墻上掛的帷幕，現(xiàn)出一臺(tái)立體聲唱機(jī)和幾張唱片。艾略特（看看畫外的麗）：想上什么課呢……？

麗（畫外）：我也說(shuō)不準(zhǔn)。

艾略特從唱機(jī)架子里面摸出一瓶抗組織胺。鏡頭移向麗，她捧著一本書坐在床上。

麗：也許是社會(huì)學(xué)或者心理學(xué)。我總覺(jué)得我喜歡和孩子們?cè)谝黄稹?/span>

艾略特（走到麗跟前，坐在腳凳上，手抓著抗組織胺藥瓶比劃著）：碰巧，我，我常遇上要進(jìn)行室內(nèi)裝修的客戶。也許有人會(huì)—會(huì)有興趣買幾幅畫。我能，我能給你打電話嗎？（不自在地咯咯笑著）

麗：當(dāng)然可以。（接過(guò)艾略特手里的藥瓶）你知道，呃，要能賣出畫去，弗雷德里克可真是領(lǐng)情啊。（她咯咯地笑起來(lái)，艾略特也笑）

這一段對(duì)白中，從麗告訴艾略特自己喜歡《復(fù)活節(jié)的游行》開(kāi)始，到艾略特聽(tīng)到麗描繪弗雷德里克的畫而臉紅，由此轉(zhuǎn)換到工作話題，再由艾略特主動(dòng)提出幫其賣畫以解決其經(jīng)濟(jì)問(wèn)題。這里必須提到的是其中還包含著艾略特自己的目的，可以親眼看看畫中所描繪的麗的身體。

其中人物動(dòng)作并不占有主要地位，表現(xiàn)故事并使劇本為之推進(jìn)的就是那些充滿幽默的對(duì)話。而這樣通過(guò)對(duì)話來(lái)交代和揭示整個(gè)故事的方式是伍迪·艾倫所獨(dú)有的，也是其電影的魅力所在，讓整個(gè)故事在人物對(duì)白中有了延續(xù)。

如果仔細(xì)分析連續(xù)的幾個(gè)場(chǎng)景，會(huì)發(fā)現(xiàn)之前對(duì)白中的內(nèi)容在之后對(duì)白中又有了很好的延續(xù)和推進(jìn)，所提到的故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)正是在這些人物對(duì)話中不知不覺(jué)地展現(xiàn)出來(lái)的。