迪士尼九大元老是每個動畫師都熟知的殿堂級人物，而格蘭·基恩曾師承九大元老中的埃里克·拉爾森，弗蘭克·托馬斯和奧利·瓊斯頓，并在迪士尼從事動畫創(chuàng)作近 38 年。

他曾參與了《小美人魚》《美女與野獸》《泰山》等，許多經(jīng)典迪士尼動畫電影中的角色監(jiān)制和動畫制作。本文將通過這位動畫大師的職業(yè)生涯經(jīng)歷和媒體訪談，為大家奉上格蘭·基恩的幾點動畫建議。

01.

認真做研究

梵蒂岡的西斯廷教堂中，最令人神往、驚嘆的就是穹頂?shù)摹秳?chuàng)世紀》壁畫。米開朗基羅在投入繪制前，對故事、人物，甚至是畫面中的每一塊肌肉，都做了深入詳盡的研究。

動畫也是一樣。在動畫電影《泰山》創(chuàng)作前期，格蘭·基恩和迪士尼團隊遠赴非洲，研究當?shù)匦尚傻倪\動，以及有關(guān)動物的雕塑和解剖學。

在巴黎工作時期，格蘭·基恩最愛做的是騎上單車，沿街觀察事物，盧浮宮前的雕像給了他創(chuàng)作泰山的靈感，不僅如此，團隊還請來了解剖學專家，作為動畫師們的專業(yè)顧問。

正因為前期的充足研究，泰山才會成為第一個將復雜運動精確到肌肉的迪士尼角色，這是第 37 部迪士尼經(jīng)典動畫長片，同時也是迪士尼復興時代末期的最后一部作品。

02.

更好的動畫并不只是

遵循而是改變

《小美人魚》上映后，格蘭·基恩邀請弗蘭克·托馬斯、奧利·瓊斯頓一同前往電影院觀看。

散場時，格蘭·基恩問了他們對電影的看法，二位導師對動畫向來非常嚴格、挑剔。“如果我們來做的話，不會用這種方式。”“某些瞬間，她看起來并不美麗，甚至會出現(xiàn)相對難看的表情。”聽到這句評價后，格蘭·基恩恍然大悟。

他突然意識到，他們的動畫是一種完全不同的方式，不同的風格，正如 1940 年代電影和現(xiàn)代電影存在的差異，他們對美有著非常理想化的概念。

但在格蘭·基恩心中，小美人魚更應(yīng)如當下的年輕女孩真實的展現(xiàn)自我，她并不需要假裝，也不需要復刻成另一個白雪公主，而是會把沮喪、生氣、驚訝，這些情緒毫無保留的表現(xiàn)出來。

每當在「好看」與「真實」間做抉擇時，格蘭·基恩總是選擇「真實」。

在做動畫時，他會對著鏡子觀察自己的臉部變化，注意到確實出現(xiàn)了相對難看的表情 Pose，但恰恰因為在動畫中添加了這些真實的 Pose，使得傳統(tǒng)二維動畫有了全新的活力。

自此，格蘭·基恩更加確信自己要用完全不同的方式去詮釋動畫：更好的作品，并不意味著必須要比他們做的好，更應(yīng)該是遵循自己的內(nèi)心，形成自己的風格，這才是我一直追尋的道路。

03.

嘗試用真實的情緒

去激發(fā)你的靈感

在動畫電影《泰山》中，當泰山和簡初次面對面時，他驚覺自己與人類長得如此相似，從小與猩猩們一起長大的泰山無法用人類語言來表達，這種復雜的情感必須靠眼睛來傳達。

格蘭·基恩回想起了女兒克萊爾出生時，看著女兒簡直就像看著鏡中的自己，這是他人生中第一次有如此相似的經(jīng)歷，正是這段美好又難忘的回憶，幫助他創(chuàng)作出了《泰山》中經(jīng)典的一幕。

格蘭·基恩告訴女兒克萊爾：當你看到這一幕時，并不是泰山注視著簡，而是我在注視著你。

這就是迪士尼動畫為什么如此真實動人的原因，他們擅長把自己的真情實感融入到熒幕里，讓觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。

04.

像孩子一樣去畫畫

藝術(shù)家的精神之一，就是要自由且無畏的成為一個孩子。

格蘭·基恩在教他的兒子麥克斯畫畫時，在紙上畫了幾個圓，每個圓下面寫了不同的表情單詞。半小時后，麥克斯把所有的圓變成了不同表情的人臉，每一個都非常夸張且有趣。

畫這些表情的關(guān)鍵就要像孩子一樣，問自己，內(nèi)心到底是什么感受。這就是作為動畫師需要擁有的寶貴品質(zhì)，全身心的投入，沉浸在創(chuàng)作的世界。

在作畫時，格蘭·基恩總是有一個遺憾，他希望這些畫紙、屏幕消失，自己可以真正的置身于故事之中。

在制作《美女與野獸》的項目期間，每晚格蘭·基恩下班回家都會感到渾身酸痛，這種不適感倒不是久坐導致的，而是在繪制野獸時，他會不自覺的把下巴伸出，全身佝僂，把自己想象成影片中的野獸。

對于格蘭·基恩來說，每一個角色，并不單單是紙上的畫面，他們都真實存在。畫畫也不是單純的揮動畫筆，而是一個可以進入另一個世界的入口。

在藝術(shù)中，最可貴的品質(zhì)，其實每個人從出生時就被賦予了，我們只需要去找尋、去重拾這些遺失的寶藏。正如畢加索所說，當我還是孩子時，會像米開朗基羅一樣畫畫；之后我花了很多年，才學會像孩子一樣畫畫。

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文/動畫手冊 來源/動畫手冊

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