我們從沒采訪過這么大膽的導(dǎo)演

2020-04-08 09:55 發(fā)布

幕后 | 導(dǎo)演制片

我沒有采訪過這么大膽的導(dǎo)演。

他的紀錄片，第一個鏡頭就是黑夜中的違法事件，而他自己甚至就曾是其中一員——擔任馬夫，跟隨父親蔣美林運送非法開采的礦石。

那是10年前的事了，在完成制作、并確定不會給被拍攝者帶來法律風(fēng)險后，蔣能杰開始在互聯(lián)網(wǎng)分享這部名叫《礦民、馬夫、塵肺病》的紀錄片。

他就是那個用豆瓣私信給觀眾發(fā)資源鏈接的導(dǎo)演，近乎行為藝術(shù)的做法，讓電影迅速走紅。

8.6分，10000多人評價，57000多人想看，登上了實時熱搜榜和一周電影口碑榜，這是過去兩周《礦民、馬夫、塵肺病》獲得的關(guān)注。

它甚至驚動了百度網(wǎng)盤官方介入，開啟了“網(wǎng)盤上映”的新發(fā)行模式。

2000多人聯(lián)系到蔣能杰，通過支付寶、微信給他打賞票錢，截止到4月2日，累計“票房”已經(jīng)突破6萬人民幣。

蔣能杰因此陷入前所未有的忙碌，發(fā)資源、接受采訪、參加直播、剪新片，每天只有幾個小時的睡眠時間。

在采訪結(jié)束后，他說：“我現(xiàn)在好困，想去睡覺，還沒有吃早飯。”那時已經(jīng)是中午了。

蔣能杰

很多話他已經(jīng)說過很多遍，我想其中有幾句格外重要：

“紀錄片影像是我天賦人權(quán)的一種講話方式。”

“請不要指望我一個紀錄片導(dǎo)演，這么大社會問題我導(dǎo)演不了，不然要衛(wèi)生部干嗎？要教育部干嗎？”

“稿子你自己發(fā)就可以，我不看。”

既然導(dǎo)演敢說，那我們也敢寫。

他們過著一種“抹黑”的生活

蔣能杰在影片結(jié)尾貼上了自己微信的二維碼，這不算一個完美的做法。因為有人加上他，是為了罵他、投訴他、舉報他。

圖片來自蔣能杰朋友圈

論調(diào)無非那么幾種，賈樟柯也遭遇過。

那年賈樟柯在溫哥華參加《海上傳奇》放映，一個中國女孩喊出了震撼華語影史的一句話：為了祖國的尊嚴，我們當然不應(yīng)該描述那些人的情況！

那些人，指的是窮人。拍這些貧困的人是一種抹黑，過這種貧困的生活似乎也有罪。

在《礦民、馬夫、塵肺病》里，這種生活是走很遠的路去有信號的地方看奧運會，是用音響糟糕的手機播放好聽的老歌，是看到雪景忍不住開心地拍照。

是如此地?zé)釔勖溃蕾p美，又如此地窮困潦倒。

他們很久都無法洗澡，衣服臟爛不堪，居住的房子是用木板和塑料布臨時搭建的，總是在一個重要日期過后才想起昨天是什么日子。

他們的生活充滿了矛盾。

嘴上說著要注意要預(yù)防，但挖礦時沒人佩戴口罩、手套，甚至安全帽都不戴。

一個礦工講起，寺廟里有個女人求菩薩保佑丈夫在礦上少賺點錢。大家都明白是什么意思，很同情地說“被丈夫傷了心才會那么講”。

但很快，大家聊到如果挖到好的礦，一定要老板請客包小姐，每人一個。

馬夫為了提高運費，希望上面能來整頓一下。礦工在清理礦石的時候，放低了標準希望給拾礦渣的女人留一點礦。

他們過著一種互相傷害，又互相幫助的生活。

開礦的人是蔣能杰的堂弟，運礦的人是蔣能杰的父親，但他依然保持了平視與客觀。

“我就是想盡量去還原生活，他們的生活也有喜怒哀樂。很多創(chuàng)作者，不管導(dǎo)演也好，攝影師也好，或者剪輯師也好，他們有時候太去把生活美化，我不喜歡刻意，不喜歡目的性很強。”

有人批判記錄真實的人，有人批判真實本身。

為什么不戴口罩？為什么不去做快遞員？非法開礦難道值得同情嗎？賺了錢就去嫖這么窮不是活該嗎？

很遺憾，礦民、馬夫是輸在起跑線的人，沒有好的家庭教育和學(xué)校教育，影片的主人公趙品鳳15歲就已下礦，他們識字不多，擁有自己的生活模式，甚至不確定如何找到一條靠譜的招聘信息。

他們不是天才，沒辦法憑借一己之力追上時代。

斷了一條手臂的礦工

他們談?wù)撍劳龅臅r候都帶著笑容，聽到別人因礦難獲得賠償時，語氣里甚至有羨慕。

蔣能杰說：“我們那講人窮命賤，我不知道用這個詞合不合適。”

似乎沒有什么不合適，古今中外，大概都是這個道理。

舉個不恰當?shù)睦樱?96也是違法的。

為什么不起訴公司？為什么不辭職換工作？明知道老板非法壓榨自己還配合賣命難道值得同情嗎？

沒人問這些問題。因為我們的肉體和時間沒有那么值錢，我們都過著一種“抹黑”的生活。

電影不負責(zé)解決問題，但會幫助解決問題

對于看過這部紀錄片的觀眾來說，趙品鳳成了一個重要的名字。

他是湖南人，15歲開始下礦，陸續(xù)挖煤20年，2015年被檢查出塵肺病晚期。他是中國600多萬塵肺病患者的一員，本來會無人問津地死去。

但在電影的后半段，蔣能杰結(jié)束散文式的群像段落，把鏡頭對準了趙品鳳的生活。

趙品鳳

于是在這個男人去世2年后，我們在《礦民、馬夫、塵肺病》中認識了他，也牽掛起他的家人。

他的女兒看起來那么像許多劇情片中的女性，她的原生家庭如此貧困，父親重病、母親弱智，但是她力求上進，學(xué)習(xí)成績不錯。

她的衣著是整個家庭最得體、最干凈的。她了解外界，了解娛樂文化，在講述電視上那些明星的時候，她突然間用了很標準的普通話。

她抱著從城市回來的姐姐痛哭，哭聲如此復(fù)雜揪心。這是干癟的國產(chǎn)劇難以刻畫的女性。

沒有這部紀錄片，她可能已經(jīng)輟學(xué)、打工。但她現(xiàn)在正在念高中，被分到了重點班。得力于攝影師王明飛給她申請了助學(xué)金，和蔣能杰一些朋友的幫助。

電影發(fā)布后，也有很多人開始關(guān)注塵肺病群體，了解相關(guān)的公益項目。

也有扶貧干部以此為痛

經(jīng)常有人問蔣能杰，拍這樣的負能量的電影有什么用？

他說：“我只負責(zé)拍片，至于這個問題，怎么造成，怎么解決，不要指望我一個紀錄片導(dǎo)演，這么大社會問題我導(dǎo)演不了啊，不然要衛(wèi)生部干嗎？要教育部門干嗎？我是呈現(xiàn)問題，為他們發(fā)聲。”

蔣能杰7歲那年，他的外公死于礦難，尸體送回家時，頭顱已經(jīng)被砸變形。

11歲那年，他的父親蔣美林被檢查出患有塵肺病，他的二叔、三叔也沒能幸免。

他解決不了這些問題，電影也不是答案，紀錄片尤其如此。它提供的是一種現(xiàn)實，這種現(xiàn)實不會因為沒人去拍，就自動消失。

電影里，村民希望記者能來農(nóng)村采訪，就是因為他們在困境中真實地活著，但聲音沒有人聽到。

對于趙品鳳的家人來說，這部電影除了發(fā)出他們的聲音，還留下了真實可見的畫面。

趙品鳳的女兒告訴蔣能杰，這是“我跟弟弟一生中最美好的回憶”。

何必自取其辱呢？

拍獨立紀錄片，是一個持續(xù)欠債的工種。蔣能杰并沒有一門心思賠錢，拍片中途難以為繼時，他北漂過。

在書店做過店員，后來去光線傳媒做剪輯師，“收入還可以，但不是我喜歡的東西。”

2012年，他回到湖南，全力運營棉花沙影像工作室，接過廣告、拍過商業(yè)內(nèi)容，“曲線救國”以此接濟自己想拍的紀錄片。

他把賺錢和創(chuàng)作分的很清，并且一直控制成本。“拍片子不是錢越多越好，可能錢越多，越不自由，拍出來越不是你想要的東西。”

在紀錄片創(chuàng)作上，他不考慮妥協(xié)。

“我的原則是自由表達，盡量去不要因為什么去閹割我的創(chuàng)作，紀錄片影像是我天賦人權(quán)的一種講話方式。我可以說不滿，可以表達憤怒，并不是什么東西我都要拍馬屁。”

但紀錄片周期過長，錢總是不夠，他發(fā)起過眾籌，萬瑪才旦、袁立、郭柯都幫忙轉(zhuǎn)發(fā)，結(jié)果吸引了另一種注意力，所有內(nèi)容被刪除、下架，款項退回，房東甚至想請他搬家。

這些年，通過朋友幫助、借錢，蔣能杰完成了一些獨立紀錄片。

因為題材一直關(guān)注弱勢群體，也考慮到安全，他不把自己的作品稱為“獨立電影”，對外一直稱“公益影像”，以此減少摩擦。

他也強調(diào)：“題材偏公益，但不是看片不要錢，這是兩碼事。不希望行業(yè)因為我受到損失，或者大家有誤解。”

對《礦民、馬夫、塵肺病》，他直接干脆地放棄了常規(guī)路線。“過不了的，會給你一堆的修改意見，何必自取其辱呢？”

實際上，他早前的抗戰(zhàn)老兵系列紀錄片，曾經(jīng)獲得過主流認可，拿過獎。但現(xiàn)在連預(yù)告片都被刪光了，不知道是不是因為這些老兵戴的是另一種帽徽。

《龍老》榮獲國家記憶2015 致敬抗戰(zhàn)歷史記錄者

“不想統(tǒng)一聲音，現(xiàn)在就不被認可了，我也不需要他們認可。”

他的父親蔣美林曾經(jīng)很為此頭疼，也很抵觸兒子把自己拍進紀錄片，所以“馬夫”是電影中最少的部分，而且大量是中景和遠景鏡頭。

蔣美林一直勸蔣能杰，但蔣能杰似乎不太受影響，他的下一部作品是《彩虹郵輪》，聚焦性少數(shù)群體。在內(nèi)地，這個題材處境微妙。

蔣能杰很佩服一位叫范坡坡的同行，但他還不能確定自己作品會有怎樣的命運。

不過他說：“創(chuàng)作不能停。”

采訪、撰文/空山

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文/第一導(dǎo)演來源/導(dǎo)演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/s3m89AsLwKjNIdi83Bcbeg

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