第一季在2018年播出以后獲得了一致好評，其中對場景和人物的還原得到了極高認可。第二季《新名字的故事》于今年3月在HBO電視臺播出，目前八集已經全部播出，豆瓣評分一路沖到了9.6分。

《新名字的故事》延續了上一季的劇情，兩位女主人公莉拉和萊努（拉菲拉·塞魯洛和埃萊娜·格列柯的昵稱）都長大了，她們繼續生活在那不勒斯Luzzati Rione社區，但是都迫不及待地想和這個地方做告別。

莉拉剛剛結婚，丈夫的暴力和背叛讓她感覺失去自我。而萊努盡管在學習上受到認可，但是她對于愛情的想象被殘酷的現實完全摧毀。在伊斯基亞島度假的時候，這兩個朋友又一次遇到了兒時的朋友尼諾?薩拉托雷，這次看似偶然的邂逅卻永遠地改變了他們之間的關系。

第二季中，莉拉和萊努之間的關系仍然是故事的主線，由于情感的競爭和性格的沖突，她們之前的關系變得更加復雜。萊努作為故事的敘述者，她的情緒和感受變得更加強烈。所以從拍攝上來看，在延續上一季的影像風格的同時，第二季的鏡頭語言會更為豐富，主觀視角的呈現也更具有表現力。

制片人洛倫佐·米埃里表示，“拍攝的挑戰是給這個世界帶來比以往更多的深度和自由。多虧了科斯坦佐的視覺呈現，第二季的色調發生了轉變，從50年代新現實主義的灰色壓迫，過渡到60年代的振奮、不安、以及自由的爆發。”

在創作原著小說的時候，費蘭特就曾以德西卡、維斯康蒂、羅西里尼以及費里尼這幾位意大利新現實主義導演的作品為藝術參考。

因此，和他們一樣，導演科斯坦佐和攝影指導法比奧·齊安切蒂也選擇使用新現實主義電影拍攝方法，來表現戰后時期的貧困交加和機遇涌現，以新事物和舊規則的矛盾沖突來描繪其最原始的地區風貌。

新現實主義電影《偷自行車的人》

新現實主義電影強調作品的紀實性，通常情況下會選擇實景拍攝和非職業演員。有些新現實主義電影甚至會選擇到事件發生的地點進行拍攝，比如羅西里尼的經典作品《羅馬，不設防的城市》。

但是這些導演所描繪的都是他們所生活的年代，而這部改編劇集的故事是從50年前開始的，因此攝制組選擇將實景和布景結合，花了三個月的時間搭建了一個那不勒斯Luzzati Rione社區。

美術指導是知名的“電影布景大師”詹卡羅·巴西利，他對細節的處理非常到位，以簡易的建筑、飛揚的塵土、臟亂的標語還原了原著中貧困破敗的社區風貌，讓我們感受到當時的意大利電影中新現實主義風格和Cinecitta（意大利電影城）人工影棚碰撞出的審美趣味。

而在演員方面，劇組進行了非常苛刻的篩選，最終選擇了兩位會說那不勒斯語言但是沒有表演經驗的素人演員，這也符合新現實主義對于非職業演員的使用以及方言的運用，在原著小說中，不同的語言也是社會階級的重要象征。

紀錄片《我真正的天才女友》

記錄了兩位演員參與拍攝的過程

對于真實生活環境和生活化表演的追求，使得新現實主義格外注重生活空間的塑造。Luzzati Rione社區是莉拉和萊努成長的地方，她們每天都在和社區內的人和事打交道，這些人和事對她們的影響逐漸塑造了她們的性格，潛意識中影響著她們的行為和決定。

因此在第一季中，我們可以看到非常多的全景和中景鏡頭，有的時候，鏡頭還會以搖攝或跟拍的方式，跟隨莉拉和萊努在街道和樓道中穿梭，為的就是展示她們的生活環境，以及她們和不同人物之間的交流。

而到了第二季，關鍵人物逐漸開始產生交集，沖突變得更加強烈，取景也變得更加緊湊，在視覺上產生壓迫感，給人物和觀眾帶來情緒上的不安。

當然，新現實主義不止強調空間的寫實功能，也要發揮空間的表意功能。在《我的天才女友》中，科斯坦佐和齊安切蒂就通過光線、構圖以及景深鏡頭來突顯空間的層次感和縱深感。

從劇照中我們可以看出，白天室內外的光線對比強烈，形成了方向性很強的光線效果，制造了充滿結構感的畫面構圖。

夜晚室外的光線以點光源路燈為主，月光為輔。

室內則是在不同家庭中制造不同的光線效果，直觀地表現出經濟狀況的巨大差異。

除了使用光線對比進行構圖，科斯坦佐和齊安切蒂還頻繁借助鏡面的反射進行畫面構圖。無論是第一季還是第二季的臺詞都曾提及到，鏡子是審視自己（以及和他人的關系）的工具，通過鏡子可以看到成長的變化。因此鏡面不僅可以輔助構圖、豐富畫面，有的時候還可以表現人物情緒和關系的變化。

鏡面的運用

第二季還有一大不同之處在于，八集中的兩集，即以伊斯基亞島為背景的第四集和第五集，是由曾執導過電影《幸福的拉扎羅》的導演阿莉切·羅爾瓦赫和她的合作伙伴，法國攝影師海蓮娜·勒瓦完成拍攝的。

制片人洛倫佐·米埃里也強調了第二季中羅爾瓦赫女性凝視的重要性，“她（羅爾瓦赫）在忠于科斯坦佐創造的畫面形式的同時，為故事增加了一個自由、強大的女性視角，正因為如此，這是至關重要的。”

伊斯基亞島拍攝現場

伊斯基亞島發生的事情讓莉拉和萊努的友情再次面臨考驗，這是她們關系變化的重要節點，莉拉、萊努和尼諾三個人之間的感情是這個部分的重點。因為我們可以看到，這部分的影像風格有了一些不同。

盡管大部分的日景都出現在海邊，但是人物面部的光線處理得非常柔和，明暗過渡得更加自然。對比第一季中伊斯基亞島的場景，我們能夠看出光線效果的不同，更加符合處于感情糾葛中的人物細膩柔軟的心理狀態。鏡頭的運動也更加緩慢柔和，充滿呼吸的韻律感。

第一季和第二季的光線對比

攝影師還擅長使用前后景構圖，在增加畫面縱深感的同時，暗示畫面中人物的情緒。比如下圖就是莉拉、萊努和尼諾在沙灘上聊天的場景，后景中的人物視線望向前景中的人物，指向性非常明確，同時我們可以從眼神中感受到愛慕的情緒，而前景人物的不同說明這是一段復雜的情感關系。

而在天臺的場景中，攝影師通過另外一個巧妙的構圖再次向我們說明了這段關系的復雜性。這是原著小說中出現過的場景，電視劇對它進行了還原。大家表面平靜，實際上各有打算，紅色的霓虹燈光照在他們身上，使得畫面充滿了表現力。

總體來說，正如洛倫佐·米埃里期待的那樣，羅爾瓦赫和勒瓦在延續科斯坦佐影像風格的基礎上，展現了女性創作者的視角和才華，將莉拉和萊努面對情感時截然不同的心理狀態描繪得生動且充滿張力。

這也從側面說明了《我的天才女友》如此受歡迎的原因，雖然它揭示了女性所面對的殘酷現實，但是沒有把她們限制在受害者的刻板印象中，而是給予她們為自己做主、為自由發聲的能力。

更多拍攝幕后花絮：

截自TIMVISION發布的花絮視頻

參考資料：

1.佟娜.《我的天才女友》與其說是講故事，更像是意大利底層實錄.新京報.

2.高蒙.意大利新現實主義的美學空間.中國電影藝術研究中心

3.Tobias Jones. From Fellini to Ferrante: the cinematic vision of My Brilliant Friend.

4.Nick Vivarelli. Second Season of RAI/HBO Elena Ferrante Series ‘My Brilliant Friend’ Unveiled.

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來源|電影攝影師 文|影哥

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