姚昱竹與“明史”很有緣。

2007年，她參與制作的《大明王朝1566》，豆瓣評分9.7，被視作國產電視劇巔峰之作；2019年，她擔任總制片人的《大明風華》播出，歷經劇本調整、九次送審、兩次撤檔種種艱難，最終成為湖南衛視2019年全國城市網收視冠軍，2019年優酷全站熱度冠軍，并在全球超過200個國家及地區同步播出。

《大明風華》落幕那天，姚昱竹接到一位行業前輩的電話，“不敢相信，你一個女孩子，能拍出這么好看又有厚度的一部歷史劇！”對方直截了當的夸贊，令她心中暖流涌動。

相隔十二年，兩份耀眼的成績單，姚昱竹笑著用一句“有緣”作解。可熟悉這個行業的人都知道，一部歷史劇成功的背后，離不開她深藏已久的家國情懷、“好好做劇”的初心與匠心、二十載行業磨礪的專業態度、把脈市場走向的精準眼光。

最難能可貴的是，她讓充滿煙火氣和人情味的《大明風華》，證明了歷史劇全新表達的另一種可能性。

在接受幕后（ID：Imuhou）獨家專訪時，她坦言這是最后一次聊《大明風華》的故事，畢竟一部戲的成功，不代表每一部戲都能成功，未來的路任重道遠。

亦如她在公司復工第一天的開場白，“伙伴們，《大明風華》已經翻篇了，我們又迎來嶄新的一頁。”

不破不立

作為2020年的開年大劇，《大明風華》一直保持高話題度，各大論壇的帖子從“朱家五子”斗嘴日常到“皇家媳婦”教子方法，儼然成了當下觀眾的生活指南。獨辟蹊徑以“家庭”視角切入明代波瀾壯闊的歷史，以“中國式親情”的內核引發情感共鳴，在歷史劇尋求突破的當下，實屬少見。

殊不知，早在2015年，姚昱竹第一次見到《大明風華》的劇本時，還是一部典型的大女主古裝劇。當時，外部審查環境悄然發生變化，限古令風聲四起，她敏銳地覺察到，按照現有劇本繼續拍下去，恐怕播出時已“過時”。

拍還是不拍？站在十字路口，她挑選了最難的那條路走。

為了突破行業題材同質化的困境，打破觀眾對歷史劇的刻板印象，她拍板調整掉了原本的大女主結構，也摒棄了宮斗、弱化了權謀等元素。《大明風華》落腳“家家有本難念的經”這一普世情感，用皇族家庭視角打開中國歷史的縱深空間，這樣的創作思路在當時是絕無僅有的。

整整打磨了兩年，“重生”之后的《大明風華》脫胎換骨，已然是一部以宏大視角講述“朝堂之上，國變政亂，有愛亦會步履蹣跚”的古裝歷史大劇。

事實證明，不破不立。

《大明風華》不僅拉近了冰冷歷史與普通觀眾的距離，更是讓每個觀眾的社會身份與家庭角色都能在劇中得到映射。一向嚴謹專業的豆瓣網友評價，“《大明風華》的獨特在于其以人為本位的再創作。”一語道破這部新式歷史劇的獨特魅力。

經常有人問姚昱竹，你一個女人為什么要選擇拍攝一部這么難做的歷史劇，為什么要選擇爭議最多最難拍攝的明朝？她說，這都是初心使然。“文藝工作者需要有一點責任和擔當，我們的歷史劇不僅僅是戲說男歡女愛的小情小調、后宮朝堂的明爭暗斗，而應該著重于苦難輝煌的歷程、展現出中華疆土的壯美，譜寫出保家衛國的長歌。”

直抵人心

令她感動的是，團隊上下榮辱與共，精益求精。劇組從來沒有出現過任何不協調的聲音，無論演員名氣大小，大家一起圍讀劇本，探討角色，宛如一家人。時至今日，劇組的微信群還和拍戲時一樣熱鬧。

2018年初秋，《大明風華》殺青，姚昱竹又迎來新的考驗。

在定檔后撤檔，再定檔又再撤檔的過程中，《大明風華》經歷了9次送審，每次推倒重來的滋味，她的身心都仿佛被扒了層皮。等待了四年，努力了四年，2019年12月17日，《大明風華》正式在湖南衛視、優酷平臺掀開蓋頭。

“涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。”伴著《古詩十九首》的悠然念白，鳳冠微搖朱紅點睛，《大明風華》初登場便是撲面而來的大劇質感。不遠不近的明朝朱氏家族的斑駁史鋪陳開來，從永樂朝橫跨天順朝，宏偉敘事下傳奇氣質彰顯無疑。

就在首播當晚，大明風華開播等話題就沖上了微博熱搜榜，CSM全國網、59城收視率也沖上同時段第一，優酷站內熱度高漲，收視、熱度雙雙登頂。

隨著劇情的不斷推進，《大明風華》的故事愈加濃郁。有觀眾給姚昱竹留言，“明朝那段歷史已經過去幾百年，《大明風華》卻并不讓人覺得遙遠，有太多的細節觸動人心，有太多的場景感同身受，那種穿透歷史、打動人心的力量，我收到了！”

待到收官時，《大明風華》一舉收獲湖南衛視2019年全國城市網收視冠軍，2019年優酷全站熱度冠軍，被人民日報海外版、光明日報客戶端、中國日報、人民網、光明網等主流媒體點贊。

創新之舉

它雖是高高在上的朝堂宮廷事，卻以極具人情味的筆墨來講述這些歷史人物不為人知的情感故事，更多映射出的是當代人對于歷史變遷、朝代更替以及家國情懷的解讀與感悟。

在姚昱竹看來，當“人”成為劇集的核心，歷史真實與戲劇真實才能達到平衡共生。

“歷史劇并不等于史記，畢竟塵封的歷史自己不會主動說話。歷史劇的現實通路應該是借用藝術化的表現手法，表達一種能夠穿透歷史、抵達歷史意識的戲劇真實，找到與現代人的情感共聯。”

姚昱竹的這一觀點，也得到了業內專家的認可。

中國文藝評論家協會主席仲呈祥肯定了《大明風華》“大事不虛、小事不拘”的創作原則：“《大明風華》開創了歷史劇表達的一種全新樣式，彰顯了歷史智慧、歷史景深，是一部能夠提升民族的歷史修養、引領審美風尚的好戲。在整頓過多過量古裝劇后，對引領歷史正劇的回歸發揮了重要作用。”

北京師范大學文藝研究中心主任王一川評價《大明風華》莊諧雜糅，“既有傳統歷史題材的醇厚，又有個體想象的輕快，為歷史劇的表達開拓了新的敘事方式。”

以家庭戲份為主的《大明風華》找到了歷史劇一個新的落點，是否意味著一種行業趨勢？

姚昱竹認為，任何一種戲劇表達形式都是為精神內核服務的，優秀的歷史劇應承擔傳遞主流文化的使命，打通穿越古今人類情感的脈絡，直抵人心的好劇既講述歷史，也啟迪當下，能夠引發情感共鳴和價值認同。從這個視角看，《大明風華》是獨一無二的，不該成為一種套路或模式。

秉承匠心

作為第一個進入淘寶直播間宣傳的劇集，《大明風華》俘獲了大量年輕觀眾的心。從劇集開播至結尾，內生廣告有50多個品牌，100多個話題登上微博熱搜，這些都創造了新的行業標桿。

傳奇氣質下的中國式親情，也打動著海外觀眾的心。據不完全統計，全球超過200個國家及地區通過YouTube等新媒體平臺同步觀看《大明風華》，其中亞洲超過11個國家和地區均為當地主流新媒體平臺。新媒體首播后，中國臺灣、中國香港、新加坡、馬來西亞、越南、日本、韓國、美國、加拿大、緬甸、柬埔寨等電視媒體也將陸續播出。

最令姚昱竹感動的，是創投人、平臺方、主創團隊對《大明風華》的信任，有了這些堅強后盾，她才可以如此“任性”地花費四年磨出一部戲。

從業20多年，姚昱竹見證了中國電視劇市場的發展，觀眾從“給什么看什么”到“喜歡什么看什么”，供求雙方的身份定位已然逆轉，對制片人的專業能力要求也更高了。以前，一個好項目全憑經驗判斷，現在，必須進行前期市場調查。隨著年輕一代占據主流，已形成5歲一個消費階梯，大數據成了把脈市場的前提。

滿足不同觀眾的情感訴求，用匠心打造經得起時間推敲的好劇，是姚昱竹對待每一個項目的初心，也是她經營公司的理念。因為這份執著，在影視寒冬的當下，好酷影視所受波及并不明顯。早在2019年底，《大明風華》熱播時，姚昱竹就敲定了新一年三部新劇的籌拍計劃——兩部平臺定制劇、一部網臺劇。

因為疫情關系，兩部新劇的開機時間稍有延后，樂天派的姚昱竹卻看得很開，“急有什么用呢？推遲開機的又不是我一個。每個項目都有自己的命運，就像《大明風華》，歷經磨難，哪個難題挺不過去，都足夠我跳樓100回了。現在回頭想想，磨礪才能成長，個人如此，行業也是如此。”

帶著一切向好的心態，姚昱竹和好酷影視的伙伴們再次啟程，迎接新的挑戰。在公司復工首日的例會上，她說：“從今天開始，我們又回到了新的起跑線上，劇無論大小，都需秉承著匠心，不留遺憾。”

姚昱竹和《大明風華》的故事告一段落，它帶給人們的回味和歷史劇創新意義遠沒有結束……