《小別離》之后，終于等來了姊妹劇《小歡喜》的開播。汪俊導演執導，黃磊和海清這對夫妻cp繼續出演，又有陶虹、詠梅、王硯輝、沙溢等一眾熟悉的演技派演員加盟，為這部劇的高口碑奠定了堅實基礎。登錄浙江衛視和東方衛視播出不久，《小歡喜》就頻上熱搜，收視更是連續登頂，豆瓣口碑突破了8.0。

更重要的是，作為由《小別離》原班人馬打造的姊妹篇，《小歡喜》在美術、置景、道具上的細節處理有相當細致的考究……“小歡喜太真實了”連續登上熱搜。

誠然，這是從故事到主創共同努力的結果，但非常值得聊的還是此片的美術?！缎g喜》美術指導王競，過往作品有《知否》、《怒晴湘西》、《歡樂頌》、《縫紉機樂隊》等等，其功力不用多介紹，我們一起看看他是如何為《小別離》打造真實感的。

還原生活，注重代入感

從《小別離》到《小歡喜》，無論是導演汪俊，還是主演黃磊、海清，他們對中國式親子關系都有著自己獨特的思考?！缎g喜》基于現實基礎，故事非常貼近生活，所以在環境設計上，導演汪俊提出最大的要求就是還原生活的質感，通過質感還原高考考生家庭的氛圍，從而讓觀眾相信這件事情。所謂氛圍，不是把堆積如山的復習題資料、便簽紙、試卷放在眼前就可以實現，它需要浸泡在環境中的一種感受。如果范圍對了，隨便一個鏡頭掃過，觀眾就能夠感受劇集想表達的內容。

劇組在設計校服時，有估計偏大一碼，這是因為導演考慮到校服的“實用性”，家長在購買時會考慮孩子的身體情況，故意買大一碼的衣服。

而美術指導王競老師認為，要做到這一點就是要在這部戲里建立一個系統化美學，小到拍攝的道具，大到房屋、小區的結構布局?！拔覀円x擇出符合這個戲審美要求和規定情境的東西，通過一點一滴，去營造出一個城市高考的家庭，這是一個非常立體的工作。”

季家搬家用的箱子類型亂七八糟，有膠帶和舊折痕等

可以看到，劇組拍攝時使用了真實的函數題

所以美術組在工作上就有了一個執念：細節越細越好，因為他們認為，生活的質感是靠大家平時不太注意的瑣碎組成。所以在各種道具上，美術組做了非常多的功課，甚至為了還原生活質感，劇組從各家收了很多真實的物品，放到劇中進行拍攝。比如在樓道陳設的鞋盒或換穿的鞋子，這些道具不全部是新的。比如劇中大量出現的試卷，為了體現出試卷的差異和真實，所有的卷子美術組都找自己組內的理科生進行手寫答題。

童文潔會在辦公室放一雙拖鞋

給別的學生補課的宋倩桌上放著很多試卷，白板寫著物理題，每天都有變化。

學區房的樓道里貼滿了補課機構的廣告

“每一樣東西都會帶有他原主人的氣息，你甚至都可以從字跡上看出來這是個男孩還是女孩，甚至他當時在班里的狀態，這些小道具是特別能夠反映人物的。所以我們借鑒了很多這種真實的東西，只有這樣才有生活。我們這些方法在有的時候是一些比較土的辦法，通過純手工去萬年城，但是沒辦法，我們這么做觀眾不一定能夠看到，但是如果我們不這么做，觀眾一定會有所察覺。”美術指導王競解釋說。

美術不僅要做到真實，美感也是工作內容非常重要的一部分。怎么能在還原生活的前提下讓它更好看，又能符合拍攝的條件，這也是一個非常大的課題?！叭绻覀冇幸稽c點脫離，或不對的地方，觀眾都能感覺到的。生活戲大家很容易忽視掉很多環境，但是當環境換一種方式呈現的時候，如果不對，觀眾馬上能夠感受得到。這就非常影響觀眾對故事的代入感?！碧岬酱敫?，其實演員和導演在現場工作的時候，也需要非常強的代入感。美術指導像魔術師一樣去營造一個氛圍，讓演員能夠感受氛圍，從而幫助演員進入人物。

前作《小別離》對細節的還原，讓導演在創作上受到鼓勵

環境，人物眾生相的展現

好的美術設計有三個層次，第一層次是真實再現角色所在的時代，還原角色身份以及將他的信息展示在影片中。第二層次是要在環境中，注解角色的心理和性格，幫助角色表達沒有表達的內容。第三層次也是最高的要求，就要風格化地表現。

除了真實的還原場景之外，《小歡喜》在劇中每個家庭的設置上都充分考慮了人物的性格特征、職業特點、個人喜好等，去幫助角色表達人物。

方圓、童文潔、方一凡、林磊兒家

因為方圓喜歡逛花鳥魚蟲市場，所以客廳的背景墻也有魚的元素

在方圓家搬家之前，劇組選擇了拍攝《小別離》的小區，這個彩蛋也算是某種程度上對于《小別離》的一個呼應。

愛好攝影和游戲的方一凡床頭擺滿了周邊、墻上掛著攝影圖片

佛系的方圓家中還放著按摩椅，顯示其樂得清閑的性格

而在劇中，方家最接近普通家庭的生活狀態，所以在營造環境氣氛時更加還原現實、接地氣。方圓喜歡花鳥、烏龜，追求田園式的生活，并且對待生活隨遇而安。所以在家中裝修上，色彩大量使用暖木色，創造溫馨的氛圍。在家具邊角都做了圓弧處理，暗示了主人圓滑的一面。當方家搬家后，新家繼續沿用了很多舊家的元素，一是作為兩個家的呼應，再就是使得畫面美感提升。

宋倩、喬英子家

冷色調，呈現直線條的房屋設計

宋倩家是很現代的極簡風格，整體為冷色調，呈現直線條，甚至有一點點死板和壓抑。這樣的環境設計，反應了宋倩內心以及宋倩母女之間的關系。

家居的規整設計，是對宋倩這個角色內心的解讀。一個離婚的單身母親，其實內心會有很多不開心或者是抑郁的部分。但是她非常隱忍，不希望別人看到她心中的困惑或內心的軟弱。

望女成鳳的宋倩家里的包上還印著清華大學的logo，墻上也貼著各大名校的?；?。玄關處的收納盒整齊排列，是宋倩控制欲的象征。

宋倩家的冰箱上貼滿了為孩子上高三而準備的營養食譜。瓶瓶罐罐擺放整齊，冰箱上的貼圖也有序排列，都顯示了宋倩的控制欲。

喬英子的臥室墻上有與客廳相通的窗戶，方便宋倩隨時查看女兒情況，彰顯宋倩極強的控制欲和喬英子的壓抑感。

而家中小窗戶，則直接反映了母女兩人的關系，宋倩對英子有著很嚴格的監管。包括在宋倩家出現了很多的名校logo以及她的學生贏得的一些榮譽、合影，這些道具的用意就是為了在視覺上直觀地去給喬英子一個壓迫感。這就像父母嘴中永遠都是在稱贊別人的孩子，這些設計，就是對這句話非常視覺化的表達。

喜歡天文的喬英子，書架上滿是天文元素的裝飾和書籍（時間簡史、天文之書、夜觀星空等）。

喬英子在床下藏著樂高玩具，顯示喬英子對宋倩的默默反擊，也體現了喬英子內斂敏感的性格

季勝利、劉靜、季楊楊家

季家傳統中式風格設計

因為季勝利是領導干部，同時又是一名父親和丈夫。那在家庭設計上要照顧到這三種身份，就需要加進很多實實在在的生活元素，從而避免人物的符號化。

身為官員家庭的季家，書架上擺著《鬼谷子》。

季家父子爆發爭吵，客廳里掛著的“家和萬事興”，相當諷刺。

通過中式家具和書法作品暗示了季勝利傳統保守，也表達出了季勝利面對兒子溝通問題上笨拙，不會表達。

學校

教室的拍攝使用了實景和搭景兩種辦法拍攝完成。在實景的選擇上，劇組考慮過可操作性和可看性之后，選擇了一所私立學校取景。所以如何讓觀眾相信這種具有一定可看性的環境是一個將要面臨高考的氛圍，是美術組一定要做好的工作。

教室中，每個學生的桌上都摞滿了書。

喬英子課桌上出現2019高考模擬題。

高三考試頻繁，為節約時間，課桌都按考試方式來布置，獨立成座。教室后的黑板布置，有成績排名、學習計劃、每日一題，還有各個高校的信息，非常真實。

成績較為落后的基礎班，教室后面的標語是“英雄不問過去”

每一個年齡，每一個階段，都有不同的時代特征。但對于高三班級來說不變的就是那種緊張的氛圍。大家都在為一個目標去努力，這個時間段是人生特定的時間段?，F在的生活節奏已經非?？欤Y訊也變的更加發達，競爭的壓力其實也更大。所以現在的孩子其實面對的是更大的考驗，這樣的環境會促進新的校園文化產生，如何還原這種文化，課桌涂鴉是非常重要的一部分。在過去，書桌上更多是道刻、或者文字的涂寫，而現在開始變為一種便利貼?！拔覀冞@次的工作方式是盡量去尋找現在的元素，我們思考更多的是當下的孩子會用什么方式表達自己？”王競老師補充說。這些細節，還表現在教室板報的標語上，以及每一個人桌面上的復習資料上，這都是美術組重點還原的場景元素。

細節與匠心制作，是一切的基礎

“《小歡喜》是我拍戲以來現代戲中搭景量最大的一次，劇中大部分場景都是在棚內搭建、還原的生活場景。”雖然是棚內搭建，但這次《小歡喜》的要求之高，讓人有點難以招架?！耙驗閹讉€家庭同屬一個小區，所以在搭建上選擇一個相同的戶型。然后通過不同的室內設計，去完成對人物的塑造?！毕嗤瑧粜椭碌牟煌彝キh境，更能直接反映人物的設定不同。

美術為攝影提供可拍攝的視覺基礎，只有兩方面有了非常好的配合，才能為觀眾呈現最好的視覺效果。所以一般工作流程上，美術組在場景搭建時會為攝影組的物理工作留下可操作空間。比如棚內搭建的場景會比真實場景空間大很多，留下空間給到攝機位和燈位?！拔覀儾]有那么做，搭建的場景就是的真實大小的1:1還原，甚至有些場景更小了，去突出那種閉塞感?！钡菫榱四軌蛟谶@種真實大小環境里滿足拍攝需要，所以美術組就要給到其他可以執行的解決方案。最終在環境搭建上設計了很多“活片”，許多場景墻面或棚頂可以活動或打開，這樣也讓美術花費了不少心思。

《小歡喜》拍攝現場

搭建之外，劇中也有諸多基于實景的拍攝。在實景的拍攝上，美術組一樣費勁心思?！靶^我們也是故意找到一個相對普通的小區，從外形上就試圖讓大家能夠感受到似曾相似。幾乎每個家庭都有孩子，他們都要經歷高考，我們希望能夠讓大家有這種身臨其境的代入感。”基于美感和劇情服務的需求，這些實景的部分，美術組也全部進行了改造。“我還是覺得一個現代戲，它最終呈現給觀眾的應該是一個完整的效果，無所謂主要場景、次要場景，每一個場景對于我們來說都是劇本里的環境，它都應該和劇本有直接的關系，要能夠反映到劇本里的人物，這是我們應該去完成的工作。”

經常會看到一些日劇的制作花絮說，日劇會根據不同的家庭背景，做出合適的布景，或奢華，或擁擠，或冷清。甚至為了體現不同的季節，在制作上劇組會配備專門保管植木裝飾的倉庫。這里不僅安裝了暖氣設備，還擺放著各種拍攝所需要的植物道具。

現場工作人員需要從劇本中解讀出不同角色的成長經歷、家庭構成、興趣和職業，為每個角色準備相應的小道具。

這樣的制作，比起某些國產劇中的家居裝修空空蕩蕩的樣子，顯得多了幾分人氣兒，讓觀眾看起來更值得信任也更加舒適。

而今天看到《小歡喜》的拍攝制作，不免想到日劇的制作方式，在各種細節上劇組都非常用心。也唯有真誠熱愛創作的劇組，才能做到這種細致到可怕的地步，拍出這樣動人的故事和角色，真希望能夠多看到一些如此用心的國產影視作品。