漫威10年22部電影用啥拍（三）：從《美國隊長3》到《蜘蛛俠2》

2019-05-06 15:01 發布

漫威十年收官之作《復仇者聯盟4：終局之戰》正在火熱公映，十年間，漫威通過三個階段繪制出宏大的漫威電影宇宙，拍攝制作了24部電影，本文帶你逐個回顧這些影片的拍攝設備及幕后英雄的片場故事。

此前回顧了第一階段（點擊回顧）、第二階段（點擊回顧），我們再聚焦漫威宇宙第三階段——即2016年至2019年漫威拍攝制作的《美國隊長3：內戰》、《奇異博士》、《美國隊長2：冬兵》、《銀河護衛隊2》、《蜘蛛俠：英雄歸來》、《雷神3：諸神黃昏》、《黑豹》、《蟻人2：黃蜂女現身》、《驚奇隊長》、《復仇者聯盟4：終局之戰》和2019年暑期檔將上映的《蜘蛛俠：遠離家鄉》。

《美國隊長3：內戰》（2016年）

導演：羅素兄弟

攝影指導：特倫特·歐派洛克

拍攝設備：

ARRI Alexa 65 IMAX (airport and additional scenes)
ARRI Alexa XT Plus
GoPro Hero 4 Black
Red Epic Dragon
Lenses
Panavision C-, E-, G-, T-Series, ATZ and AWZ2
Hasselblad Prime 65

《美國隊長3》是攝影指導歐派洛克繼《美隊2》之后再和羅素兄弟導演合作，歐派洛克回憶電影中的德國機場大戰最讓他記憶猶新，：“在德國這場戲非常關鍵，而且挑戰極大，德國拍攝團隊非常出色，大家齊心協力完成了工作，這部電影有太多演員了，他們檔期都滿滿當當的，著實令人抓狂啊，比如一場兩位演員的對話戲，攝制組在某個國家拍攝完A演員的特寫，過了幾周又要飛到另一個國家拍攝B演員，難的是總在處理不斷變化的天氣條件和維持場景之間的凝聚力。至于設備，我們使用了大畫幅ALEXA 65，這款攝影機是IMAX和ARRI聯合開發的，這部電影我們拍攝了15分鐘的IMAX鏡頭，此外使用了Alexa XT以及RedEpic Dragon，對這款機器我們也進行了測試，羅素導演也決定在接下來的《復聯3》和《復聯4》中繼續使用這款機器。”

《奇異博士》（2016年）

導演：斯科特·德瑞克森

攝影指導：本·戴維斯

拍攝設備：

ARRI Alexa 65
ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa XT Plus
ARRIFLEX 235
Panavision Panaflex Millennium XL2
Phantom Flex4K
Lenses
Panavision System 65 and Primo 70 Lenses
ARRI’s certified 765

攝影指導本·戴維斯

攝影指導本·戴維斯參與了多部漫威電影拍攝，他本人非常喜歡體驗新攝影機新技術，他回憶到：“當時有很多新的技術涌入市場，我最感興趣的是大畫幅攝影機和配套的后期流程，以及很多可控LED燈具。我對Alexa 65進行測試，這款機器的分辨率，加上我喜歡的鏡頭，最后用IMAX放出來，令人驚喜，大畫幅更淺的景深給了我更多選擇的空間，打燈和曝光上有更多靈活度。”

《銀河護衛隊2》（2017年）

導演：詹姆斯·古恩

攝影指導：亨利·布雷厄姆(Henry Braham)

拍攝設備：

RED WEAPON DRAGON VistaVision 8K
Phantom Flex 4K
Lenses
Panavision Primo 70
Leica Summicron-C Lenses

《銀河護衛隊2》是第一部8K拍攝電影，本片攝影指導亨利·布雷厄姆也是牛人，曾是艾美獎的獲獎者，獲得英國電影學院獎提名，曾是《泰山歸來：險戰叢林》、《黃金羅盤》的攝影指導。

基于大銀幕和捕捉性的拍攝方式，攝影指導亨利·布雷厄姆決定使用Red Weapon，拍攝8K。因為RED Weapon的優勢是小巧，攝影師把它裝到新設計的可手持的穩定頭上，這個穩定頭是一個曾經研究魚雷制導系統的大神設計的，它的作用很像一個手持移動攝影車，使攝影機能夠移動，即使演員與導演去決定臨時發揮創意，攝影機還是能夠很輕松的去捕捉拍攝。

《蜘蛛俠：英雄歸來》（2017）

導演：喬·沃茨

攝影指導：薩爾瓦托雷·托迪諾(Salvatore Totino)

拍攝設備：

ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa XT Plus
Lenses
Cooke S4/i
Angenieux Optimo

攝影指導薩爾瓦托雷·托迪諾

雖然《蜘蛛俠》的版權在索尼公司手中，但在漫威的積極運作下，還是將這位復仇者聯盟中元老級的英雄順利納入了漫威宇宙。本片邀請了著名攝影指導薩爾瓦托雷·托迪諾擔任攝影指導，他的代表作有經典影片《鐵拳男人》、《達芬奇密碼》等，其本人是Cooke鏡頭的粉絲，此次使用的設備是ARRI搭配Cooke和Angenieux Optimo。

《雷神3》（2017年）

導演：塔伊加·維迪提

攝影指導：加維爾·阿吉雷撒羅貝(Javier Aguirresarobe)

拍攝設備：

ARRI Alexa 65
Phantom Flex4K
Lenses
Hasselblad Prime 65 Lenses
Zeiss 765 Lenses

攝影師加維爾·阿吉雷撒羅貝

《雷神3：諸神黃昏》同樣邀請攝影大咖加盟——著作等身的西班牙著名攝影師加維爾·阿吉雷撒羅貝曾獲得過11次戈雅獎提名，六次得獎，是《小島驚魂》、《午夜巴塞羅那》、《末日危途》等影片的攝影指導。

布光圖

該片可謂是漫威宇宙十年里最色彩斑斕的電影，因為加維爾是一位特別善于用燈光烘托氛圍的攝影師，從下圖中就可以看出他在拍攝高天尊一場戲時，讓燈光團隊布置了多盞不同色彩的燈光。

《黑豹》（2018年）

導演：瑞恩·庫格勒

攝影指導：瑞秋·莫里森(Rachel Morrison)

拍攝設備：

ARRI Alexa XT Plus
ARRI Alexa Mini
Panavision Primo and Primo V Lenses

攝影指導瑞秋·莫里森

《黑豹》的攝影指導是漫威10年來首位女性攝影師，她認為《黑豹》和《美國隊長3》和《銀河護衛隊》是截然不同的，所以這次，她使用了Alexa XT攝影機，放棄了ALEXA 65。 “我們沒有選擇ALEXA 65，而是選擇用Alexa XT的片門全開模式進行拍攝，我希望背景中的一切都能在景深之內，不《公民凱恩》里的那種超大的景深，我希望能夠讓電影中美麗布景、精致的服裝盡收眼底的。”

《復仇者聯盟3：無限戰爭》（2018）

導演：羅素兄弟

攝影指導：特倫特·歐派洛克

拍攝設備：

ARRI Alexa 65 IMAX
Lenses
Panavision Sphero 65
APO Panatar

《復仇者聯盟3：無限戰爭》完全使用Alexa 65 IMAX格式拍攝，此前從未有電影能做到全片用IMAX格式拍攝，這部電影意義重大。

《蟻人2：黃蜂女現身》（2018年）

導演：佩頓·里德

攝影指導：但丁·斯賓諾蒂(Dante Spinotti)

拍攝設備：

ARRI Alexa 65
ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa SXT
Panavision Millennium DXL
Red Epic Dragon (visual effects)
Lenses
ARRI Prime DNA

攝影指導丹特.斯賓諾蒂

《蟻人2：黃蜂女現身》攝影指導丹特·斯賓諾蒂獲得過ASC終身成就獎，其作品《洛城機密》、《驚爆內幕》曾提名奧斯卡，在拍攝《蟻人2》時，丹特和導演決定使用ALEXA65，采用了片門全開模式，拍攝6.5K(6560 x 3100),分辨率Arri Raw，為便于后期特效制作，他們把取景安全框設在成像區域的87%，另一臺較輕的Alexa SXT攝影機也用了片門全開模式拍攝，拍攝3.4K(3424 x 2202)分辨率Arri Raw。

《驚奇隊長》（2019年）

導演：安娜·波頓 / 瑞安·弗雷克

攝影指導：本·戴維斯

拍攝設備：

ARRI Alexa 65
Panavision Millennium DXL
RED Weapon 8K VV Monstro
Blackmagic Micro Cinema Camera
Lenses
Panavision Sphero 65
Custom rehoused Canon K35s

ARRI ALEXA 65是本片的主要的拍攝設備，在一些場景中使用了Panavision DXL2，小空間里使用了RED WEAPON VVMonstro。“攝影指導非常喜歡Alexa 65的拍攝質感，”第一攝影助理比爾·寇伊回憶道。“由于不同的服裝具有不同的特點，所以攝影機這一點非常重要。”早期的攝影機測試遠遠超出了拍攝鏡頭范圍。“我們拍攝了演員身穿服裝和Legacy Effects公司假體的鏡頭，這的確是一個加分項，也讓本·戴維斯做出了拍攝前景鏡頭的重要決策。”

攝影指導本·戴維斯在電影大部分鏡頭都用了佳能K35鏡頭。“Panavision為劇組量身定制了一些漂亮的鏡片，對于回憶的場景，我們想要一個類似膠片的柔和外觀。對于太空場景，為了達到更加清晰的效果，我們通常使用Panavision Spheros，這也是在不同場景建立對比的另一種方式。但是定制鏡片非常漂亮，所以我無法自拔；我最終還是偷偷地把它用到了外星人近景拍攝中。”

過往的漫威電影拍攝經歷，讓攝影指導清楚地認識到，實拍與特效結合的重要性。“你對于最終的畫面要有清晰、甚至是生動的想法”，戴維斯認為，“現場的布光要考慮到后期特效，我與VFX主管和美術部門基于這種概念進行了密切合作；如果拍攝的時候還沒拿定主意，就會讓前期的準備工作白費，最終就得在不明晰的場景上布光，作為攝影師需要避免這樣的風險。”

《復仇者聯盟4：終局之戰》（2019年）