漫威十年收官之作《復仇者聯盟4：終局之戰》正在火熱公映，十年間，漫威通過三個階段繪制出宏大的漫威電影宇宙，拍攝制作了22部電影，本文逐個回顧22部影片的拍攝設備及幕后英雄的片場故事。

繼此前回顧了第一階段后（點擊回顧），我們再聚焦漫威宇宙第二階段——即2013年至2015年漫威拍攝制作的《鋼鐵俠3》、《雷神2：黑暗世界》、《美國隊長2：冬兵》、《銀河護衛隊》、《復仇者聯盟2：奧創紀元》、《蟻人》6部影片。

《鋼鐵俠3》（2013年）

導演：沙恩·布萊克

攝影指導：約翰·托爾(John Toll)

拍攝設備:

• ARRI Alexa Studio

• Phantom Flex

• Canon EOS C300 (for VFX)

• Lenses

• Leica Summilux-C

• Fujinon Premier

• Angenieux Optimo Lenses

• Zeiss Master Primes

• Canon EF

• Codex, ARRIRAW

約翰·托爾和唐尼在片場

《鋼鐵俠3》的攝影指導是1952年出生的著名攝影師約翰·托爾(John Toll)，他還是梅爾·吉布森《勇敢的心》、泰倫斯·馬力克《細細的紅線》等多部經典影片的攝影指導，也是一位膠片攝影大師，《鋼鐵俠3》是約翰·托爾生平第一次使用數字攝影機。

托爾表示“我對用數字攝影機拍電影很感興趣、躍躍欲試。我愛膠片，不過很顯然，這里有一大堆理由用數字攝影機拍這個項目，《鋼鐵俠3》是好機會，因為我有了資源去對數字機做大量測試和探索，我覺得數字攝影機便捷，特別是用來拍特效大片來說非常合適。”

影片中，鋼鐵俠高空連續救人的鏡頭成為漫威宇宙經典瞬間

值得一提的是，《鋼鐵俠3》還使用了6臺佳能C300作為記錄攝影機使用，這是專門幫助前期團隊拍攝對后期更有利的鏡頭素材，也為后期團隊記錄和拍攝相關的數據和參考，比如近距離跟拍捕捉替身演員的動作后，再交給后期團隊制作出鋼鐵俠的戰甲等。

《雷神2：黑暗世界》（2013年）

導演：阿蘭·泰勒

攝影指導：克拉默·摩根塔(Kramer Morgenthau)

拍攝設備:

• ARRI Alexa Plus

• Phantom Flex

• Red Epic (some shots)

• Canon EOS 5D Mark II (second unit: crash camera)

• Lenses

• Panavision C-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses

• Canon EF Lenses

• Codex, ARRIRAW, Redcode RAW

攝影指導克拉默·摩根塔

《雷神2》攝影指導克拉默·摩根塔曾擔任《權力的游戲》第一季第二集和2015年《終結者：創世紀》的攝影指導。

拍攝團隊專程跑到冰島取景，那里有片尾大戰所需要的天然地貌——黑沙灘，摩根塔回憶“在冰島拍攝是我電影生涯中的寶貴經歷，我們就感覺像在拍《阿拉伯的勞倫斯》這樣的史詩，當見到寬銀幕一樣的廣闊無垠的黑沙灘時團隊都震驚了，瞬間有了靈感，演員置身黑沙灘，在鏡頭里看是那么渺小，和大自然合而為一了。”

《美國隊長2：冬兵》（2014年）

導演：羅素兄弟

攝影指導：特倫特·歐派洛克(Trent Opaloch)

拍攝設備：

• ARRI Alexa Plus

• Red Epic

• Lenses

• Panavision C-, E-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses

• Codex, ARRIRAW

攝影指導特倫特·歐派洛克

歐派洛克是科幻片《第九區》的攝影指導，他與羅素兄弟合作了四部口碑爆棚的漫威電影，包括《美國隊長2：冬兵》、《美國隊長3：內戰》、《復仇者聯盟3》及正在熱映的《復仇者聯盟4：終局之戰》。

在拍《美隊2》之前，歐派洛克就具備了和雙人檔導演合作的經歷，不過主要是拍廣告，但這樣的經驗讓他很快融入到羅素兄弟團隊，并適應了這對兒兄弟導演的工作方式。

“我不介意一個劇組有兩個導演的情況，即使他們的觀點不同我也不介意，每個劇組都有自己的做事方式，攝影師需要具備應對自如的能力，說實在的，羅素這對兒兄弟導演配合默契，溝通順暢，他們在一起拍電影、拍電視劇已經十年了，早就跑出了一套極好的工作流程。”

在《美隊2》開拍前，攝影指導與特效部門必須密切配合，一起去構建視覺預覽，用預覽模型簡單走位，分析攝影機運動角度等，而且可以隨時修改，便于將創意和想法在開機就能溝通好，為羅素導演提供有價值的參考。

《銀河護衛隊》（2014年）

導演：詹姆斯·古恩

攝影指導：本·戴維斯(Ben Davis)

拍攝設備：

• ARRI Alexa XT Plus

• Lenses

• Panavision Primo

• Cooke Xtal Express

• Angenieux Optimo

• Codex, ARRIRAW

攝影指導本·戴維斯（中）

本·戴維斯參與過多部漫威宇宙電影，除《銀河護衛隊》外，他還拍攝了《復仇者聯盟2》、《奇異博士》、《驚奇隊長》，2017年，其擔任攝影指導的《三塊廣告牌》提名奧斯卡最佳影片獎。

他認為，拍《銀河護衛隊》和《驚奇隊長》是完全不一樣的，一個是有參考的，一個是純虛構的：“《驚奇隊長》的故事發生在90年代的地球，在拍攝時我得益于這個故事背景來構建視覺語言，也是我們決定電影色調、機位拍攝的出發點，可《銀河護衛隊》就不一樣，這個世界是我們創造的，一切得從零開始。”

《復仇者聯盟2：奧創紀元》（2015年）

導演：喬斯·韋登

攝影指導：本·戴維斯

拍攝設備：

• ARRI Alexa XT Plus

• Blackmagic Pocket Cinema Camera

• Canon EOS C500

• GoPro HD Hero 3

• Phantom Flex4K

• Red Epic Dragon

• Red Epic

• Lenses

• Panavision Primo Lenses

• Canon Cinema EF Lenses

• Zeiss Super Speed

• Panasonic Lumix G and Lumix GX Vario Lenses

• Codex, ARRIRAW, Redcode RAW, Canon Cinema RAW, Phantom RAW, CinemaDNG RAW

本·戴維斯拍完《銀河護衛隊》就閃電加入了導演喬斯·韋登《復聯2》項目，他覺得后者挑戰更大，前期準備工作非常重要。“作為一名攝影師，我需要把個人想法和創意傳達給團隊成員并實施，這就是一個大項目必須要做好前期準備工作、溝通到位的原因，我們的目標就是真實——把電影第三幕的大戰場景拍出戰爭片的感覺。此外，為了展現每一位超級英雄的戰斗力，我讓攝影師和掌機的站位不要進入戰斗場面內，而是客觀地去拍，而我必須站在高處觀測光線、盯著監看，盡管如此，我還是手持了一臺佳能C500拍一些畫面。”

《復聯2》經典的群英戰斗一幕

戴維斯還使用了BMD的輕巧攝影機Pocket Cinema Camera。“影片中有兩場大規模的戰斗場面，一場在開頭，還有一場出現在第三幕，我們非常想把這些戰斗拍攝成那種好像戰地記者深入沖突地帶進行新聞報道的感覺。我們要的是一款能在拍攝戰斗畫面時能部署到拍攝場景各處的輕型攝影機，讓我們獲得較長的能與主攝影機素材匹配的優質HD素材，為實現這個想法，我們用了8臺Pocket Cinema Camera攝影機，安裝了14mm餅干鏡頭，有的裝著12-35mm變焦鏡頭，然后把它們并固定在場景里最合適的地方。”

《蟻人》（2015）

導演：佩頓·里德

攝影指導：拉塞爾·卡朋特(Russell Carpenter)

拍攝設備：

• ARRI Alexa XT Plus

• ARRI Alexa M (fight sequences, helicopter)

• Canon EOS 5D Mark III (some shots)

• Phantom Flex4K

• Lenses

• Panavision Primo V, 14.5 to 150 mm

• Nova Lenses

• Canon EF Lenses

• Frazier lens

• Codex, ARRIRAW

攝影師拉塞爾·卡朋特曾擔任詹姆斯·卡梅隆《真實的謊言》、《泰坦尼克號》攝影指導，目前是《阿凡達2》的攝影指導。

攝影指導拉塞爾·卡朋特

談到《蟻人》，他和導演里德認為這是一部前所未有的漫威電影，之前漫威電影的經驗一點也借鑒不上。“蟻人變大變小的超能力太獨特了，導演里德認為一切都得重新構建，這部電影的光線和微距攝影很重要，我的燈光師和美術指導舍菲德·法蘭科密切配合，已達到最好的場景效果。”

因為蟻人僅有半英寸大，即使用最小的鏡頭拍攝，也比蟻人高很多倍，且移動相機時所產生的振動也是個大問題，為此，攝影指導卡朋特邀請了外援加入——微距攝影專家Rebecca Baehler。

為了拍攝這個只有半英寸高的角色，攝影師Rebecca Baehler帶著微距拍攝團隊全程追蹤卡朋特的第一組，使用Alexa XT和Vision Research Phantom Flex 4K高速攝影機為蟻人的微縮動作場景拍攝微距環境板，Rebecca Baehler回憶：“這次我大量使用了Frazier鏡頭，獲得極具景深感的影像，這個鏡頭比一般深焦鏡頭小、鏡頭筒也較窄，便于近距離、或在極其狹窄的空間內進行拍攝，還能360度旋轉，為了讓蟻人跑進螞蟻管道的畫面更加有動感，就顛倒扭曲Frazier鏡頭，再用20Ks或燈帶照明。”