通常情況，當我們提到調色師時，往往都指postColorist（后期調色師），實際上Dailies Colorist（前期調色師），同樣是標準的影視制作流程中，必不可少的一環。

只是，在很多中小型項目中，這個角色是缺席的，這也導致了Dailies Colorist變成了更加被人們不為所知的角色。

今天這篇文章，是國外一位著名調色師，Rob Bessette的經驗分享。

Rob Bessette本身是一名經驗豐富的商業后期調色師。這幾年，伴隨著老美在馬薩諸塞州的各種稅費減免政策，一堆搞影視的美國老哥們，也從西海岸溜到了馬薩諸塞州來干活兒。

Rob Bessette也趁機走出后期調色間，跑到了波士頓，從一名postColorist改行做了Dailies Colorist。

大概干了有5年左右，Rob Bessette寫下了這篇分享。重點講到了Dailies Colorist和postColorist之間的異同，以及在做Dailies Colorist期間的各種體會、經驗。

即使是在好萊塢，同時擁有豐富的postColorist和Dailies Colorist工作經驗的調色師也不多，所以小編也將這篇有價值的文章，搬運過來分享給大家。

關于Dailies Colorist：

Dailies Colorist翻譯過來可作“現場調色師”或者“樣片調色師”，負責在劇組拍攝的現場和近場，為每天拍攝的素材進行調色和數據整合工作。

Dailies Colorist最重要的工作是，在拍攝階段，直接與攝影指導合作，通過使用LUT/CDL等工具，一起為影片創造出一個初期的視覺風格效果。

Dailies調色是現場制作工作，它與后期調色完全不同。

從工作效率上來說，Dailies調色和后期調色，完全是兩個量級。并且在工作流程，操作工具，和調色邏輯上也有很大差異。

任何有過商業后期項目經驗的調色師都知道，一個后期項目，30個鏡頭，你完全可以花3到4個小時，甚至更長來進行調色。

后期調色的流程相對單一。通常影片定剪后，直接拿到調色部門，就可以開工了。除非遇到大量未完成的VFX鏡頭，絕大多數時候，你已經對影片最終的故事、畫面都有了完整的了解。

你可以把心思專注在調色上，仔細的對每一個鏡頭進行處理，甚至可以花費15—30分鐘對一張人臉進行精修。

但如果是Dailies調色，你以這樣的效率來干活兒，就得完蛋！

Dailies調色完全是另一個極端。

在跟組期間，你每天都會收到好幾個小時的素材量，日復一日，周而復始。我的個人記錄在是一天內處理完成10個小時的素材。

所以，很明顯，你不能把Dailies調色當做后期調色那樣做，你需要的是效率、效率、效率！

很多時候，你也需要使用LUT，這些LUT是在攝影指導的監督下制作的。使用這些LUT，有助于在拍攝時，讓畫面風格有一個正確的方向。

其次，為了讓色彩信息具有靈活的交互性，CDL是必不可少的工具。

關于CDL的運用前面我們有一篇文章詳細解釋：聊一聊CDL：一種化繁為簡的色彩管理方式

隨后我們還會推出，CDL在達芬奇中的具體使用教程，大家可以持續關注。

Dailies調色時，你不需要調整過多的參數，越簡單越好，并且還得保持CDL值不發生動態改變。

比如，有時一個鏡頭中的燈光，可能會發生明顯變化，但你卻不能使用關鍵幀去調整。保持CDL值穩定不變就行了，剩下的交給后期來完成。

對于CDL，只有四個參數可以調整。

• offset偏移

• power 功率

• slope 斜率

• saturation 飽和度

• 
  

沒有窗口、沒有選色、沒有曲線、沒有關鍵幀！這種化繁為簡的工作方式，可以幫助你與后期完成更好的色彩信息交互。

理想的狀態是，畫面的初級調整已經在你這里完成了，后期調色師只需要在你的基礎上進行更加細致的處理。

匹配機位是關鍵

雖然，CDL僅有的幾個參數，確實限制了對畫面的進一步處理，但我并不介意，因為這種化繁為簡的工作邏輯，能幫助我高效完成Dailies調色中最重要的一個工作——多機位的色彩匹配。

大多數劇組會有至少有兩到三臺攝影機，同時進行拍攝，有時不同的攝影機，還會搭配不同的鏡頭。

Dailies調色師，最重要的就是確保這些不同機位的畫面，盡可能匹配。

如果這場戲，是分為A機和B機拍攝，我通常先給A機調色，截取靜幀，然后在B機上找到相同的動作，將靜幀的色彩信息復制上去，以確保兩個攝影機畫面相匹配。

這聽起來很簡單，也是后期調色中的常規操作。但在實際工作時，你會驚訝地發現，即使對細節的一點點額外調整，都會帶來畫面巨大的不同。

沒有什么事，是比從一個攝影機畫面，切換到另一個攝影機畫面更糟糕的了，你的客戶會很敏感的注意到，兩者之間微妙的顏色變化。

還好CDL簡潔的幾個參數，不至于讓你變得很混亂。

在沒有剪輯之前，想象剪輯

Dailies調色還有一個不同在于:你根本不知道素材會怎么剪輯!

后期調色，影片已經定剪了，你可以清楚的了解整個故事的脈絡，前后的鏡頭組接，以此作為畫面的調色基本邏輯。

但Dailies調色，你可能對于剪輯有一個大概的想法，但是至于后期怎么剪，前后的鏡頭是什么，你無從所知。

畢竟，還沒進入剪輯階段呢!

所以，首先你需要，選擇合理的一幀作為調色畫面。

既然面對這么多的素材量，如何選擇鏡頭中最合適的一幀作為調色參考呢？

一般來說，找到最關鍵的動作發生點，是一個好辦法。有時，這意味著要犧牲鏡頭的其它部分，但在Dailies調色中，只能這樣做。

你要判斷，鏡頭中的哪一幀，是最有可能被剪輯留下來的，然后以這一幀作為參考來處理，這樣你的調色才有意義。

你的調色結果，不意味著一定會被采納，后期調色時，會有RAW素材，調色師可以選擇使用CDL值，也可以不使用。

這就是一個良好工作流程的優點，非常靈活。

你還必須意識到，一些鏡頭沒有拍攝完成。如果你對劇本有充分了解，這很有幫助。但更多時候，你只能靠和導演或者攝影指導的溝通，和自己的理解。

充分溝通

如果說，你在拍攝的第一天，對一個場景設定了相應的風格。你（和DP）最好一直沿著這個設定走到底。

如果你在第三天，或者第四天突然改變了想法，那就意味著，你必須回去返工前幾天處理過的所有素材。

這會給現場所有的工作者，帶來了巨大的麻煩。所以你真的需要做足功課，和DP充分溝通，保持你們的想法在同一個路子上。

合理規劃工作時間

你的工作即時性很強，每天就是一個周期。當天拍攝的素材，當天就要處理完成。如此循環往復，多達50天以上！

所以，你要合理規劃時間，明確周期。

“特技效果出來了嗎？演員的表現力如何？這個場景可以殺青了嗎？還是需要補拍？”導演，攝影指導和剪輯，每天都依靠你來獲取色彩正確的畫面，幫助他們合理評估這些拍攝結果。

如果一些鏡頭耗費的時間太長，導致整體沒有處理完成，你們之間的溝通可能會出現斷層。最壞的結果就是，一些場景被迫安排重新拍攝。

保護好元數據

大約在6、7年前，我剛開始做Dailies調色時，沒有意識到元數據有多重要。現在說出來，可能會有點傻，不過這都是我多年來的教訓和經驗。

作為Dailies調色師，以前我往往只是關注如何讓圖像看起來更好，卻忽略了保持元數據的完整性。

針對數個小時的素材量，組織和做好元數據標記是很重要的。

一般的工作流程是，我完成樣片調色后，就將素材導出為壓縮格式（通常為DNX115），然后使用Avid Bins和Ales，傳送給樣片剪輯。

在你導出的過程中，千萬要注意保證素材元數據的完整。完整的元數據，允許他們根據想要的分類和排列方式，對素材進行組織編排。

整理完成后，這些原始素材和ales，以及新壓縮的素材，都會一起傳遞給后期，剪輯工作也就可以開始了。其實就是和常規的代理工作流程一樣，完整的元數據，讓剪輯對素材的管理更加有條理。

一旦剪輯完成，他們必須把時間線交互給后期調色師。元數據的缺失，則會對調色的套底流程，造成很大的困擾。

所以，你可以想象，如果你在Dailies處理的工作過程中，把元數據丟失了，并且自己還沒發現，隨著每一步制作的推進，問題只會越來越大。

在熬夜中保持頭腦清醒

最后，Dailies調色師是一個夜貓子工作。

Dailies調色師，最糟糕的問題是熬夜加班。你要在每天拍攝結束后的晚上工作，夜班是你的日常。

而后期調色，相對來說工作時間可以更多自己安排，不用一直肝大夜

我每次跟組做Dailies調色的那幾十天，工作幾乎都會成為生活的全部。這是一項艱巨的任務，你的工作、社交和個人生活，很難得到平衡。

但是，如果你提前計劃好，并且意識到，它也是可控的。我發現，抓住工作的空檔，小憩一會兒，是我高效干活兒的關鍵。

還有，周末休息挺重要的，只有睡好了，下周開工時才能繼續肝素材。雖然，睡覺挺無聊的.....但有這樣的調整，我才能回歸一些正常生活的樣子。

作為一名Dailies Colorist我有很大的成就感

有些人認為，做Dailies調色就處于鄙視鏈底端。我不這樣看，Dailies調色是整個影視制作流程中至關重要的一部分，它可能不像后期調色那樣光彩奪目，但同樣有不可取代的價值。

它們本質是不同的，Dailies調色是一個前期生產工作。

在拍攝過程中，你要和攝影指導一起塑造電影的視覺風格，這會是一個有趣的過程。

我作為一個經驗豐富的后期調色師，正在以全新的角度，看待我現在的工作。我為一部電影做好Dailies調色，并幫助后期調色師完成最終的調色。