一個(gè)非常有才華的電影人，試圖在他雄心勃勃的趣味電影項(xiàng)目——《忍者戰(zhàn)士》（Commando Ninja）中重現(xiàn)80年代動(dòng)作片風(fēng)格。

本杰明·科貝斯并不是第一個(gè)嘗試制作翻新經(jīng)典動(dòng)作片的人。很多人都嘗試過(guò)（在上世紀(jì)80年代和90年代，這中電影是票房收入的熱門(mén)類(lèi)型）。之前也有其他類(lèi)似于《功之怒》 （Kung Fury）這樣的復(fù)古街機(jī)游戲和動(dòng)作電影結(jié)合的項(xiàng)目。

然而，科貝斯已經(jīng)在《忍者戰(zhàn)士》項(xiàng)目中工作了一段時(shí)間，進(jìn)展的開(kāi)始變得明朗起來(lái)。科貝斯導(dǎo)演從業(yè)與電影和視頻領(lǐng)域好幾年了，出生在法國(guó)蒙皮耶爾的他，曾經(jīng)為《刺客信條》（Assassin 's Creed）、《湯姆·克蘭西的幽靈行動(dòng)系列》（Tom Clancy's Ghost Reco）和馬里奧系列（Mario）等知名游戲品牌制作預(yù)告片項(xiàng)目。

我們和科貝斯聊了聊他這個(gè)項(xiàng)目，以及對(duì)那些想要視頻拍攝打造復(fù)古80年代動(dòng)作片的電影人有什么建議。

像80年代那樣拍攝

“為了拍攝這個(gè)項(xiàng)目，我回顧了印象里每一部80年代動(dòng)作片。”行動(dòng)設(shè)計(jì)都是很清楚的，你完全可以明白銀幕上發(fā)生了什么。特技和動(dòng)作設(shè)計(jì)是關(guān)鍵，因?yàn)閿z影幾乎都穩(wěn)定在一個(gè)三腳架上，幾乎沒(méi)有移動(dòng)。”

首先，當(dāng)你拍攝一個(gè)所謂“致敬”風(fēng)格的項(xiàng)目時(shí)，你要做的研究工作是非常重要的。在尋找素材時(shí)，科貝斯開(kāi)發(fā)了一個(gè)基于結(jié)合這些電影前輩們的游戲項(xiàng)目。攝影機(jī)在那個(gè)年代移動(dòng)是很奢侈且不必要的，因?yàn)槟菚r(shí)電影制作人寧愿讓整場(chǎng)的動(dòng)作特技來(lái)為觀眾提供娛樂(lè)。

使用真實(shí)場(chǎng)景拍攝（而不是綠幕）

“就像我上面說(shuō)的，我們這個(gè)項(xiàng)目的目標(biāo)是拍一部電影，就像上世紀(jì)80年代那樣拍。綠幕鍵拍攝是一種很好運(yùn)用數(shù)字后期技術(shù)拓展拍攝地點(diǎn)的方式，但我真的不喜歡在影棚里扮演‘讓人相信’的演員。我發(fā)現(xiàn)演員們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)真的比在影棚里更有激情。”

正如科貝斯所指出的，綠幕拍攝技術(shù)確實(shí)是如今電影制作的有力工具。比如《功之怒》，就大量使用綠幕拍攝和CGI來(lái)構(gòu)建一個(gè)數(shù)字化的功夫游戲世界。然而，每個(gè)電影項(xiàng)目都需要找到自身的真實(shí)感，而科貝斯認(rèn)識(shí)到的80年代電影技術(shù)的規(guī)則和貢獻(xiàn)都很適合《忍者戰(zhàn)士》。

在特定情節(jié)使用特定時(shí)代的特效

“對(duì)我來(lái)說(shuō)，槍火和爆破是一個(gè)巨大的視效細(xì)節(jié)，它們總是在80年代經(jīng)典電影中脫穎而出。我們可以雇傭一些專(zhuān)業(yè)特技演員，他們可以處理像槍火、手榴彈爆炸和劍術(shù)打斗之類(lèi)的事情。

我們還盡量使用那些看起來(lái)很?chē)樔说募偃撕图僦拖袼麄冊(cè)?0年代做的那些特技一樣，人們被炸或從陽(yáng)臺(tái)扔出去。同樣地，在真實(shí)場(chǎng)景中采取實(shí)用的特效也是拍攝的最佳時(shí)段，演員們也很喜歡。我還記得演員菲利普·埃利爾（Philippe Allier）特別興奮，他被一個(gè)全副武裝的迅猛龍追趕。”

在小型預(yù)算制作中（忍者戰(zhàn)士主要以低于5000美元啟動(dòng)視頻拍攝 - 它的制作人正在嘗試籌集其余的必要資金），與制作真正的特效合作制作費(fèi)可能會(huì)很快變得昂貴。然而，因?yàn)榭曝愃购退膱F(tuán)隊(duì)接受了80年代動(dòng)作片的風(fēng)格，同時(shí)也犧牲了拍攝逼真場(chǎng)景的安全性——這對(duì)于爆炸場(chǎng)面的拍攝來(lái)說(shuō)很重要。

看看這部電影

“我們?cè)谒上翯H4（數(shù)碼相機(jī)）上拍攝了這部片，所以同時(shí)嘗試著把所有的東西都安排好以配合電影視頻拍攝的質(zhì)量。這意味著要考慮光線(xiàn)、景深、焦距、焦點(diǎn)，以及幀速率要在1/48每秒拍攝，以獲得正確的運(yùn)動(dòng)模糊。”

正如你上圖片中看到的他們拍攝的畫(huà)面顏色等級(jí)，科貝斯使用了GH4的“Native Cinelike D”記錄模式，然后嘗試通過(guò)拍攝他最喜愛(ài)的80年代經(jīng)典作品中的鏡頭來(lái)參考匹配色彩等級(jí)。然后，制作者們添加了老膠片顆粒和灰塵，并創(chuàng)造了一些膠片氧化污跡和劃痕，為最終的畫(huà)面創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的混合效果。

注意細(xì)節(jié)，道具，服裝，發(fā)型等

“我認(rèn)為電影中的細(xì)節(jié)至關(guān)重要，我喜歡做服裝和裝備，這有點(diǎn)像槍迷，所以我們特別注意使用80年代的道具、服裝、武器、發(fā)型和車(chē)輛。我花了很多時(shí)間在eBay和古董服裝店尋找服裝的配件，聯(lián)系了很多老車(chē)主，并驗(yàn)證它們提供的是否有是那個(gè)時(shí)代的道具。”

有些人可能只堅(jiān)持注重細(xì)節(jié)，在科貝斯的項(xiàng)目中，這意味著要關(guān)心每件小事——從演員腳上的鞋子到他們標(biāo)準(zhǔn)的軍隊(duì)發(fā)型，再到道具和服裝的每個(gè)細(xì)節(jié)。如果你想重新創(chuàng)造一個(gè)過(guò)去的世界，你必須真正地生活在其中。

在行動(dòng)片中擁抱幽默

“80年代的動(dòng)作電影充滿(mǎn)暴力和性，這些都是最重要的樂(lè)趣！《魔鬼司令》（Commando）《致命武器》（Lethal Weapon）《虎膽龍威》（Die Hard）和《機(jī)械戰(zhàn)警》（RoboCop）都是80年代風(fēng)靡一時(shí)的動(dòng)作大片。這是一種來(lái)消除暴力的很好方法，有時(shí)會(huì)用滑稽的笑點(diǎn)和半開(kāi)玩笑的對(duì)話(huà)來(lái)幫助分離和緩解影片中的血腥和暴力。”

讓我們面對(duì)現(xiàn)實(shí)吧——現(xiàn)在看任何一部80年代動(dòng)作電影都會(huì)讓你開(kāi)懷大笑。科貝斯就像他之前的那些人一樣，通過(guò)把注意力吸引到更多的電影元素和電影技巧上，在動(dòng)作中融入了幽默。這也不是巧合，正如科貝斯在讀完了阿諾德·施瓦辛格的傳記《全面回憶》之后指出，喜劇編劇經(jīng)常被引入來(lái)為那些有喜感的人寫(xiě)寫(xiě)段子。

80年代時(shí)代照明布光

“當(dāng)你想到80年代時(shí)，你會(huì)想到neons色卡和粉色這類(lèi)柔和的顏色。80年代動(dòng)作片也沒(méi)有什么不同，我們很努力地為電影帶來(lái)復(fù)古的燈光。當(dāng)然我們并不想濫用，但是當(dāng)我們需要時(shí)，試圖用黑色和夜色以及明亮的霓虹色帶來(lái)彩色凝膠的懷舊情緒的布光效果。”

如今電影的照明趨勢(shì)似乎是由橙色和藍(lán)色混合而成，并找到了利用陰影暗角的創(chuàng)造性方法。在80年代，陰影很大，但鮮艷的顏色和霓虹色也很流行。科貝斯承認(rèn)，他非常幸運(yùn)與一位復(fù)古風(fēng)格的攝影師視頻拍攝合作，所以燈光設(shè)置和凝膠選擇，看起來(lái)既實(shí)用又具有80年代風(fēng)格。