【易制作】第二期

有時候，我們可能得使用不那么理想的攝影機，或者諸如情況導致我們不得不使用低比特率的拍攝系統。而攝影師克雷格·馬歇爾為這種情況想出了最佳的工作流程，以及如何確保后期鏈的最高質量。

原文鏈接：https://www.redsharknews.com/tutorials/item/5118-how-to-get-the-best-from-low-bitrate-cameras

最近，剛結束為期一個月長的日本臺灣宣傳視頻拍攝歸來，但是這是我第一次幾乎完全用DJI Osmo手持云臺設備搭配DJI 入門級Zenmuse X3云臺相機拍攝了近1TB的素材。

除了云臺上不顯眼的20mm固定焦距廣角鏡頭，從專業角度講，Osmo手持云臺相機的規格并不是非常吸引人。X3有個1/2.3"的傳感器，可以將C4K, UHD4K 和 HD記錄到Micro SD卡上，比特率只有60mbps，所以幾乎不在RED甚至是GH5范圍內。然而，為了能使我所有的工具發揮最大的潛力，我研究出了一些使用8bit壓縮Long GOP編解碼器的技巧，這應該有助于在整個后期制作過程中保持最初的圖片質量。

1） 避免數據瓶頸

對于這次的亞洲拍攝，我的視頻格式是3840x2160 4K，25p，而我最初行程前的4K測試錄制成高質量的Class 10 Micro SD卡證明是非常成功的，沒有丟幀。但是，當我在55英寸4K電視上仔細檢查圖像時，我注意到經常報告的‘滯后’或‘跳躍’連同一些壓縮偽影是低比特率采集編解碼器的典型特征。

接著，我用了個Class 10 U3 micro SD卡，并沒有發生這些問題，即使是快速移動的微小細節，比如樹葉。在5GB壓力水平下，通過USB3 micro SD讀卡器運行Blackmagic Designde 的磁盤速度測試，顯示U3等級卡（64GB Sandisk Extreme Pro）記錄一致的185Mbps寫入速度，而不是典型的Class 10 U1等級卡的104Mbps記錄。技術規格可能會指出與X3卡的兼容性較慢，但一如往常，實驗可能證明相反。

2）嘗試更多影片式的快門速度

我注意到使用流行運動型攝像機拍攝素材的最大問題之一是由于給定幀速率的快門速度設置太高而導致不自然的斷斷續續或抖動，比如GoPro和類似的現代數碼相機很敏感，如果將快門設置為自動以保持正確的曝光，拍攝的照片會看起來不自然。

用于實現平滑視頻圖像的傳統經驗法則是180度快門，也就是：25fps為1/50秒，30fps為1/60秒，以及50p為1/100th 等等。我在Zenmuse X3上的測試似乎表明，使用較慢的快門速度為每幀添加一點‘運動模糊’可能有助于低比特率采集編解碼器執行最佳效果。拍攝低飽和度的log gamma選項可能也有用，因為它應該會減少編解碼器必須處理的顏色數據量。

當然，慢速快門速度要求在明亮的日光下至少使用ND16減光鏡，以限制光線照射傳感器的量。可調式減光鏡是個好主意，只要設計纖細，避免造成圖片不必要的暈影。

3）保留透明的后期工作流程

如果我們得無奈接受低比特率壓縮的4:2:0編解碼器，那么他們最適合采集和傳送，但不適合后期制作。雖然這可能和時下的流行做法不合，但我仍然是低級的代碼轉換器的忠實粉絲。

磁盤空間是折衷，雖然轉換一個8bit 4:2:0編解碼器成為10bit ProRes或者DNxHR Post編解碼器可能會或可能不會提供增加的grading latitude（我認為會，尤其是log image），但是它至少提供4個專業級的視頻后期優勢：

1、 你將得到獨立的、容易剪輯的視頻幀，從而避免你的CPU需要額外工作從壓縮流構建幀
2、 你可以根據需要在許多離散信息通道獲得未壓縮的PCM音頻
3、 你將獲得適當的SMPTE時間碼，并可將起始碼設置為零，設置特定的起始幀號或根據原始編解碼器的時間元數據
4、 你能夠將有意義的卷軸名稱嵌入到你的轉碼中，例如：‘東京之夜’而不只是‘001’

你最愛的代碼轉換器可以提供流暢的預編輯幀速率轉換，重新調整圖像大小，查看日志文件的LUT實現其圖像穩定。

為什么這些有必要呢？

除了良好的檔案管理外，在今天這個價格實惠的后期制作調色時代，你可能會被要求將編輯的EDL/AAF or XML傳給專業的調色師，轉碼保證了一個干凈的時間碼列表，讓你的調色師不會因此頭疼，你也可以省下一筆錢。轉碼需要太多時間。可能但是根據我對現代批量處理代碼轉換器和快速CPU的經驗，在準備過程中花點時間可以抵消之后花的幾十倍時間和金錢。

詢問任何專業的調色師當他們從不熟練的剪輯師那里收到文件時碰到的最大問題是什么，他們會告訴你他們的工作就是在調色時精確再現你們的剪輯（當然付費的是你）。毫無意義的速度增加，多幀率和EDL都是調色師的噩夢。

4）主文件

我堅信應該創建高分辨率的主文件，通常是未壓縮的MOV或甚至RGB.DPX圖像序列。后者需要大量的磁盤空間但如今便宜了，而且由于流行的達芬奇調色系統是在內部以RGB 32位浮點運行，因此使你的RGB格式的主文件看起來合理。最后，你最喜歡的代碼轉換器也可以用來創建任何形式的傳輸格式，從婚禮DVD到Facebook的H.265文件或者Youtube的MP4，再到有線或電視使用的高質量ProRes格式。

范例——
以下是從我的達芬奇調色系統里導出的劇照。每個范例的第一張照片都是從Zenmuse X3云臺相機的原生8bit H. 264 4:2:0轉碼成10bit 4K DNxHR HQX 4:2:2后導出的尚未調色的畫面。一些畫面的調色達到近乎瘋狂的水平，但大多數情況下，DNxHR編解碼器保持良好。

注意，原先的達芬奇4K TIFF導出格式已經重新采樣成JPG格式以便發布。

轉自影視工業網