在影視制作劇本創作中，吸引人的情節和鮮明的人物是重要的，文學類多以強調人物為主，商業類則強調情節為主。

杰夫·格爾克有一本寫作指導書——《情節與人物》，此書通過一種寫作模式、兩種類型、三張寫作地圖和四個寫作技巧，講述了如何將情節和人物無縫銜接。

一種寫作模型

“開發人物的情感經歷，與充滿激情的事件聯系起來。”

 杰夫·格爾克這本書的核心就是提出了“心結-關鍵時刻”寫作模式，即整部小說實際上是從心結到關鍵時刻的準備、過程及其結果。從尋找人物的核心性格到設計解開“心結”的“心路歷程”，將心路歷程外化就自然是情節，按照經典的“三幕式結構”（引入、故事核心、高潮和結局）來架構小說，你在不知不覺中就完成了從人物到情節的完整創作。

兩種類型的小說家

“一種擅長設計情節，一種擅長人物塑造。”

擅長情節設計的小說家整日思索關于故事的種種可能。擅長塑造人物的小說家總是著迷于探索什么樣的人物讀者會感興趣。擅長設計情節的小說家塑造出的人物扁平、虛假、老套；像是照紙樣剪出來的。注重塑造人物的小說家能塑造出充滿生氣的人物，但是讓這些有趣的人物干什么，他們往往絞盡腦汁仍不得而知。影人必讀||怎樣一年看8000-10000部電影？

作為情節上的小說，你必須花點功夫塑造真實可感的人物關重要。人物上的小說家，你必須學會設計一個令人滿意的、緊湊的故事框架并不流于程式化。有人物又有情節，你的故事就會輕快地跳躍且緊扣主線。

三張文學地圖

1、人物分層圖

“創造富有層次感的人物，他們有個性特征、自然特點以及身份背景。”

借用《怪物史瑞克》的名言——“妖怪就像洋蔥”，來談塑造人物。小說的人物就像洋蔥，他們是有層次的。上圖即展示了塑造主要人物的層次。就展示主要人物而言，重要的就是其核心性格。但是要使你的人物差異化并現實可感，僅有核心性格還不夠，還需要添加層次。正是這些層次將核心性格相近的人物區分開來。也許兩人有相同的基本性格，但是他們在其他層次上表現有所不同。與小說相關的就是人物的心路歷程，首先我們要找到人物的核心性格，接著我們要為他的核心性格做些點綴裝飾，追尋人物性格發展的每一部分，也許你就可以迫不及待地推出你的人物了。

2、麥布二氏人格類型量表

麥布二氏人格類型量表把所有人格類型劃分為四種非此即彼的性格構面。比如說，一個人要么是外向的，要么是內向的，這是其中一種。另外三種是理性或直覺、思考或感受、判斷或意識。4組構面排列組合，就會形成16種基本的性格類型。這一部分比較復雜，也沒有必要深究。我的建議是，探究筆下人物時可以找來對照理解。這個量表，會豐富你對人物核心性格的認識，給你耳目一新的感覺。常有人寫戰士，除了倔強、不服輸等幾個大項，似乎找不到太新的東西，這個量表就給你差異化的性格定位。

3、情節和人物融合圖

“將情節與人物無縫銜接起來，創作出吸引讀者不停翻頁的作品。”

能看懂這張圖，也就理解了杰夫·格爾克獨特的寫作模式。我的建議大家從自己熟悉的影視或圖書入手，會讓你更容易理解。

從這張圖中，我們可以從整體上了解故事主人公的心路歷程如何與外部情節產生關聯。左邊是故事主人公的心路歷程，右邊是外部情節。那么，二者是如何聯系的？故事主人公出現，作者描寫的是其初始作態，并對其心結予以暗示。從圖中可以看出，初始狀態的描寫和心結暗示將圖的兩邊聯系起來。創建常態之后，就要通過誘發事件打破常態。幕和第二幕的界限就是故事主要人物被引入，故事主要挑戰被交代，且主人公參與到故事的挑戰中來。比較好的案例懸疑小說《別相信任何人》。拉故事1.0改版！舊版中有些極其重要的內容，你現在就該立馬聽！

事態升級始于誘發事件，貫穿故事中間部分。故事中間部分大體等同于第二幕，也就是故事的核心。隨著主人公回歸異常狀態的欲望越來越強烈，外部世界也愈發危險、愈加復雜。外在和內在的壓力都在升級。每一次故事主人公嘗試克服外在障礙，外在障礙都會券土重來，而且不斷升級。，一切準備就緒，故事主人公和外在挑戰及沖突來源進入待戰狀態。

第三幕將角色歸位，開始上演高潮。故事主人公到達心路歷程的裂變點。她做出了選擇，就要直面的挑戰。在應對的挑戰中，她的所作所為完全取決于她在關鍵時刻所做的決定。比較好的案例是《泰坦尼克號》。杰夫·格爾克在書中有非常精彩地分析。

四個寫作技巧

1、內心獨白

在人物登場之前，為人物寫個內心獨白。我是誰？性格如何？自我評價？有什么獨特的成長背景？別人眼中的我是什么樣？實際上就是運用“人物分層圖”來寫個自傳。這個內心獨白就像是一瓶封裝好的酒，需要時你打開酒瓶，重新回味人物的本質。內心獨白能讓我們很好地理解人物。

2、情節地圖/事件清單

將你所有的想法繪制成一張粗略的事件地圖。當你看到這張地圖的時候，感覺就像一張清單，上面記錄的時間描述的是不斷升級的矛盾。就像亞里士多德在《詩學》中提到的，情節的根本關系是因果。這種推進應該是漸強、環環相扣，守得云開見月明。參考案例是刊發在2017年10月10日士兵面孔上的《越挫越勇》。這里也強烈推薦西班牙拍攝的懸疑電影《看不見的客人》，5次翻轉的劇情，看得出編劇對于情節關系的精準把握。

3、中間開場

其實，就是把第二幕主要情節提前。從破壞常態或者說沖突矛盾寫起，這樣寫有時效果奇佳，但對于長篇小說而言成功率不高，特別是剛開始寫小說時。大部分小說家還是堅持按照時間先后順序的線性寫法。我覺得，人物特寫不妨打破線性，搭建結構的迷宮來不斷給讀者設迷、解迷。參考案例是刊發在2017年5月9日士兵面孔上的《“冷板凳”逆襲》。

4、情節循環

循環就是將故事的結尾情節用在開頭部分。循環讓小說讀起來有一種完整、全面和有計劃的感覺。

在影視劇本創作中，無論是以情節為主的編劇還是以人物上的編劇，只是擁有了劇本的一個旋律而已，所以需要將情節和劇本實現無縫銜接，才能讓劇本擁有完整性。