無論是傳統媒體還是互聯網新媒體，在影視行業中，強刺激、強情節是必要的，要不然觀眾的注意力很可能就被搶走了。

中國有三四十家衛星電視，從物理覆蓋面積來看，基本上是沒有什么差別的，但它們之間的境遇卻相差甚遠，兩極分化和“馬太效應”非常明顯。像西藏衛視、甘肅衛視那樣的媒體，很少有廣告主去上門。而浙江衛視、湖南衛視，卻搶著打廣告，廣告價位居高不下。

提出一開場就需要這種“強情節”的，其理由不僅是出于他們對行業的了解和經驗，也依據了充分的數據調查，所以他們堅信，一開場就開打（所謂的“熱開場”），是非常非常重要的。這種“焦慮癥”大多數情況是沒有必要的，是自己嚇唬自己，但也不可排除，有一部分焦慮，是正常的，甚是人們在故事策劃和項目決策時有必要參照的系數。

鑒于這些分析，如何“強情節”，給出了以下幾點建議：

1.我基本贊同一開場就是“強情節”或“熱開場”。雖然我也知道故事有一百種，甚一千種講法，相信百花齊放才是真正的藝術春天，打鬼子各村可以有各村的高招，但是，面對日益激烈的媒體競爭，為保險起見，尤其是戰爭類（無論古代戰爭還是現代戰爭）的題材，強情節還是勝算更大一些。

2.是不是一開場就打仗，視情況而定。一開始就打仗，的功能是：吸引眼球、交代背景、人物亮相、氣氛營造。而對于情節的強化或制造懸念和緊張感，都不能起到很明顯的促進作用。相反，一上來就打仗，可能會把一部分喜歡文學性故事性的觀眾給嚇跑了。有利有弊，利弊參半，那么究竟是否采取開場即打，完全看題材本身和故事發展的需要來確定。

3.選擇“嚴重”的事件啟動故事。所謂情節，就是故事。而故事的內核，是人物性格和事件的設計，一個或一群有鮮明個性和強烈對比反差的人物，加上一件嚴重事件的突發，這些都是強情節的重要來源。稀松平常的事件，無法啟動激烈的人物矛盾沖突，也無法讓觀眾進入緊張和激烈的氣氛，更無法引起觀眾的充分關注。

舉個例子吧，比如，你在家里待著，門口有人喧嘩，你伸出頭去問個究竟，假如得到的回答是，隔壁家貓生病了，或者你得知，隔壁家可愛的小孩子失蹤了。你說哪一個事件更吸引人呢？當然是后面一個。一件事的嚴重程度，不用特別專業的評判，普通老百姓都有一桿秤。事件的嚴重性要大，破壞性要大，危機要寫實，寫真，這樣才能叫做強情節。

4.事件要提早爆發。無論是不是戰爭或戰斗，一個故事要盡快被啟動，就是我常說的，要趕緊“出事”！如果你慢慢騰騰的，3分鐘沒出事，7分鐘沒出事，到了10分鐘還不出事，就完蛋了，觀眾將棄你而去。別以為觀眾需要長長的篇幅去鋪墊，完全不是那么一回事。

如今的觀眾，根本沒有耐心，他們必須看見你盡快地出事。只有出事了，才能引起觀眾神經的亢奮，才能激發主人公的強烈的動作和行為。就算你的人物關系、氣氛烘托、背景交代還遠遠不夠，你也要趕緊出事。如果事件和人物還不夠清晰，可以在后面找機會倒回去交代（閃回），這個是可以的，是很正常的。

如果因為情節發展過于緩慢和拖沓，觀眾都跑光了，還談什么起承轉合呢？從這個意義上講，媒體的焦慮癥，起根源是觀眾的三心二意，不轉移，太花心。

5.懸念要強化。所謂強情節，正如你所說的，其關鍵并不是表面上的激烈和殘酷，而在于內在動力強，在于有“強懸念”。所謂懸念，就是讓一件事的發展和結果懸而未決。

一件事的發生，首先要引起觀眾的神經亢奮，強烈關注，然后激發起觀眾對這件事往下發展的期待與猜測。而這種猜測和期待，又遲遲得不到進展和證實（這個叫“延宕”）。

沒有懸念的故事，談不上什么“強情節”。或者剛剛引起了矛盾，馬上就輕松解決的故事，一定不好看。沒有懸念，即便是敵我雙方激烈交戰，人物和人物之間大喊大叫，大打出手，拉拉扯扯，互扇耳光，都沒有用。

外在的激烈和強烈只能建立在堅實的故事內核的前提下，必須建立在觀眾對未來故事發展的極大重視和期盼的基礎之上。

6.激發起人物（主人公）簡單、明確、具體和強烈的動作。我一直堅持一個觀點，故事的來源是人物的動作和人物的關系。所謂人物的動作，就是人物有目的、有目標的行為和行動。就是他或她要去干嘛（要去完成的某個任務或使命）？明確找到，并寫出人物急著去干的某件事，這樣寫，情節和故事就不會弱化。只有人物動作明確和強烈，才能產生人和人之間的矛盾沖突；只有行為的動因強烈而準確、扎實而具體，故事才會好看。

7.把人物逼到絕境。這個講的是危機的化，也講的是故事情節的“張力”。

首先，我們不能輕饒了自己筆下的人物，我們得給他們找麻煩，制作危機；其次，如果有可能，要把人物放在風口浪尖，要經歷生死的考驗，的體驗；第三，如果不能時時事事都拿性事件講故事，少，我們應該不斷地去觸碰人物的忍耐“底線”。就是要敢于摸老虎的屁股，要敢把皇帝拉下馬。

只有人物不好受了，你的日子才會好受。如果人物過得太舒坦，觀眾就會罵你，你睡著了也會被觀眾罵醒。

8.要變化和意外頻出，逆轉和拐點突發。所謂強情節，其實還包括了故事的發展節奏和拐點。

節奏，是指故事變化的頻率。在一個相對固定的單位時間內，故事出現的拐點越多，事件或段落越密集，情節就顯得越強，反之，就是弱情節。而拐點又尤其以逆轉（逆向的轉折點）的頻頻出現而展現其對戲劇性的強化。

變化和意外是怎樣形成的呢？當然是找到觀眾的期待，并跟觀眾的這種期待對著干、擰著來、反著寫。觀眾的慣性思維朝東，你就朝西寫，反之亦然。有的時候，評判一個故事的好壞，就是這樣簡單——看這個故事有多少個“想不到”。沒有“想不到”，出處都在意料之中，這樣的故事一定是弱情節。一個兩個“想不到”，故事會很有趣，十個八個“想不到”，就很精彩了。當然，我們在需要想不到的“意料之外”的同時，要杜絕天馬行空，還必須讓那個“想不到”的結果也在“情理之中”，就是要符合邏輯，要合理。總之，意外越多，越吸引人，情節性也越強。

好的，關于“強情節”，就談這些。補充一句，并不是所有的故事都需要強情節，只不過我們現在更多地是在做大眾藝術，在做通俗電影，在做爆款電視劇，所以，我們才不得不用強情節去博眼球。