如果你擁有7天空白時光，你會用來做什么？

上帝用7天創造了世界；
約翰用7天完成了七罰；
志明用7天追到了春嬌！

7天，我們能做的事情有很多......

而今天我們采訪的主人公羅成圓卻用7天的時間完成了一次蛻變！

現如今的他已成為一名調色師，下面我們就來聽聽他的蛻變故事！

羅成圓：《巡視利劍》是由紀委宣傳部、電視臺聯合制作的四集電視專題片。艾濤是《巡視利劍》片頭的導演。片頭采用Phantom高速攝影機拍攝。拍攝的素材為CINE格式的RAW文件，拍攝幀率為1000-2000FPS。片頭終的時長為50秒，36個鏡頭，其中進行合成的鏡頭有10個。我參與片頭的調色、套底、合成制作。

羅成圓：我所在的中視前衛影視傳媒有限公司，為央視全資的制作公司。所以央視的項目一般會找我公司制作。由于片頭涉及到套底、合成、調色，而我對于這些環節和整個制作流程都比較熟悉，所以我部門主管讓我擔任該項目負責人，負責與導演溝通，以及調色、合成制作。

羅成圓：對于該片，我是從套底階段介入的。我其實也做了一部分DIT范圍內的工作：將RAW文件轉成代理文件。

拿到片子以后，根據畫面具體內容，以及整個影片“反腐”的內核，我認為畫面應給人傳達的是嚴肅、嚴厲、穩重的感覺，對于主體內容“劍”肯定需要突出表現其鋒利的特征。在之后的調色中，我將利劍出鞘的場景微微偏藍色，并提升高光，以表現“利劍”的鋒利。

答：導演希望在片頭中展現出整個影片“從嚴治黨”的核心，所以在創意上運用了“利劍”形象。在內容上，運用了利劍出鞘、利劍破冰等一些列寓意極其鮮明的畫面。在拍攝上，運用高速拍攝，展現出石材、木頭、冰在碎裂一瞬間的震撼感。在剪輯上，運用了“利劍鍛造”、“利劍行動”兩種不同顏色場景的穿插剪輯，用以強化各自的色彩感覺。

在色彩上，導演不希望影片有較明顯的色彩傾向，整體上需給人穩重的感覺。對于紅色元素，如火、紅旗，需要強化。對于畫面主體，需從紋理、亮度上突出。在一些噪點明顯的畫面中，需要進行去噪。在看過版調色后，導演提出對于背景的處理，希望能在暗部細節上有所豐富。

在合成上，導演希望在以劍為主體的畫面中，增加一些火燃燒產生的火星，讓畫面更加豐富。對于落版，導演希望在字上制作巖漿效果。

在調色過程中，我首先對素材進行RAW的解碼設置。我將Gamma設為Log1。因為對比Rec709和Log2，我認為Log1適合作為該影片調色的起點。通過瀏覽影片，我發現拍攝素材在默認解拜耳狀態下，普遍存在偏色，所以調色的步就是平衡畫面色彩，調整亮度與反差。如圖所示。

對于畫面中破碎的主體，我會適當增加一些中間調細節，突出破碎時顆粒的質感。如圖所示。

由于導演希望片子能穩重，所以在背景的處理上，我讓背景色彩接近純黑，亮度盡可能低。但是導演在看過版調色的片子后，覺得背景的處理不太滿意。導演希望背景不要出現死黑，需要增加一些細節。但大多數素材的背景本身已無任何細節，無法用提亮的方式再去增加細節。這時，我就需要從導演的表述中思考導演真正想要達到的效果。導演需要在背景增加細節，增加細節的結果，就是畫面內容變得更加豐富。這么一理解，思路就有了。既然不能從亮度上再找回細節，那么我可以從顏色上豐富畫面，還可以通過合成的方式給畫面增加元素。如圖所示。

我通過繪制window，給背景添加一些藍色，模擬背光效果，調整的時候需要注意效果不能太過，微微產生一些藍色背光效果就好。在劍的高光部分，運用FX中的“發光”，給高光增加少許輝光效果。在類似的幾個鏡頭中，我都采取了相同的處理辦法。在一些有大面積黑色背景的畫面中，我運用Adobe Effects在背景處添加少量動態的光斑和鏡頭灰塵。終的效果，導演覺得非常滿意。如圖所示。

在這里我也特別感謝艾濤導演對我工作的支持與信任。

答：由于我是在粗剪后就介入調色，粗剪后的修改較多，會頻繁經歷套底流程。為了減少在套底環節出現出差錯，我要求剪輯交付我剪輯工程文件而不是xml，我認為這樣是穩妥的，可減少不必要的差錯。同時我做到與剪輯使用的軟件版本一致，都為Premiere CC 2017。并且拷貝一份與剪輯師使用一致的代理文件。在收到剪輯師交與的剪輯工程文件后，我會對時間線進行整理，刪除多余的片段，將視頻片段整理一軌中。然后再輸出參考視頻與xml文件。

在套底過程中，出現的錯誤，就是因變速產生的畫面不銜接問題。在premiere軟件中，不同速度的一段素材銜接正常，但是在達芬奇中，則可能出現剪切點前后幀銜接錯誤的情況，這是由于軟件內部運算造成的，現階段只能通過手動調整來解決。

由于剪輯經過了多次修改，導入達芬奇后，時間線上片段調色效果的復制變得尤為重要。我在調色時，使用的是本地版本。在復制調色效果時，我使用達芬奇的ColorTrace功能，快速將調色效果從源時間線復制到目標時間線。ColorTrace是一個非常實用的功能，自動化地復制調色效果，大大提高了調色工作的效率。

由于有些畫面需要添加粒子、光效的效果，像這種與畫面無直接交互的元素，我會將這些效果輸出為GoPro CineForm編碼的視頻文件，在達芬奇中疊加畫面上。這樣可方便地分別調整畫面與合成元素的顏色。Gopro CineForm是近幾年我比較鐘情的中間編碼格式。在Premiere cc 2014之后，Premiere與After Effects開始原生支持該編碼的讀取與輸出。如果要在達芬奇中使用該編碼，則需要安裝Gopro Studio。

對于劍從水下出現的特寫鏡頭，我認為這個畫面尤為需要表現其鋒利特征。如何表現劍的堅硬、鋒利？我通過提亮劍刃部分，壓暗環境，并降低環境飽和度，來突出劍體本身。并在劍刃處添加一個反射的高光，我認為這是畫龍點睛的一筆，更加增強了劍的銳利感。如圖所示。

在調色過程中，我通常會在代表性畫面上制作2-3種不同風格，讓導演選擇。在這個項目中，我嘗試使用了插件FilmConvert的膠片LUT模擬不同的膠片效果。如圖7所示。對于LUT的應用，我習慣在一級和二級調色之后加載LUT模擬膠片效果，或者創建其他風格。我通常會再增加一個與LUT節點并行的節點，用來調整畫面亮度，減少LUT造成的“灰霧”效應。對于一級調色，我還是習慣于手動調整，很少用到LUT，這只是我的習慣而已。雖然終導演沒有選擇偏風格化的膠片效果，但我覺得這次嘗試是值得的。調色的過程中，需要多嘗試，才能確定終的方向。